---我眼中的怪大叔-蒂姆·波顿
提到蒂姆·波顿，总会让人贴上哥特、诡异、迷离、梦幻的标签。在众多好莱坞导演中，我唯独对他偏爱有加，我想这大概与我自己内心喜欢黑暗，向往与众不同，甚至有些幼稚的心理有关吧。在他的电影世界里，僵尸当道，怪人横行，然而一定会有一束温暖的光，透过这张看似黑暗恐怖的屏障，撒向你的心底。
我一直认为他是通过电影来讲自己的故事，通过电影来映射自己对生活的态度。
自己世界里的神
悲情的浪漫主义者都有一个孤独的，不被认可的童年。从《科学怪狗》里的维克多身上，不难看到他幼年时的影子。那些沉浸在自我幻想里的时光，那些无法与人诉说的想法，没有感同身受的体验，怎么能有如今天马行空的波顿世界？也许就像生物进化一样，自我封闭往往才能造就特立独行。
《科学怪狗》
他自己就像他电影里的那些角色一样，虽然外表可怖，内心却十分稚嫩，更有常人的感情。他经常在电影里用一些反差来告诉大家他不能融入社会的原因：在《僵尸新娘》里，他告诉你骷髅世界或者可怖的阴间反而会有欢声笑语，而人间却充满着算计与迫害。在《剪刀手爱德华》里，那个人造怪人爱德华，十指皆为利刃，却心灵手巧，热于助人，然而这种善良却并不为小镇上的人接纳，他们的挖苦、排挤，让原本以为自己可以跟大家愉快的生活在一起的爱德华，最终只能回到那个只属于他自己的古堡。在他的潜意思里，还是想把自己保护起来，他还是那个透着木板看世界的孩子。
《剪刀手爱德华》
而来自死亡的孤独，是他渴望的另一个极乐世界，是他亲近死神的一种乐观表达。因为我从大叔的电影里，看不到他对死亡有任何畏惧，倒是品尝到了那么一点随性的向往。《大鱼》里爱德华·布鲁姆儿时跟小伙伴一起去寻找女巫，当他从女巫的盲眼里看到自己死去的情形时，那个微微扬起的嘴角，玩世不恭的一笑，让我印象颇为深刻。于是我眼前突然浮现出一幅画面，一个人，手挽死神，向他倾诉人间过往，仿佛这一刻，懂自己的人终于如期而至。
《大鱼》
疯帽子也罢，查理也好，爱，是孤独的另一种诠释，宛如爱德华剪刀下易融易碎的冰雕，可以萦怀，不能相依，即便富甲天下、手握大把的巧克力，仍不过是满天飞雪中痴求温馨与甜蜜的弃儿；亦或是艾米丽不惧百年光阴穿越到现世，最后在心爱的维克多的婚礼上的一个无奈的转身。
《查理的巧克力工厂》
《僵尸新娘》
他用调侃的口吻描绘孤独，却从不故作高深；他不爱改变，但凡改变了，必然不是因为别人要他改变。孤独对他来说，不过是一种常态。用他自己的话来说，“一人的疯狂，是另一人的日常”
孤独对他来说，是一种常态
约翰尼·德普为波顿的自传《Burton on Burton》作序：“我还能再多说什么？波顿是我的兄弟，我的挚友，我也是他儿子的教父。他是个勇敢的人，他拥有举世无双的灵魂。即使前方是世界的尽头，我也心甘情愿和他一起走下去。而且我非常确信，他会作出与我一样的选择。”
很庆幸这样的大叔，在这个光怪陆离的世界里不是踽踽独行，曾经有人说“上帝把德普赐给了蒂姆·波顿”，我不苟同这种说法，他们两个人，应该枯藤老树，青灯古刹般的惺惺相惜吧。
“他其实一点都不怪.我们只是还不够懂孤独而已。”
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