书中情节仿若一场舞蹈。转过一个又一个圈，有些东西注定在你移动的过程中消失，你必须接受。每一圈都像回到了原点，却又只是与过去的原点相似，而你确实在前进着。
一味地沉湎于过去十分愚蠢，因为舞会是真的，音乐是真的，握着的舞伴是真的，你也是真的。
这是村上春树先生39岁的作品，也是我拜读的第六本书。这是除了《寻羊》以外，第二本含有“海豚宾馆”概念的小说。
物是人非最容易引发感慨，那个破旧地随时会倒闭一样的海豚宾馆，还真的改头换面了。
这本书并非全新的故事。故事发生在《寻羊》的四年之后，主人公34岁，1979年。在男主的回忆里，甚至有鼠、猫耳女友、“沙丁鱼”和双胞胎姐妹的出现。双胞胎姐妹所在的1973年，乃是另一本书《弹子球机》。这样一串联，似乎青春三部曲中就出现的男主人公形象，开始变得完整起来。再加上前一年的《挪威的森林》，这些书竟越发像完整地人物自传了。
在持续经历妻子离婚，鼠的离开后，男主开始自闭起来。即便有女伴，也会很快分开，根本没办法维持长久关系。甚至于某个半年，他开始日夜颠倒，与外界断绝来往， 不接受外界的任何信息，眼前时常划过很多人的面容，可能是鼠，可能是妻子，可能是猫耳女友，可能是双胞胎，也可能是最近交往的月球女孩。这里男主感慨说自己的费用还够半年的最低生活保障时，嘴里发出的满足意味让我十分难以理解。 也对，只要你足够自暴自弃，不去沾染房贷车贷，一个人吃饱全家不饿，只要稍微有个工作，便不用为钱担心，可一般人实在不敢就此自暴自弃。
直到小猫“沙丁鱼”忽然去世，男主才终于忍无可忍，人总归是要回归社会的。他没有联系之前合作开翻译事务所的同事，而是到处打电话，最终得到了一份给各大商家写宣传文案或者探店测评之类的软文，因为不讲究报酬，也不忤逆甲方的各种要求，竟也一下子炙手可热起来。不过男主却视自己的文字为浪费，这里有句话很有意思，男主说自己生活在高度发达的资本主义，虽然这些东西在自己眼里是浪费，但放在经济学家那里可能就成了扩大内需，只要疯狂，过剩的产能才不会导致麻烦。
随着文案逐渐复杂化，男主还开始采访各界人士，日本七八十年代的情况，却在我们今天还在重演。每逢采访， 必定提前对好稿，限定问题范围，回答者也会提前备好答案，双方共同营造和谐友好的采访环节，这可太讽刺了。
抛开挪威的森林，可以看到村上的前几本书是在逐渐变化的。且听风吟漫无目的，为了写而写。弹子球开始出现具体的意向和故事，让观众明白这是一个故事。寻羊，故事和人物都丰满起来，已经是完整的小说结构。
而到了舞舞舞，我觉得主要故事情节倒是其次，关键是作者铺洒了大量笔墨在社会时政上，这说明他已经脱离了低级的故事创作，开始将艺术创作与社会现实结合起来，可以看到很明显的作家成长之路，这也是我为什么一路读下去的原因。非常有收获。
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