小渔村第一期绝句研修班第一讲

小渔村第一期绝句研修班第一讲

（讲义引用：子樵校长）

本讲主要内容：

1、绝句的起源及发展历程

2、古绝与律绝的区别

3、绝句的表现形式特点

七绝的体裁形式

绝句的押韵 

七绝的格律

七绝的风调

七绝的含蓄

一、 我们先了解一下绝句的起源及发展历程

绝句起源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐朝，当时都是四句一首，称为“联句”. “绝句”又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。

按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联（首尾、前二、后二、中二）。因此有绝句起源于律诗一说。其实这种说法有待商榷之！其值得商榷要害不是绝句名称的问题 而是绝句起源的问题。

我们先看绝句截取于律诗，这说法首先把绝句定义为律诗的儿子，那就是先有律诗后有绝句。到底是不是这回事？找几首诗看看，我们就明白了。

《玉笥山》

南朝萧子云

千载云霞一径通，暖烟迟日锁溶溶。

鸟啼春昼桃花拆，独步溪头采碧茸。笥（sì）

《袁宝儿》

唐初虞世南

学画鸦儿半未成，垂肩大袖太憨生。

缘憨却得君王宠，长把花枝傍辇行。

大家注意作者所处的朝代是南朝、唐初。这两首诗的创作年代，在律诗未形成之前。所以，绝句截取律诗一说是显然有漏洞的。（注意：律诗是唐代的产物）

我们既然看出绝句截取律诗一说有漏洞，那绝句源到底在何处？我们先看下面这首，大家依旧注意作者所处的朝代：

乐府诗集卷八十六

《怨诗行》

新梅嫩柳未障羞，情去恩移那可留。

团扇箧中言不分，纤腰掌上讵胜愁。箧（qiè）

注意乐府诗集我们就能看出点端倪。通过以上三首绝句作者所处朝代和所在文集，我们的结论是：七言绝句起源于六朝乐府之七言歌行。随着历史的发展，音韵学的成熟，到唐初沈宋裁律，绝句方登上历史大舞台。又随着格律诗的完善，绝句同五律、七律一同走向鼎盛时期，成为百代不易之体。

所以我们可以这样说，绝句不是律诗的儿子，应该是律诗的兄弟。对于绝句的起源，我们大体知道这点就行了。

二、古绝与律绝的区别

先分析两首诗：

登庐山五老峰李白

庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。

九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。

谁标出这首诗的平仄，然后分析是否符合替对粘，要求说出这首押的平声韵还是仄声韵？是平声韵。

登庐山五老峰李白

庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。

平平平平仄仄平，平平仄仄平平平。

九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。

仄平仄仄仄仄仄，仄平仄仄平平平。

平声押韵、三平尾、三仄尾、还失粘。像这种虽然押平声韵但不符合粘替对、有三平尾、三仄尾的绝句，我们称它为古绝。

再看首：

三绝句 其二 杜甫

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。

自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。啮（niè）

大家看，这首押的是平声韵还是仄声韵？押仄声韵，但不符合粘替对。我们第二格结论新鲜出炉。结论二、像这种不符合替对粘、押仄声韵者也属于古绝。

大家明白了古绝的特点了吗？记住哈，上边这两个例子都是古绝。

我们接着看

《七绝•望天门山》

李白

天门中断楚江开，碧水东流至北回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来

谁标出平仄并分析是否符合替对粘，要求找出韵字，看属于平水韵的哪个韵部？上平十灰。

天门中断楚江开，碧水东流至北回。

平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

韵字属于平水韵的十灰韵部。那么现在就进入今天的重点也就是今晚第三个内容。

三、绝句的表现形式特点

绝句的表现形式特点，与律诗差别较大。绝句字少，其“体形”之小，则决定了必须以灵活灵动来发挥特长，写绝句必须要以灵动为要写作主格调，这是由其体裁特点所决定的，字少，没那么大的铺排空间，不允许你从容地渲染个够再发挥情绪。

所以，其凝练性要求更高，而且要句句精警，吸引眼球。其结构特点又体现不同的形式。绝句就是以最经济的创作手法，描出所写对象中最精彩的一段或一方面。

注意这句话：描出所写对象中最精彩的一段或一方面。

举例说明：

《七绝•从军行》盛唐王昌龄

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

   

一方面典型例子，前两句的铺垫，描绘了戍边部队奉命开拔及行军这首诗就是以最经济的创作手法，描出所写对象中最精彩的一段或途中的情景。后两句对如何战斗没有展开的去写，只从侧面抓住前军夜战捷报传来这最精彩的一个片段，充分暗示了唐军的士气和威力。

另举一例：

诗人李商隐写了二首《北齐》诗：

其中之一

一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤？

小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。

这里的小怜是谁呢？

答：据《隋书》记载，南北朝时代齐后主高纬有宠姬冯小怜，又聪慧又漂亮，能弹琵琶，擅长歌舞，后主封为淑妃。她身上的装饰，动辙费千金。后来与周朝的大军在晋州之下相遇，因为小怜的原因好几次失却了战斗的好时机，齐国灭亡。

在这里没写齐国灭亡的战场惨败场面，而是抓住齐后主荒唐的一面“小怜玉体横陈夜”的一个片段，结果是有书信来报周师已入晋阳。真是“只要君顾盼，君倾国自倾。”北齐的灭亡就这样被小李抓住这一个小小的片段讽刺的淋漓尽致。

（1）现在说说七绝的体裁形式

七绝是每首四句，每句七字，共二十八字。

七绝的书写格式要求：

题目格式是《七绝•诗名》，正文四句分两行。

#######，#######。

#######，#######。

以后交作业要按这个标准哈。

（2）绝句的押韵

绝句的押韵，主要有三点：

一是在一首诗的第一、第二和第四两句的末一字，用同一个韵目的字做韵脚；但第一句的末一字可以用邻韵，也可以不押韵。即除第一句可以不押韵而外，其中第二、第四句的末一字，要押韵且同是平声（第一声或第二声）韵脚，如果用了不同韵目的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，是违反格律的。

要说明的是第一句的末一字可以用邻韵，这种用邻韵的方法，我们初学者绝对不提倡使用。

二是绝句第一句可以不用韵，但七言绝句如果第一句用韵，可以增加音乐美感，所以七绝的第一句，以用韵的为较多。

而五言绝句，因每句比七言绝句少两个字，第一句以不用韵的居多。此外，一首诗用于韵脚的字不能重复。

下面分别举两个第一句不用韵的和第一句用韵的五言绝句.

《五绝•登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

韵字：流、楼

《五绝•塞下曲》

卢纶

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中

韵字：风、弓、中

再分别举两个第一句不用韵的和第一句用韵的七言绝句:

《七绝•石头城》

刘禹锡

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

韵字：回、来

《七绝•山行》

杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家，

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

韵字：斜、家、花

三是第三句规定不用韵。但由于绝句诗作为格律诗限用平声韵，所以第三句的末一字限用仄声字。第一句不用韵的绝句，其第一句的末一字也限用仄声字。

以上是绝句的韵。

（3）七绝的格律

仄起入韵式，是一种。谁回答仄起应该看第几个字？第二个字

仄起入韵式（看第2字）。

格律如下

仄仄平平仄仄平（入韵），平平仄仄仄平平（韵字）

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵字）

首句入韵式例诗：

《七绝•漫兴》

杜甫

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

首句入韵第二种格式是

平起入韵式（看第二字）：

平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）

例诗：

《七绝•早发白帝城》

李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

两种首句入韵式的格律大家一定要记牢。

（4）七绝的风调

所谓风就是七绝必须具有抒情特色。换句话说七言绝句最适合抒情。

调是啥，调就是指必须严格遵守格律，适于歌唱（唐代的七言绝句，是可以用来教坊谱曲歌唱的，宋代另当别论），具体地说七绝诗要平仄严格，没有拗体，全部押平声韵。这就是我要求大家严格按照上面那两种格式写绝句的根据。

下面咱们用具体的例子加深理解。

《七绝•春夜洛城闻笛》

李白

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！

全诗由“笛声”写起。袅袅如丝、悠扬婉转的笛声，不知自何处飞起，所以首句采用疑问的句式。笛声时断时续，似有若无，故有以“暗”字冠于“飞”字之上。

接下一句写笛声随风声洒满了整个洛阳城。“散”“满”二字，用得极为妥帖，利用“通感”的修辞手段，将听觉通于视觉，形象地写出了夜阑更深，笛声飞扬的环境气氛。

通感，大家咋理解？

通感是修辞格，又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。

接着分析。第三句笔锋一转“此夜曲中闻折柳”将笛声的内容点明。《折杨柳》是汉“横吹曲”，内容多表现离愁别绪。从“闻折柳”三字即可以想见那笛声的深沉哀婉了。

处于春夜良辰，客居异乡的旅人自然会生寂寥索然之感，更何况又听到那忧伤如诉的曲调，怎能不触动远别家园的游子那一副思乡的柔肠！

所以第四句便用“何人不起故园情”的反问句式作结。全诗缓缓写来，不急不徐，深切地表达了对故乡眷念的感情。

这首诗就合乎律绝风调的要求。全诗抒发了一种荡人心神的乡思，柔情如水，感人至深，具有浓郁的抒情色彩。

就全诗的形式音韵来说，

其一，基本上合于平仄规定；

其二，全诗押平声韵，语调舒长，不升不降，适于吟唱；

其三尾句以问句结之，以便一唱三叹，更能收到“语近情遥”、“有弦外音，使人神远”（沈德潜《唐诗别裁》）的艺术效果。

总结：一句话，律绝最适合抒情，要严守格律要体现音律美。

（5）七绝的含蓄

关于含蓄，就看第四句出彩不出，是不是把诗意延伸到句号之外无穷远，俺对含蓄的理解是，将诗延伸到句号以外无穷远。给人留有想象余地。

举例说明：

《七绝•黄鹤楼送孟浩然之广陵》

李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

  这首诗的意思很好懂，小学课本中就节选他。一句送之地点、二句送之时间和孟浩然所去地点，一二句叙述之笔明白如话，毫无雕琢痕迹。烟花一词，是诗人用心之处，点睛所在。

  烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。不仅展现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。

三、四句着意写友人走后舟行帆远，天际水流的情景，第三句诗人久伫楼头，凝目远望，心绪万千，此后如何？他并没有说明。只写到惟见长江天际流，然而悠悠不尽的天际流水又能容得下读者多少黯然神伤的联想啊？

在此诗人不是赤裸裸地倾吐自己的情感，也不是客观地描写自然景物，而是情感和客观景物完全地结合在一起。再分不清哪是写景，哪是写情。二十八字的绝句，如此平淡自然，而含蓄之深令人神往。

正如渔舟姐姐在给我们讲司空表圣的二十四诗品，《含蓄》一诗所说“不著一字，尽得风流”。含不尽之意在句号之外。

对不？诗忌直露，贵在含蓄，绝句因字少，不允许有更多的笔墨去写表述许多内容，所以含蓄尤为重要。

再看首诗，进一步理解绝句含蓄这一特点。

《七绝•越中览古》

李白

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

李白这首诗，我以后再讲章法时还要用。今天只分析是把诗意延伸到句号之外，即含蓄的写法。就这首诗说，作者并没有把这首诗的抒情主题，直接的告诉大家，而是通过盛与衰的强烈对比中，含蓄的透露了诗的主题，给我们读者提供了广阔的思考空间。

从以上两首诗的分析我们基本了解了七绝。最主要的特点必须讲究含蓄，所以我们在以后阶段学习创作过程中，必须把诗意延伸到句号之外。

今晚的课就讲到这儿，下周我们继续讲七绝的基础知识

七绝的特点（下）以及七绝的起、承、转、合。

小渔村第一期绝句研修班第一讲作业：

一、辨别题

标出下面两首诗的平仄，然后辨别，哪首诗属于古绝，哪首诗属于律绝？

（1）《过燕支寄杜位》岑参

燕支山西酒泉道，北风吹沙卷白草。

长安遥在日光边，忆君不见令人老。

（2）《赠花卿》杜甫

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻。

二、分析题

结合讲义中王昌龄的《从军行》一诗，简要分析李白《从军行》。是抓住哪个精彩片段来写将军的英勇无畏精神。

《七绝•从军行》

李白

百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。

突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。

三、写七绝一首，题目自拟。格式如下：

七绝 诗名

名字

#######，#######。

#######，#######。

正文四句分两行。

七绝.小村夏夜

文/春风十里不如你

凉风载月入农家，艾草生烟聚饮茶。

最喜顽童停不下，蝈虫寻罢又偷瓜。小渔村第一期绝句研修班第一讲

（讲义引用：子樵校长）

本讲主要内容：

1、绝句的起源及发展历程

2、古绝与律绝的区别

3、绝句的表现形式特点

七绝的体裁形式

绝句的押韵 

七绝的格律

七绝的风调

七绝的含蓄

一、 我们先了解一下绝句的起源及发展历程

绝句起源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐朝，当时都是四句一首，称为“联句”. “绝句”又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。

按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联（首尾、前二、后二、中二）。因此有绝句起源于律诗一说。其实这种说法有待商榷之！其值得商榷要害不是绝句名称的问题 而是绝句起源的问题。

我们先看绝句截取于律诗，这说法首先把绝句定义为律诗的儿子，那就是先有律诗后有绝句。到底是不是这回事？找几首诗看看，我们就明白了。

《玉笥山》

南朝 萧子云

千载云霞一径通，暖烟迟日锁溶溶。

鸟啼春昼桃花拆，独步溪头采碧茸。笥（sì）

《袁宝儿》

唐初  虞世南

学画鸦儿半未成，垂肩大袖太憨生。

缘憨却得君王宠，长把花枝傍辇行。

大家注意 作者所处的朝代是南朝、唐初。这两首诗的创作年代，在律诗未形成之前。所以，绝句截取律诗一说是显然有漏洞的。（注意：律诗是唐代的产物）

我们既然看出绝句截取律诗一说有漏洞，那绝句源到底在何处？我们先看下面这首，大家依旧注意作者所处的朝代：

乐府诗集卷八十六

《怨诗行》

新梅嫩柳未障羞，情去恩移那可留。

团扇箧中言不分，纤腰掌上讵胜愁。箧（qiè）

注意乐府诗集我们就能看出点端倪。通过以上三首绝句作者所处朝代和所在文集，我们的结论是：七言绝句起源于六朝乐府之七言歌行。随着历史的发展，音韵学的成熟，到唐初沈宋裁律，绝句方登上历史大舞台。又随着格律诗的完善，绝句同五律、七律一同走向鼎盛时期，成为百代不易之体。

所以我们可以这样说，绝句不是律诗的儿子，应该是律诗的兄弟。对于绝句的起源，我们大体知道这点就行了。

二、古绝与律绝的区别

先分析两首诗：

登庐山五老峰 李白

庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。

九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。

谁标出这首诗的平仄，然后分析是否符合替对粘，要求说出这首押的平声韵还是仄声韵？是平声韵。

登庐山五老峰 李白

庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。

平平平平仄仄平，平平仄仄平平平。

九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。

仄平仄仄仄仄仄，仄平仄仄平平平。

平声押韵、三平尾、三仄尾、还失粘。像这种虽然押平声韵但不符合粘替对、有三平尾、三仄尾的绝句，我们称它为古绝。

再看首：

三绝句 其二 杜甫

二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。

自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。啮（niè）

大家看，这首押的是平声韵还是仄声韵？押仄声韵，但不符合粘替对。我们第二格结论新鲜出炉。结论二、像这种不符合替对粘、押仄声韵者也属于古绝。

大家明白了古绝的特点了吗？记住哈，上边这两个例子都是古绝。

我们接着看

《七绝•望天门山》

李白

天门中断楚江开，碧水东流至北回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来

谁标出平仄并分析是否符合替对粘，要求找出韵字，看属于平水韵的哪个韵部？上平十灰。

天门中断楚江开，碧水东流至北回。

平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

韵字属于平水韵的十灰韵部。那么现在就进入今天的重点 也就是今晚第三个内容。

三、绝句的表现形式特点

绝句的表现形式特点，与律诗差别较大。绝句字少，其“体形”之小，则决定了必须以灵活灵动来发挥特长，写绝句必须要以灵动为要写作主格调，这是由其体裁特点所决定的，字少，没那么大的铺排空间，不允许你从容地渲染个够再发挥情绪。

所以，其凝练性要求更高，而且要句句精警，吸引眼球。其结构特点又体现不同的形式。绝句就是以最经济的创作手法，描出所写对象中最精彩的一段或一方面。

注意这句话：描出所写对象中最精彩的一段或一方面。

举例说明：

《七绝•从军行》 盛唐 王昌龄

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

   

一方面典型例子，前两句的铺垫，描绘了戍边部队奉命开拔及行军这首诗就是以最经济的创作手法，描出所写对象中最精彩的一段或途中的情景。后两句对如何战斗没有展开的去写，只从侧面抓住前军夜战捷报传来这最精彩的一个片段，充分暗示了唐军的士气和威力。

另举一例：

诗人李商隐写了二首《北齐》诗：

其中之一

一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤？

小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。

这里的小怜是谁呢？

答：据《隋书》记载，南北朝时代齐后主高纬有宠姬冯小怜，又聪慧又漂亮，能弹琵琶，擅长歌舞，后主封为淑妃。她身上的装饰，动辙费千金。后来与周朝的大军在晋州之下相遇，因为小怜的原因好几次失却了战斗的好时机，齐国灭亡。

在这里没写齐国灭亡的战场惨败场面，而是抓住齐后主荒唐的一面“小怜玉体横陈夜”的一个片段，结果是有书信来报周师已入晋阳。真是“只要君顾盼，君倾国自倾。”北齐的灭亡就这样被小李抓住这一个小小的片段 讽刺的淋漓尽致。

（1）现在说说七绝的体裁形式

七绝是每首四句，每句七字，共二十八字。

七绝的书写格式要求：

题目格式是《七绝•诗名》，正文四句分两行。

#######，#######。

#######，#######。

以后交作业要按这个标准哈。

（2）绝句的押韵

绝句的押韵，主要有三点：

一是在一首诗的第一、第二和第四两句的末一字，用同一个韵目的字做韵脚；但第一句的末一字可以用邻韵，也可以不押韵。即除第一句可以不押韵而外，其中第二、第四句的末一字，要押韵且同是平声（第一声或第二声）韵脚，如果用了不同韵目的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，是违反格律的。

要说明的是第一句的末一字可以用邻韵，这种用邻韵的方法，我们初学者绝对不提倡使用。

二是绝句第一句可以不用韵，但七言绝句如果第一句用韵，可以增加音乐美感，所以七绝的第一句，以用韵的为较多。

而五言绝句，因每句比七言绝句少两个字，第一句以不用韵的居多。此外，一首诗用于韵脚的字不能重复。

下面分别举两个第一句不用韵的和第一句用韵的五言绝句.

《五绝•登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

韵字：流、楼

  《五绝•塞下曲》

卢纶

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中

韵字：风、弓、中

再分别举两个第一句不用韵的和第一句用韵的七言绝句:

《七绝•石头城》

刘禹锡

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

韵字：回、来

《七绝•山行》

杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家，

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

韵字：斜、家、花

三是第三句规定不用韵。但由于绝句诗作为格律诗限用平声韵，所以第三句的末一字限用仄声字。第一句不用韵的绝句，其第一句的末一字也限用仄声字。

以上是绝句的韵。

（3）七绝的格律

仄起入韵式，是一种。谁回答仄起应该看第几个字？第二个字

仄起入韵式（看第2字）。

格律如下

仄仄平平仄仄平（入韵），平平仄仄仄平平（韵字）

平平仄仄平平仄，        仄仄平平仄仄平（韵字 ）

首句入韵式 例诗：

《七绝•漫兴》

杜甫

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

首句入韵第二种格式是

平起入韵式（看第二字）：

平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄，      平平仄仄仄平平（韵）

例诗：

《七绝•早发白帝城》

李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

两种首句入韵式的格律大家一定要记牢。

（4）七绝的风调

所谓风就是七绝必须具有抒情特色。换句话说七言绝句最适合抒情。

调是啥，调就是指必须严格遵守格律，适于歌唱（唐代的七言绝句，是可以用来教坊谱曲歌唱的，宋代另当别论），具体地说七绝诗要平仄严格，没有拗体，全部押平声韵。这就是我要求大家严格按照上面那两种格式写绝句的根据。

下面咱们用具体的例子加深理解。

《七绝•春夜洛城闻笛》

李白                       

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！

全诗由“笛声”写起。袅袅如丝、悠扬婉转的笛声，不知自何处飞起，所以首句采用疑问的句式。笛声时断时续，似有若无，故有以“暗”字冠于“飞”字之上。

接下一句写笛声随风声洒满了整个洛阳城。“散”“满”二字，用得极为妥帖，利用“通感”的修辞手段，将听觉通于视觉，形象地写出了夜阑更深，笛声飞扬的环境气氛。 

通感，大家咋理解？

通感是修辞格，又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。

接着分析。第三句笔锋一转“此夜曲中闻折柳”将笛声的内容点明。《折杨柳》是汉“横吹曲”，内容多表现离愁别绪。从“闻折柳”三字即可以想见那笛声的深沉哀婉了。

处于春夜良辰，客居异乡的旅人自然会生寂寥索然之感，更何况又听到那忧伤如诉的曲调，怎能不触动远别家园的游子那一副思乡的柔肠！

所以第四句便用“何人不起故园情”的反问句式作结。全诗缓缓写来，不急不徐，深切地表达了对故乡眷念的感情。 

这首诗就合乎律绝风调的要求。全诗抒发了一种荡人心神的乡思，柔情如水，感人至深，具有浓郁的抒情色彩。

就全诗的形式音韵来说，

其一，基本上合于平仄规定；

其二，全诗押平声韵，语调舒长，不升不降，适于吟唱；

其三尾句以问句结之，以便一唱三叹，更能收到“语近情遥”、“有弦外音，使人神远”（沈德潜《唐诗别裁》）的艺术效果。

总结：一句话，律绝最适合抒情，要严守格律要体现音律美。 

（5）七绝的含蓄

关于含蓄，就看第四句出彩不出，是不是把诗意延伸到句号之外无穷远，俺对含蓄的理解是，将诗延伸到句号以外无穷远。给人留有想象余地。

举例说明：

《七绝•黄鹤楼送孟浩然之广陵》

李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

  这首诗的意思很好懂，小学课本中就节选他。一句送之地点、二句送之时间和孟浩然所去地点，一二句叙述之笔明白如话，毫无雕琢痕迹。烟花一词，是诗人用心之处，点睛所在。

  烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。不仅展现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。

三、四句着意写友人走后舟行帆远，天际水流的情景，第三句诗人久伫楼头，凝目远望，心绪万千，此后如何？他并没有说明。只写到惟见长江天际流，然而悠悠不尽的天际流水又能容得下读者多少黯然神伤的联想啊？

在此诗人不是赤裸裸地倾吐自己的情感，也不是客观地描写自然景物，而是情感和客观景物完全地结合在一起。再分不清哪是写景，哪是写情。二十八字的绝句，如此平淡自然，而含蓄之深令人神往。

正如渔舟姐姐在给我们讲司空表圣的二十四诗品，《含蓄》一诗所说 “不著一字，尽得风流”。含不尽之意在句号之外。

对不？诗忌直露，贵在含蓄，绝句因字少，不允许有更多的笔墨去写表述许多内容，所以含蓄尤为重要。

再看首诗，进一步理解绝句含蓄这一特点。

《七绝•越中览古》

李白

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

李白这首诗，我以后再讲章法时还要用。今天只分析是把诗意延伸到句号之外，即含蓄的写法。就这首诗说，作者并没有把这首诗的抒情主题，直接的告诉大家，而是通过盛与衰的强烈对比中，含蓄的透露了诗的主题，给我们读者提供了广阔的思考空间。

从以上两首诗的分析我们基本了解了七绝。最主要的特点必须讲究含蓄，所以我们在以后阶段学习创作过程中，必须把诗意延伸到句号之外。

今晚的课就讲到这儿，下周我们继续讲七绝的基础知识

七绝的特点（下）以及七绝的起、承、转、合。

小渔村第一期绝句研修班第一讲作业：

一、辨别题

标出下面两首诗的平仄，然后辨别，哪首诗属于古绝，哪首诗属于律绝？

（1） 《过燕支寄杜位》岑参

燕支山西酒泉道，北风吹沙卷白草。

长安遥在日光边，忆君不见令人老。

（2）《赠花卿》杜甫

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻。

二、分析题

结合讲义中王昌龄的《从军行》一诗 ，简要分析李白《从军行》。是抓住哪个精彩片段来写将军的英勇无畏精神。

《七绝•从军行》

李白

百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。

突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。

三、写七绝一首，题目自拟。格式如下：

七绝 诗名

名字

#######，#######。

#######，#######。

正文四句分两行。

七绝.小村夏夜

文/春风十里不如你

凉风载月入农家，艾草生烟聚饮茶。

最喜顽童停不下，蝈虫寻罢又偷瓜。