读完《独居的一年》，我很理解村上春树所说的他的阅读感受，就是“上瘾”。也难怪，从讲故事的角度而言，它有着谜一样的构思，总是超出读者的想象。
可是，随着阅读进度的推进，却又是那样情理之中，根本不觉得突然，更不会显得突兀。小说家，首要的技术是讲故事。
当然，如果仅仅是会讲故事，还不能算纯文学或者说称得上经典作家。毕竟，玄幻、侦探、推理、言情小说，也是故事。所以，文学作品必须要有深刻的主题。爱情、亲情、人性、社会、宗教、战争、政治，这些读来浅显的词汇，经过深入的思索以文学的形式呈现，就有了文学家或者文豪。
这部作品一开头，以十六岁埃迪的视角，写与他相差二十三岁的玛丽恩之间貌似不伦的爱情。接着写玛丽恩两个孩子的车祸，导致婚姻的破裂，似乎又觉得情有可原。原本以为，这是文章的主要脉络。不曾想，主角其实是玛丽恩此时年仅四岁的女儿露丝。露丝的成长注定是艰难的，她的心灵是受伤的，注定要比正常家庭的孩子艰难。所以，也就有了故事。
当然，肯定不是为了写一个单亲家庭的小女孩，那样也就太简单和俗套。作者的构思能力极为强大，通过露丝长大成人后的作家生活，经历的爱情、写作，与父亲特德.科尔之间的相处，写了不同时代、不同地域的人不同的人生困惑与突围。这样，一部经典的作品就诞生了。
为了叙事的方便，作家讲主要人物的角色的职业定位为作家、画家、记者。这些人心思敏感，读者也就更能理解了。其实，人世间又有谁不困惑呢，又有谁不是终日在与自己搏斗呢。有人通过思考的方式，有人通过简单粗暴的娱乐，从根本上而言，没有谁更高级或者高尚，充其量说有的人更幸运，找到了一个更适合自己的方式，去与外部现实和内部自我达成和解。
在合上书之前，读者可能一直会担心，这些或多或少有些怪癖的人会不会做出过激的行为，例如犯罪、自杀。但是，幸而也只有露丝的父亲选择了自杀，相反并不那么难以预料和接受。因为，他已经与自己斗争了一辈子了，老了也累了。其余的人们，都还好，都坚强地活着。在尘世中偶尔迷失，在迷失中努力寻找，但总是会找到自我。
当你找到爱的时候，也就会找到自我。其实，我读村上春树的小说也有这种感觉。可以说，他要么在借鉴，或者称受其影响。物以类聚，人以群分，作家也一样。
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