第三周记—临摹小记

第三周记—临摹小记

        四个月来，上班之余，临摹企鹅妈妈的“小黄人”系列，《妈妈和我》。

      《艺术的故事》开篇就说，“实际上没有艺术这种东西，只有艺术家而已”。在贡布里希看来，世界上一切形式的艺术都首先是手艺，是制作物品的技能。我们称之为远古时代的艺术杰作的东西，最初都有着某种具体的实用功能，有其“器物之用”。绘画和偶像的产生和祭祀神明有千丝万缕的关联，中古时期的西方艺术作品无不围绕着宗教展开，绘画首要的功能是能够让目不识丁的信徒在教堂做礼拜时对上帝有直观的认知，教堂的设计也是如此。高耸的塔顶，绚烂的彩色玻璃，天使环绕的穹顶，这些后人看来美妙的事物最初是告诉跪拜在脚下的信徒，这就是你们向往的天堂，强调艺术起源及后续流传中的实用性，是这句话的第一层含义。“没有艺术这种东西”，说的是艺术并非从“纯艺术”而来，仅仅如此并不能解释“只有艺术家而已”，我们可以推断原始人在岩洞中画牛的时候，非常可能不是纯粹为了观赏，然而他画牛的那一瞬，艺术却产生了，不管它被呈现的初衷为何。画牛这一事件确记录了执笔的原始人对世界的观察，他如何看待一头牛，牛的形态、动作以什么样的方式呈现，他一定“胸有成竹”。在画牛的过程中，他捕捉到了自己想要表达的那一个确切的画面，获得了他对于客观存在的主观投射，获得了他自己的“世界”，我们今天所谓的艺术在这样的“艺术家”手里诞生了。“艺术”这个伴随人类文明史发展的事物，正是不同时代的不同艺术家对客观世界获得不同自我投射的显现，它们是“艺术家”们的“世界”。海德格尔说，“作品的存在就是建立一个世界”，此处所指虽然和人们通常意义上理解的“世界”的含义并非完全一致，但哲学家在表意时一定已经覆盖了普通读者所能领会的最直接的一层，这个“世界”是人自我创造的，包含了自我意识在其中的，“属我”的“世界”。“我”看待客观世界的方式，“我”的表达方法，是创造“世界”的直接路径。绕了这样大一圈，我们终于可以说到“临摹”，作品是“世界”，临摹就是顺着作者的足迹去找寻他的“世界”，找寻他看待世界的方式，表达自我的方式。

      企鹅妈妈曾在朋友圈分享过一系列的简笔萌漫风格小画，最初是没有上色白底黑线条，画的大多是小人物和小物件，她还使用Ipad绘画，用纯粹的线条去勾勒旅行中的见闻，画面十分灵动可爱，具有旺盛的生命力。后来她画的小人儿上了色，成了小黄人系列。我一直非常喜爱这一系列小画，总觉得它们就是住在作者心里的“小我”，时而跑出来和大家见个面，时而回到作者心里，就像一个孩子玩累了回家，时而又在妈妈冥想和神游时钻出来，到了纸上，我相信企鹅妈妈下笔时一定有“神助”在其中。临摹小黄人系列一个重要的原因是，我以为这样可以节省时间，以最简单的方式表达自己看起来会耗时较少。一个野生的不能再野的绘画爱好者笨拙的技艺上只能靠刻意练习和倾注时间才能有所精进，想要画好一幅简洁的小画更是如此，做减法并不比做加法容易。

        绘画中线条的粗细、长短、排列形状均能带来不同的观感，如何安排画面布局，如何把握线条的力度和走向是需要用眼睛去看的事。这一些列的作品中，我印象最深刻的是“吃火锅”那一幅，你能想象一个想火锅想的要命的女孩看到一锅红油时的嘴馋。那还有什么可等待的呢，抄起筷子就吃吧。画里的小人儿超群的地方在于她豁出去了拿着碗筷飞奔过来吃，我们在抄起筷子的那一瞬就是奔袭而来的小人儿，只不过我们的身躯羞于没有跑动罢了，是以我觉得这幅小画妙极。画面的中央是传统的老北京涮肉的铜锅子，里面咕嘟着各种食材，看不见火，水蒸气呼呼打着卷儿冒出来，小水珠悬在空气里，动感与声音就出来了，香味也出来了，小人儿的左上方醒目的写了一个“吃！”，你忍不住怕小人儿烫着，知觉被全面唤起，注意力，口水，各种香料和食材的混合的味道，咕嘟声，火光，奔跑的速度，都在画面里，人们在欣赏“诗词”时所说的“通感”的效力大约如此。

第三周记—临摹小记

        再说《妈妈和我》，这本作品由日本的“村松江梨子”和“中川碧”绘著，推荐语说“这样的绘本之于读者，更像是一首首小诗能做到的，写给和妈妈在一起的年月，写给世界最初呈现给我们的温暖而无瑕的模样”。对这本书的阅读使我坚定了要拥有属于自己的亲子插画集的念头，它让我对孩子两三岁的样子充满期待，想要去绘制它的前篇。我想作者在画画的时候应该还没有当妈妈，她们的画面更多的是从最初有记忆的那个自己与妈妈之间相处的场景，而非一个妈妈去画自己和她的孩子。我想要画“涂涂小画”的时候，涂涂是八个月大，这本书给我最大的触动在于它的“温柔平淡”，它告诉人们生活的宝贵在于每一天的家常和平淡。

第三周记—临摹小记

          以发型看，这位满头卷发的妈妈称不上年轻，出门的时候穿简单的风衣，背小包，穿高跟鞋，这种质朴无华的风格实际上就是日式的简约，直接的说，就是优衣库的衣服穿在身上的味道。在家的时候妈妈一定围着围裙，要么在厨房准备食物、清扫整理，要么在打理衣柜，要么在吸尘扫地，她总是那个忙碌的人，在不停歇的家务劳作中时不时看看“我”在做什么。因此，画面中有许多视角都是妈妈隔着门窗看“我”。“我”留着中短发，因为好动，头发总是随着动作来回摇晃，我总是调皮给妈妈制造善意的“麻烦”，又对妈妈万分依恋。绘本的线条依旧简单，“我”与“妈妈”互动的“眼神”和“动作”凝固在每一幅画里。在这本书中，我收获到了一些画“动作”和“表情”的方法，眼睛、眉毛、嘴巴的不同相对位置可以表现面部不同的角度，扁平的画面也需要用基本的透视表现儿童常用的姿势。绘本里的文字写的是孩童对妈妈触觉上的全身心感受，妈妈潮湿的手心，躺在她怀里的幸福与安全，与她皮肤接触时的温热触感，赖床时和妈妈撒娇的那一瞬，寥寥数语的配文对话说的刚刚好。正如有人评论，“因为妈妈的爱，再平凡和日常的记忆也具有永恒的诗意和美”。

      再过一个礼拜就是“涂涂”的一岁生日了，我画了“这十二个月”一共12幅“涂涂小画”，外加一两幅可以作为“序言”的小图，作为对我们一年来生活的美好追念，愿天下所有的母与子新年安康，享有人家平凡的喜乐。