没有“爱你一万年”，一万年太长，太空旷；
没有“你不来我不老”，那只是矫情地一厢情愿；
没谁有资格在时间面前颐指气使，
只能一边卑微地心有所盼，一边任由年华老去。
音乐剧《马不停蹄的忧伤》，拉长时空界限，拿出你百年，供君享用。以俯瞰的视角，作一场触动人心的情感测验。
黄舒骏写过
“只要有一天真爱出现，
她就会安心老去”
那么，一百年够不够？
许你百年不老，静候真爱，得之你幸，不得你命。
舞台100分钟，讲述了女主人生100年，不荒诞，不穿越，如果不考虑“一百年”这个意象，就是一部扎扎实实的现实主义情感剧。
女主角20岁错失所爱，从此心无波澜。虽然爱情空窗，却得以永驻青春，可寿百年。只要不再动情、有爱，她就可以一直以青春的样貌，存在到百岁生日。
直到偶遇爱好音乐的年轻男主，她才芳心又动，准备在百岁老去之前，打开心锁，男主却“想爱不敢言”，直到最后明白了真相……
这出戏，剧情不复杂，含义也不深奥，故事用黄舒骏的一系列经典作品串联起来，起承转合，铺排自然。没有眼花缭乱的声光电化，多了温馨隽永的娓娓道来。
简约却不平淡，有“人味”，很走心。
100分钟的剧，50分钟看别人，50分钟想自己，极易引起共鸣，大概也是这出戏最大魅力之一。
舞台上呈现的面对爱情时的自卑和犹豫，台下多少人都曾感同身受。
总以为人生有无数个“明天”、无数个“下一次”，殊不知“明天”、“下一次”并不是没有额度，可以肆意挥霍。
“我以为，你会等我”
“我以为，很快就能回来”
而结果，大多是“我回了，你没等我”，
或者“我等你了，你没回来”
人们总是在自以为是的“我以为”中一次次错过，一次次懊恼。
黄舒骏绵密的歌词，在各个应景的环节穿插，有时畅想爱情，有时喟叹追悔。他的词本来就以叙事见长，很有画面感，和剧情的推进相得益彰。
有人落海，祈祷上帝搭救。来了一艘小船，他拒绝上船，认为“上帝会来救我”；后来又有一艘大船，他还是拒绝，依然认为“上帝会来救我”。最后上帝没来，他遇难，去了天堂。他质问上帝“我那么虔诚，你为什么不来救我？”上帝回答“我去了，而且去了两次”
也许就因为这次的事，上帝坐了病，人类一思考，上帝就想笑。
剧中女主两次面对爱情，两次遇到这种“爱思考”的男人。
不是“条件”不成熟，是你对人生的领悟不成熟；
不是“时机”不对，是你爱情的打开方式不对。
上帝给过很多人上船的机会，又被很多人不知不觉、不明就里地错过，然后伤心长叹，为什么自己被上帝遗忘。
女主的两次所爱，相隔几十年，几十年间，交通工具都成自行车变成高铁了，但人脑袋在这些方面却没什么明显的进化。
众生所犯的错误，如同复制粘贴。一而再，再而三地“踏进同一条河流”，赫拉克利特也没辙。
当领悟到这些，已然曾经沧海，回头无岸。貌似平静的台下看戏，又像是看各自的人生过往。谁在演戏，戏在演谁，“初看不解其中意，回首已是戏中人”。
人能活百年的，毕竟很少；值得珍惜、付出行动的，也不止爱情。这场剧，也不止于爱情，它还关于怀旧和当下，关于未来和存在。
雁渡寒潭，雁过而潭不留影；
风吹疏竹，风过而竹不留声。
天地浩瀚，都是匆匆过客。没那么多天长地久，海枯石烂。
智慧者垂青厚爱的，更应该是此情此景，此时此刻。
马不停蹄的忧伤，一出好戏。
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