《让角色活灵活现的同理心》，同样也是有关短篇小说人物塑造的篇目，只不过切入的是不同的角度。
这个角度，叫做“同情心”，或者说“同理心”。
换个说法，就是理解。
“可要怎样才能理解呢？好吧，你是怎么理解朋友、妻子，还有自己的呢？就是尽可能地了解有关他们的一切啊。你了解得越多，正常说来，就越能理解。了解了一切，也就可能理解一切。”
具体怎样操作呢？作者通过列举实例向我们展示了如何“理解”的详细过程：
首先，我们要为人物设定核心的冲突。
在示例中，作者是这样设定人物的核心冲突的：主人公的梦想是从事甲事业，奈何能力不足，虽年岁渐长，却执念愈甚，放之不下，因此内心备受煎熬。现实生活中，主人公为了糊口，只能做着一份与梦想毫不搭边，事实上价值感还极低的工作——一份小孩子也能干或者一台机器也能干的会计工作。
“人物的核心一经敲定，那么哪怕一切外在的东西——比如他的样貌、日常行为等等——都悬而未诀，这个男人也已经在你的心里扎下了根。”
此时，“放空心思，排除干扰，你就能看到这个男人的样子。”
于是，很自然而然地，我们能够想象得到这个男人愁苦的，甚至有些愤恨的外貌。然后顺着同样的线索，想象出这个男人生活中方方面面足够多的细节：他的吃、穿、住、用、行，他的工作与业余生活，等等等等。
在这里，我仅仅使用了有限的几个词语来概括我们可以想象的几个大的方面，人物的外貌、吃、穿、住、用、行、工作、业余生活。但其实，这里提到的每一个大的方面我们都可以细化再细化，提出几个、几十个，甚至上百个问题。
“你需要了解和感受的类似问题成千上万。你不必把这些问题一一列出，而是一次性把上百个问题铺在脑海里的幻灯片上。到某一刻，你会突然发现这个男人变得像自家兄弟一样熟悉。”
熟悉到你的脑海中清晰地出现他的某个痛苦绝望的生活片段，并在你的笔下汩汩流出。
但是在这个片段中，我们前面准备的大量材料，使用到的却很少，比如只有大概百分之五。那么我们前述准备工作的意义何在呢？
作者的观点是这样的：“但余下的百分之九十五却影响了我写下的内容，并且字里行间都有呈现。”“这就好比从一棵树的中心锯出一块木板。这块木板会体现出树本身的种种特性，而树也诀定了这块木板的具体模样。”
要取用一块纹理清晰特性卓然的木板，首先要找到它生长其中的那棵树。
如此，“这个角色之后的一切诀定和行为方式，都会从前文所述的我们所储备的知识中自然地生发出来。”
文章的情节、内容就这样顺畅而又自然而然地展开来。
那么接下来的问题是，前期准备的烦杂琐碎数量庞大的细节，我们都要写在文章中吗？
答案当然是否定的。
因为在行文时一股脑地堆砌细节，“只会得到一本死气沉沉的流水账。”
正确的做法是，“用两三个安排得当的细节来体现出紧实的故事气质，并且要让这些细节之间的巧妙关系隐藏在字面背后，并不显见。”
“如果我写作水平够格，人物研究也做到位了，”那么，“角色不再只是活在作者的脑海里，在读者那里也获得了生命。他跃出纸面，走进了读者心里。”
而这正“是一个作者职业生涯中梦寐以求的境界。”
而这其中的玄机就在于：“直接的展示远不及隐晦的提示有力。只要所提示的是事实，就会让人在恍然大悟的一刻完全信服。”
当然本文作者也说了，要达到这种境界的前提是，“写作水平够格，人物研究也做到位了。”
本篇结语：
这个篇目是我阅读学习这本《短篇小说写作指南》至今为止理解得最为吃力的一个篇目。毫不夸张地说，第一遍通读全文后，我感觉自己云里雾里，基本完全没读懂。
因此，这篇读书笔记是我把原文反复阅读了多遍的基础上形成的。
可以说，从完全不懂到梳理出作者的思路，懂得作者教授的方法与技巧，这个过程既是对我理解能力的考验与提升，也确实让我在人物塑造技法方面获益良多。
分享给有需要的友友们，愿你也从中受益。
网友评论