看了《小偷家族》的超前点映，这是一部内核饱满且充满张力的电影，值得多次观看。看完脑子涨涨的，有很多想表达的东西。
看完后想到了《被嫌弃的松子的一生》，剧中角色都为底层小人物，都渴望温暖，日本导演拍这一类片子总是充满了细腻的温暖以及其背后蕴含的哲思。将小偷家族拆分为小偷/家族，看完电影后其实我们会明白家庭才是导演最终想表达的主题。剧中人物靠着奶奶的补助金以及偷盗过活，观众感受不到政府主义、法律的存在。我看着剧中人物的偷盗行为一点儿都不反感，偷盗只是作为他们解决温饱问题的一种生活方式，看起来再正常不过。
那么家族意味什么？影片一开始对六人的关系介绍就是模糊处理的，随着电影情节推动，高潮是这六人的关系渐渐浮出水面。原来他们之间什么关系都没有啊，奶奶不是奶奶，儿子也不是儿子。整部电影中，是枝裕和的表现手法都是克制而隐忍的，凡事点到即可，给人以一贯的日式平和之感。长镜头，固定镜头，吝啬的舒缓配乐，温暖色调，典型的是枝裕和风格。从《如父如子》到《小偷家族》，是枝裕和呈现给观众的东西更深入了，不禁让人发出疑问，连接亲情的纽带难道只有血缘吗？当小女孩终于回到了自己亲身父母的身边时，母亲对她说“我给你买裙子啊”，可是裙子对于小女孩来说一点都不重要，她更需要的是来自母亲的爱，而假妈妈信代给她了爱，亲妈妈却只会让她自己一边儿去玩。
电影中有几个我很喜欢的镜头
唯有爱才能使人连结
1.看不到的烟花
一家人一起围着看烟火，可是烟花都被房顶档住了，一点儿都看不到，可是底层穷人就是很善于安慰自己啊，听听声音也好。看不见的烟花是一家人对美好生活的向往，空中无尽的黑暗又是否是我们即将到来的明天。
2.那他们叫你妈妈吗
安藤樱的那场哭戏真的是好极了，前面警察问话时她都是无畏的，但是当警察问她“那他们叫你什么，母亲？妈妈？”她陷入了沉思，那段沉默让观众也同时陷入回想，似乎并没有，两个小孩对她似乎并没有称呼。然后就是安藤樱流泪的长镜头，她不断抬手抹脸，不想让对面的警察看到自己流泪，难道没有生过孩子的人就不能当妈妈吗？谁说流泪的女人不坚强。
3.“谢谢你们啊”
树木希林演的奶奶让我没来由的看到就想落泪，在海边撑着伞追着其余五人跑的那一幕，蹒跚的背影让人心酸，不自觉的眼角转泪。她用沙子盖住自己腿上的老年斑，似乎这样就能掩盖衰老的事实，看着孩子们戏耍的背影然后用口语轻轻说“谢谢你们啊”，像是对后面离世的交代。海边这一场景是整部电影中最快乐的一幕了吧，中国版海报就选用了这一幕场景的内容。
4.爸爸
最后的一个镜头是爸爸追着载着儿子的公车跑，儿子转过头看父亲，用口语终于叫了声“爸爸”，而爸爸听不到，作为观众的我们也看不到踉跄跌倒的父亲。祥太看着祥太逐渐远去，失去的是什么？是曾经年轻的自己亦或是形式上温暖的家。
这六个弱势的人抱团取暖，活在一个远离现实社会的世界里。我一直认为没有一个个体是能够在这世上独自存活的，即使能享受孤独的人也还是需要有人陪伴的时刻，人都需要被需要，需要来自别人的温暖，而他们六个在破败拥挤的小屋子里尝到了这些。
非常遗憾的是电影被删减了4分钟，被删减的部分是是信代和治的激情戏以及亚纪在提供软色情服务场所的部分。听说那段激情戏拍的非常好，完美展现了安藤樱的背部及侧部身体线条，我觉得安藤樱性感极了。激情戏能够很好展现人物内心，就如同色戒中的那三场激情戏。不知道电影分级的时代什么时候会到来啊。那段戏发生在信代被同厂工人威胁收养小女孩而不得已放弃工作后，信代和治一起吃着冷面，那时信代的无奈痛苦让她下意识寻求温暖，而性爱是一种慰藉，就像是漂浮在海上的人抓住了浮木，就此沉沦。她剩下的只有他。
疑问
松冈茉优饰演的亚纪在提供软色情服务的场所，遇到一个男孩，男孩枕在她腿上睡着了，后来擦掉的究竟是眼泪还是口水？映后交流会上赛人老师说是口水，而很多观众和我都认为是眼泪。那部分有些片段被删减掉，因此我也不确定。
·赛人老师：男孩在亚纪腿上熟睡，流了口水，事后觉得很羞愧于是慌忙擦掉。
·我和一些观众：两个失意的人相遇，感受到了理解， 互相取暖，自然而然流泪。
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