人性不是非黑即白，而是处于中间地带的灰色。
说起台湾影视剧，大部分人首先想到的都是《流星花园》《恶作剧之吻》等偶像剧。
傻白甜的套路、小清新的画面，都是标配。
但近些年，越来越多台剧，放弃标配，开始把目光转向成人、现实。
如社长去年推荐给大家的《你的孩子不是你的孩子》，又比如今年这一部《我们与恶的距离》。
上映两集就在豆瓣拿下今年华语剧最高评分：9.3分。
主演贾静雯说，参演《我们与恶的距离》是因为被剧本深深打动了。
法律与情感的博弈，人性与善恶的挣扎，自我与他人的对立……
这部剧，处处都在挑战“常人思维”和普通人的“底线”。
电视剧一开始，就上演了“重口味”的一幕。
正在接受采访的律师王赦，被愤怒的围观群众冲上来泼了一身脏东西。
因为他是杀人犯李晓明的辩护律师。
两年前，凶手李晓明持枪在影院扫射，造成了9死21伤的悲剧。
法院判决李晓明死刑。
几十个家庭，都因为这一次“无差别杀人案件”崩溃。
“无差别杀人案件”，是指凶手随机挑选作案目标，和被害人没有仇怨，作案时见谁杀谁的案件
贾静雯饰演的宋乔安，正是一位在这次案件中失去儿子的母亲。
她和丈夫原本有一儿一女：天彦、天晴。
幸福美满的生活，在这次意外后，变得支离破碎。
李晓明作案当晚，宋乔安正带着儿子看电影。
因为出去接了个电话，她没能及时救出儿子。
宋乔安无法原谅自己的疏忽，导致儿子陷入险境、被人打死，开始每天靠酒精和疯狂工作麻痹自己。
从此，在这个家里，关于儿子的一切都成了“禁区”。
名字不能提，相关事情不能问，儿子的房间，她也从来不敢走进去。
每天从来不笑，对女儿漠不关心，连续三年忘记女儿的生日，婚姻也岌岌可危。
父母关系紧张，女儿变得格外敏感。
她不停地质问，是不是爱会消失，是不是他们已经不爱她了。
感受不到爱的她频繁和同班男生发简讯，只为了寻找“恋爱的感觉”。
职场上，宋乔安也是个“冷血女魔头”。
把犯了错的实习生骂到怀疑人生，临盆的下属羊水破了还要推完新闻再离开。
时隔两年，受害者们走不出阴影，犯罪者的家属们，也同样身处阴影中。
家里的小店铺被砸光，走到受害者的葬礼前，一家人却不敢进去。
不是没有歉意，而是自责到崩溃：
“我真的没有办法，这么多的人，我们要怎么道歉？我们要怎么赔偿？”
下跪道歉、尽可能赔偿，仍然没有人放过他们。
一家人只能整日带着口罩，躲在偏远的乡下小房子里，窗户全部用报纸糊起来。
李晓明父亲整日酗酒，原本快要毕业的妹妹，被哥哥连累，不得不辍学。
妈妈带着女儿去改了名字：
“你以后就叫李大芝，别人问起就说你爸妈车祸死了。
家里要死，死三个人就好了，不能连你也葬在这里。”
在老师的介绍下，李大芝做了新闻台助理编辑。
哪怕改了名，她也依然活得小心翼翼，不敢看着别人说话，整日用头发挡着脸。
阴差阳错，她了解到，自己的上司宋乔安，就是哥哥杀人案中的受害者之一。
受害者、媒体、网友……所有人都希望立刻执行李晓明的死刑。
有一个人除外——律师王赦。
他坚信人人生而平等，放弃大律所的高薪工作，拿着微薄薪水，一直致力于为杀人犯辩护。
不是为了名利，而是想找出制造这一类“无差别杀人案”的人，他们的犯罪动机：
“为什么整个社会没有接住他？
我们要如何改善、预防，以杜绝类似悲剧再次发生？”
他四处想办法，延缓李晓明的死刑。
这种行为始终不被理解，妻子也因此离开。
李大芝改名后，住在朋友家。朋友有个弟弟，年纪轻轻当上导演，却因为事业不顺，患上了精神分裂。
他沉迷拍片，活在自己的世界中。
某次，因为未经允许闯进幼儿园拍摄，他被抓了起来。
而这个幼儿园，就是律师王赦的孩子读书的地方。
兜兜转转，四个家庭因为一场凶杀案交织在了一起：
孩子遇难濒临破碎的受害者家庭、儿子杀人不得不逃离的加害者家庭、为死刑犯辩护的律师、弟弟患病让姐姐陷入麻烦的一家……
不同立场，不同看法，同样的痛苦与挣扎。
我们与恶的距离有多远？
电视剧给出的答案是：它可能无处不在。
每一分每一秒，有人作恶，有人遭遇恶，有人围观恶，有人想要解决恶……
2009年到现在，台湾发生了6起无差别杀人案，最严重的一次造成4死21伤，也是剧中李晓明案件的原型。
每一次案件发生后，必然的一件事是“群情激奋”。
电视剧中，被泼赃物的辩护律师，在网上遭受了无数咒骂：
“你这个人渣，你还是人吗？你良心被狗啃了吗？”
在大家眼中，杀人犯不配拥有律师，应该直接死刑，没什么好商量的。
王赦在做的，是一件挑战大众底线的事情：
“我需要一点时间，了解一个人是如何一步步走向罪恶的深渊，从而在根源上预防这类事件的发生。”
同样令人反思的，还有电视剧对加害者家庭的关注。
李晓明作案后，一家人饱受着舆论攻击。
躲起来，人们会指责他们没人性、不作为；
下跪道歉，媒体又会问你们是发自内心的吗？是有人在背后让你们这么做的吗？
陷入两难。
每个活着的人，都有各自的“深渊”。
其他人呢？
站在旁观者角度“参与”这起案件后续报道的人，也曾经在没有察觉的情况下，做出过一些满是恶意的事情：
为了抢先报道突发新闻，在未经证实的情况下，相继跟风报道普吉岛爆炸，结果根本就是一场乌龙；
为了收视率，费尽心思吸引眼球；
理所当然给精神病患者打上“危险人群”的标签，不希望康复之家建在社区附近。
把幼儿园的“劫持案”，推在康复之家的患者身上，故意骇人听闻：
而事实是，根本没有挟持事件。
后续，又造谣说一位青年导演害投资方惨赔三千万。
不负责任的报道，让导演的姐姐都来质问：
这就是你们的品质吗？
善与恶的界限有时并不那么清晰。
我们与恶的距离真的不远，可能，就是一念之差。
这部剧里，人人都有不可言说的“黑暗面”。
悉心照顾女儿的父亲，可以理智地撇去被害者的立场，帮助律师王赦找李晓明的犯罪真相，却也会出轨。
宋乔安沉浸在伤痛中，伤害了身边所有人。
让女儿恨她恨到，希望妈妈“跟哥哥一起死掉”。
律师王赦为杀人犯维权，却让自己身怀六甲的妻子天天为他担惊受怕。
妻子恐慌，王赦责怪她是在“情绪勒索”。
李晓明，在死之前心愿是保护家人。
《我们与恶的距离》的精妙之处就在于，它把目光对准了人性的复杂：
人性不是非黑即白，而是处于中间地带的灰色。
当然，社长并不是说“杀人犯的作案动机”比“案件本身”更重要，也并不希望《我们与恶的距离》到最后开始宣扬“原谅与宽恕”。
因为恶就是恶，杀人放火的“大恶”，和说谎骂人的小恶，绝不能混为一谈，轻易姑息。
每一种恶，都应该受到相应的惩罚。
没有人可以要求受害者原谅加害者。
《我们与恶的距离》主创们说，“我们拍这个片子的目的，就是想撕掉标签。谁是恶，谁是善，去认同谁，观众来定。”
反观大多数的国产剧，好人和坏人，永远站在对立面。
只要披上主角光环，就是做什么都对，做什么都好。
对人设的刻画一旦太过完美，对人性的刻画就会失去力度。
诚然，我们没有必要要求影视作品一定要有教育意义，但是至少不该总是“一刀切”。
现实、人性，对于这些的阐释，《我们与恶的距离》还没能尽善尽美。
但至少，它已经让国产片看到了，与主角相悖的观点，也有其存在的意义。
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