有平台陆续关停或倒下，也有新平台源源不断冒出来。
雅昌近期上线了一体化运营的数字藏品平台。7月份，雅昌还联合中国信通院等一起编写《中国数字藏品产业图谱》，希望探索并规约数字藏品行业的健康有序发展。
“在数字藏品的世界里，什么运营平台是比较良性的？艺术内容和艺术形式应该是什么样的？国内需要达成一些共识。”蒋子俊告诉记者，他现在还不能确定什么是有价值的，但他表示，肯定不是单纯的数字孪生搬运的形式，文博、非遗藏品意义不大，IP简单搬运的方式已经玩不动了。
蒋子俊认为，国内如果想继续发展数字藏品，需要从流量模式过渡到价值模式，围绕年轻用户尤其是Z世代用户，聚焦于原生化创作，社区化运营，社区价值增值等去寻求突破。
张正枭现在仍在继续做数字藏品。他的平台更加细分，制作汽车相关的数字藏品。他告诉记者，行业走向低潮后，如果只有虚拟藏品，可能很难进行下去了，必须尝试改变。
“Web3.0是下一个未来。”张正枭仍然相信这一点。虽然现在行情不好，市场也相对悲观，但他对此很坚定。他告诉记者，哪怕以后真的做不了数字藏品，他也会坚持做Web3.0，“这是未来的发展路径，大方向就是这样的。”
很多用户离开的同时，也仍有一小部分人继续留下。幻核停售后，大部分玩家选择退款并销毁藏品，但仍有少部分人继续持有。小天的社群中，90%的人把幻核藏品退款了，当产品销毁后，就变得稀缺了，剩下10%的人就想搏一搏，继续留着，“万一100块变1万块了呢。”小天自己也留了一副幻核内梵高的藏品，售价188元，属于稀有款。
“数字藏品可以类比艺术品市场，用户不一定特别多，但质量会特别高。收藏10年后翻倍升值，在艺术品市场是允许的。也被证明了是一个可以做的事情。”张贝龙告诉记者。
行业沉寂后，张贝龙也希望出现一些变化。国内到目前为止，仍然没有像“无聊猿”这样出圈的数字藏品IP，这是从业者接下来应该去做的事，“哪怕只在中国火，哪怕只出来一个S级别项目”。这个S级项目真的出现后，会标志着数字藏品行业达到了第一个阶段，之后很可能又面临一个衰退期，“我们现在还处于萌芽阶段，这一波退潮还什么都不算。”
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