小渔村绝句研修一期第二讲

小渔村绝句研修一期第二讲

（引用子樵校长讲义）

本讲内容

绝句的构思立意

绝句的选材

绝句的章法（起、承、转、合）

绝句的创作（渔阳第一法）

一、绝句的构思立意

我们为什么要写诗？那是因为我们有话要说，我们心中有一份情的感动，理的感悟，以及美的感触想要抒发，想要对人诉说。音乐家想要诉说时，会用旋律和节奏；画家诉说时，会用线条和色彩；舞蹈家想要诉说时，会用动作和表情；而诗人想要诉说时，则会用语言和意象。

诗有三要素──意（情思，或情理美）、象（意象）、言（语言）。诗歌构思的要义，就是立意、取象、出语，就是如何运用语言和意象，去表达情思。

通俗的说就是你这首诗想要说些啥，要表达啥主题。文章的立意，我们在小学开始写作文时，老师就告诉我们，立意要新，要远，要高，对不？这几点依然适用与写绝句，因此绝句的立意上咱们无需赘言。

二、选材

和立意一样，小学作文时老师就告诉我们如何围绕主题去选材，过去老师告诉我们那套依然适用于创作绝句。

围绕主题选材，所选材料必须为主题服务。

下面用李白的峨眉山月歌为例，看人家是如何围绕主题去选眼前的景，再利用眼前景支撑起主题意境的。

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

立意：惜别情所选意象--月、影、江水、船、三峡

由意象构成的意境——山月高悬，影落江水。孤帆急发的峨眉山的秋夜图。作者夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了，诗中咏月处，皆抒发江行思友之情。这就是如何围绕主题去用意象构成意境的技巧。

结论：当我们确定好写作目的和主题后，下一步就得围绕立意去选材料。古人说，诗无非情与景也，即用眼前的景抒发自己情感。围绕主题去选眼前的景，所选景物必须为主题服务。再利用眼前景支撑起主题意境。

下面俺再谈谈诗歌中两个概念。即意象和诗的意境。

（1）意向

简单的说意向的象就是物，意象就是你要寄托感情的物。比如石头、花鸟鱼虫，就是象通俗的说，眼前看的景物。我们写诗，不能离开写景，通常是借景抒情。因此这意象概念必须需要大体了解。

（2）意境

就是由意象支撑起来的所表现出来的情调和境界。意境的最基础元素就是象（景物）。这些，咱们大体了解点就行，以后，咱们还会更深入的去探讨，无需在这纠结很多。

主题确定好了，材料也选择好了，咱就得动手写。这时有个谋篇的问题，布局谋篇就是诗的章法，这是咱们的重点。

三、绝句的章法

写诗都有章法,章法亦称结构。文学创作，无论诗、词、曲、赋、骈、散等，皆需注意结构，方不至杂论无章。有章可循，有法可依。章法的作用就是给大家一个“标准”。这个标准就是一个事物的特征。写诗，遵循诗的章法了，写出来的就可以认为是诗，否则就是你自称是诗，别人也不会附议。

古诗有整齐划一的形式和文字布局。律诗、绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”

破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。就是起承转结构成一个整体。破题要引人注目，这个是首要的，要使读者有看下去的欲望。

所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。

所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。

所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。

所谓合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。

下面具体说说绝句的起、承、转、合

（一）【起】

起的法子比较多，或写景起，或者叙事起，或者抒情起，还有明起，暗起，反起，陪起，兴起等等。这些呢，要看什么题目，就预备如何写法。

大体的说，起句以写景为多，叙事抒情次之。写景之所以多，是因为因景生情，或借景抒发情怀，或借景怀古。或借景伤今，或借景怀人，初学要巧妙的利用写景在一、二句将时间（切忌直说）场景人物（可用省略主语的办法）施事行为等等做一个简单交代就行。

等以后熟练了，可以利用其他法子。如何做一个简单交代？为三四句做好铺垫就行。

下面举例李白《送汪伦》和《下江陵》这两首的一、二句来说明。

李白乘舟将欲行（时间）

忽闻岸上踏歌声（场景与地点的描写）

朝辞白帝彩云间（时间地点场景）

千里江陵一日还（施事行为）

再来看一首明起的例子：

《七绝•虢国夫人》

杜甫

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。

开门见山，就是明起。虢国夫人是杨贵妃的姐姐。

虢国夫人承主恩——开门见山说得到皇帝的恩赐，

平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。

却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。

淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主恩”。

而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。

结构很明显``跟完美的跳水动作一样，一气呵成。起句直接点题就是明起。

其它的起句方法同律诗基本一致，我们讲律诗时已经讲过了，就不一一例举了。

（二）【承】

在绝句中是第二句；好的承句一般来说比较少，为什么呢？原因就在于，写绝句，重心在结尾。

诗学概要里说到：诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。

承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。也对应了上面的“应注意与题目之关合”

刚刚我们说了起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句了，这就要求承句对上句的表现做出修正。或者做出补充。

如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。

举例王维的《九月九日忆山东兄弟》中“独在异乡为异客”这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。在看承句“每逢佳节倍思亲”则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。

为什么说紧密了。一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更家迫切。所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。

承句要承的贴切，自然。这个理解容易，做起来却很难“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法。

还是举例：

王昌龄的《七绝•闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守MM，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。这个承句就很完美`。

写绝句承一定要紧，要巧。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。

古人说过要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙。这句话什么意思呢？

骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。

我们要这样理解，承句太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。

  承句其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。

  诗学概要里还说了：景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。

什么意思呢？若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉。就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。

（三）【转】

转句，有承上启下之作用，有首尾相连之功用，要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，让读者有读完全诗的强烈欲望。

自古论绝句章法者，大部分人的观点都是认为绝句的功夫在第三句。唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”

这段话很好理解，意思就是，绝句的功夫在第三句，如第三句转得好，那第四句就顺流而出。那第三句如何才叫转得好呢？我引用我的好友玫瑰雨的一句话“就是要一二句和第三句离婚，但离后又必须藕断丝连，不能跑的没影，失去他们的感情联系。”也就是四个字哈“若即若离”

转句有多种技巧和方法，下面举例说明：

1、宕开一笔，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。

《七绝•送魏二》王昌龄

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

全诗写：在橘柚飘香“江风引雨”之时，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧妙地在第三句宕开一笔，精巧虚拟出与友人的别后之景：夜泊潇湘之上，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。

2、退一步转法，所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。

如司空曙之《江村即事》：

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠；

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

“纵然”二字有或许如此亦不过如此之意。既能呼应上文之“不系船、正堪眠”，又能照顾下文“只在芦花浅水边”之句，此退一步转法之例也。

3、反转法，反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。

《七绝•春思》

贾至

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

起承“草青花艳，有色有香”乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。

4、扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。扩转法更注重于视野的转变和拓展。

《七绝•过华清宫绝句三首》其一

杜牧

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。

转要俏、要妙、要新。你看看这个转，转的多突然，却不脱离主题。新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢。读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。

（四）【合】

绝句的合句（结句）：是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能有力。

结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。

合句要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。

风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。

简单的说就是扣到主题上。因为绝句字少，或二十八字，没有更多的文字空间让你去充分地表达你的情感主题，所以必须要做到句绝而意思不能绝。如何才能意思不绝，那就得在合句抓人眼球，让人读之有味可品。

乔修龄答万季野诗问有段话这样说：“七绝，偏师也七绝，或斗山上，或斗地下，非必堂堂之阵，正正之旗者也：”认为绝句是诗中的偏师，要制胜，就不得不出奇，用险招，，也是结句句绝而意不绝的一条法门。

我们在第一讲中说，绝句的最大特点就是含蓄，要做到含蓄，结句就显得尤为重要。这首诗，结句抓人眼球的精彩是神来之笔。

如李白的《五绝•玉阶怨》

玉阶生白露，夜久浸罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

五绝与七绝他们的文理是相通的。全诗在说怨，但偏不说出怨，合句--玲珑望秋月以无聊凝望的情结，给我们一种悠然不尽的感情上的暗示，幽怨之意见于言外，句绝而意不绝。

用这首诗对比下面王昌龄的这首。我们更能深刻的体会到合句。

《七绝•长信秋词》其三

王昌龄

奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

这两首诗在立意上都在一个怨字，在表现艺术手法上各有特点，但就含蓄沉稳，把幽怨之情表现的更为动人肺腑来说。却都不如李白写的隽永。原因就在结句上。

以上我们基本了解了七绝的谋篇，及七绝谋篇的关键处，下面我们谈第四个问题：绝句的创作（一）。

四、绝句的创作（一）

这里说说渔洋绝句12法。

渔洋是清诗人，原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋。王士稹绝句12法，他的绝句有法度，有神韵，所以我们学习绝句，先从他的12法学起。渔洋绝句12法，1至8法为第一部分，这部分主要是以第三句为主，第四句紧抱第三句表达主题。

从这一讲开始我们每周讲一法。

渔洋第一法：

前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。

赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。

步骤：

[起句]用写景的办法交代清时间；

[承句]交代清地点、人物，施事行为等。

一二句要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。

[转句]是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。

要点，第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔，另立新意（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。

[合句]抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。

例诗：

《七绝•赤壁》

杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

这是一首构思非常别致的诗，写历史上著名的赤壁之战。此诗在艺术上最成功之处是采用了背面敷粉法。

诗人认为，导致周瑜战争胜利的因素是东风，但他并不正面描写东风如何帮助周瑜战争取得胜利，而是在第三句，也就是以含有“不与”否定词的句子--东风不与周郎便--宕开一笔，另立新意，从另一方面着笔：假使东风不给周瑜提供方便，击败南下的曹军，历史上将会变成另一个样子。

诗人在第三句只是笔锋轻轻一转，第四句紧抱第三句议论，就完全改不了战争的形势及周瑜在战争中的地位与作用，把对三国鼎立的历史形势起决定作用的赤壁大战归结为侥幸与偶然。

再看几首例子。大家注意第三句。

高邮雨泊

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

瓜洲渡江二首（之二）

扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。

风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。

访纪伯紫隐居

闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。

柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。

题沈朗倩石崖秋柳小景

宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。

无情画里逢摇落，一夜西风满石头。

秦淮杂诗十四首之六

青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。

不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。

今天的内容有点多，大家课后慢慢消化

之瑶组22——程程

小渔村绝句研修一期第二讲作业

一；默写出七绝首句入韵的两种格式【即平起入韵式和仄起入韵式】；

二；写一首【七绝·初秋】要求：

1.格律正确，首句为平起入韵式，用韵正确。

2.一、二句平铺直叙，为三、四句做铺垫。一二句的意思不能断裂。

3.第三句要另起一意，要做到“离”，同时注意内在联系。

4.第四句必须扣主题。

采用渔阳一法，注意第三句要用否定词。

七绝.初秋

文/春风十里不如你

清晨薄雾蕴新凉，烈日初升已散光。

风景如常无异色，几枚红叶正梳妆。