浣溪沙
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
秦观，婉约词代表之一，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”，苏轼很欣赏他，称他“有屈宋之才”。最熟悉的还是读高中时学的《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。巧合的是，今天正是七夕。
这首词的特色就是情与景的很好交融，借助景很好地传达心绪。
整首词以抒情女主人个的视角展开，全词想表达何种情感呢？细如丝雨的无边之愁。但先不言愁，而以清寒之景起笔，写了天气，给人寒与孤寂之感。随后视角转到画屏之上，幽幽画屏之上是淡烟流水，淡淡的，幽眇的。上阕着重描女子晨起之景，有她所感，有其所见，这是一个怎样的女子？百无聊赖，孤孤单单，有些许哀愁。在景中其实有着情的表达，达到了情景的交融。
到了下阙，突出的意象是花与愁，写花也是为了写愁。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”也是名句。飞花如何？自自在在，似乎很是自由，而又似梦一般迷幻、朦胧、没有着落。愁也是如此吧。接着又写到愁如丝雨，细细的，淡淡的——这种淡与上阕的意境极为统一，却是无边无际、无孔不入的。宝帘闲挂小银钩，无奈中，无聊中，挂起帘子，斜倚窗前，闲看外边风景。
到底愁什么？没有实指，一个“闲”就有所流露，加上贺铸的几句词自然就明了：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”贺铸这几句也是名句，以另一个角度也愁之多。与秦观相似的是，他们笔下的愁，都是一种——闲愁。
引入沈祖棻在《宋词赏析》中的分析说：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’， ‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇。”
闲愁也是愁，只不过不是李清照“一种相思，两处闲愁”那样的思夫之愁，也不是李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那般的亡国之愁，而是一种淡淡的，不需要实指之愁。这种愁，我们大多时候也会生起吧，我们也不时地需要这种闲愁吧。
整首词，淡淡的，淡淡的书写，淡淡的意境，淡淡的哀愁。
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