荒木经惟的《东京日和》

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1963年，荒木经惟从千叶大学摄影印刷工学科毕业，进入日本公司电通广告代理工作。在那里，他遇见了他的未来妻子、日本随笔作家青木阳子。在他们结婚之后, 荒木出版了一本他为妻子在蜜月旅行期间拍摄的画册《多愁之旅》。1990年，阳子去世, 荒木又出版了一本为其妻子在弥留之际拍摄的画册《冬之旅》。

1997年，根据荒木经惟同名影集、散文集改编，由竹中直人导演的《东京日和》上映。

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作为作品颇丰的著名摄影家，荒木经惟的作品常带有情色内容，裸体、生殖器、施虐受虐狂的裸体、年轻女孩的裸体等等，让他饱受争议。如果说艺术家都是极端的，那么荒木无疑是游走在不羁与温柔两端的矛盾人物。——《东京日和》正向世人展现了他对亡妻坚定不移的爱。日本著名导演竹中直人正是为原书中这份深情感动，才跑去自荐拍了本片，还因此筹备到一个超豪华阵容。

电影确实是动人的，看完后我许久不能回神，翻看着书里的一帧帧照片回味，心里也沾染了几分伤感，以前我是不知荒木经惟这样的人物，内心里也会存在着一份悠久的怀念的。

当然，希望在这之前你还没看过荒木经惟的另一纪录片《迷色》，这样才会更相信这份爱情的伟大。（笑）

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东京日和，叙述着一对普通夫妻的日常生活，他们住在东京的一户日式庭院，后来养了只猫叫奇洛。

妻子因为健康原因有些精神不稳定，有时会突然离家出走，但当她站在丈夫的镜头里微笑时，彼此间心领神会的默契又是那么和谐。

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竹中直人选择了中山美穗来演片中的妻子阳子，中山美穗真是美极了。现实中的阳子也是一个美人。

对一个摄影师来说，拥有这样的妻子也许是幸运的，就好像上天特意眷顾，送来陪在他身边的缪斯女神。尽管她有时是那么的飘忽，让人捉摸不定，可一个正常安稳的妻子，又能给艺术家带来什么灵感呢？岛津用相机记录着优雅却又狡黠的妻子：在院子里晒衣服的阳子，为记错客人名字而懊恼的阳子，与岛津在雨中对着石头弹《第40号交响曲》的阳子，调皮地踢着罐太郎的阳子……阳子就是他的灵感之源。

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阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。

东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。

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我曾见过许多种爱情的面目，其中最羡慕的还是荒木夫妇旁若无人般的爱情。阳子的随笔中常带着甜蜜的抱怨，她懂得他，他亦懂得她，然后才有了迁就，有了夫妇相得。

阳子去世后，荒木经惟大受打击，写下了这样的日记：

对我来说，拍照是我的自我诉说。

年初，妻子离我而去。

妻子走后，我可拍的只有空景。

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《东京日和》里的文字，基本是些日常活动的记录，寥寥几笔，再顺带提上一句阳子。独自絮语的男人，怎样也无法将亡妻的痕迹消除，索性带着那份刻骨铭心的记忆继续活着，着实感觉心酸。照片则更直观地体现了荒木的心情，拍摄的人物主要是阳子，然后是他们共同的爱宠奇洛，小街小巷、街头店铺也都充满着与阳子的回忆。

荒木经惟在后记里说：“独自走过，拍完了《东京日和》。这不是我献给阳子的，而是阳子献给我的。也许是从彼岸看到此岸的风景，是阳子拍下的。于是，由色影变为光影。从与阳子相识之日开始的我的摄影生涯，也就结束了。”

阳子去世后，荒木和奇洛俩，过着孤单的生活。一个人走在路上，边思念着阳子，边拍成了《东京日和》。

打开这本影集，看着那一张张被记忆镀上感伤的旧照，仿佛看到荒木把对亡妻的思念摊开在眼前，那么的直白。倘若摄影师的摄影正源于本能的表达，那么你我这些观看其作品的人，什么都不用臆想，只要去看、去倾听那“自我的诉说”就足够了。

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