小渔村绝研一期第七讲

小渔村绝研一期第七讲

（讲义引用：子樵校长）

本讲内容：

绝句的语法

绝句的时间处理技巧

渔洋十二法之第五法

一、语法

诗作为是一门语言的艺术，一般情况下它还是要遵循语法的规律的。但诗又是一种特殊的文体，它因受到格律的制约，比如字数呀、平仄呀、押韵呀等等.，所以在语法上又有其自身独特的特点。主要表现在以下几个方面：

1、倒装：

当然了 其他文体也是有倒装句的，我们写诗，有时候为了平仄与押韵的要求，将符合语法要求的词、成份及句子通过后语前置的方法，这就是倒装。

主要有：

A、词的倒装

有些词，根据平仄和押韵的需要，对其前后顺序进行颠倒。

比如：

天地、东西、千万、古今、往来、辛苦等等，它们可以调换位置。

天地---地天。东西---西东……这样的颠倒并不会影响意思的表达。

如 杜甫的《五律•王十五司马弟出郭相访兼遗营草堂资》

客里何迁次，江边正寂寥。

肯来寻一老，愁破是今朝。

忧我营茅栋，携钱过野桥。

他乡唯表弟，还往莫辞遥。

“还往莫辞遥。”“还往”这是为了平仄的要求倒装；关于词的倒装 很简单哈。但是有的词是不能倒装的。不能一概而论。

B、成份的倒装。

就是把句子成份按语法应在后面的，放到前面了。

1）主谓倒装

举个例子：

如魏征的《述怀》

中原初逐鹿，投笔事戎轩。

纵横计不就，慷慨志犹存。

杖策谒天子，驱马出关门。

请缨系南越，凭轼下东藩。

郁纡陟高岫，出没望平原。

古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。

既伤千里目，还惊九逝魂。

岂不惮艰险？深怀国士恩。

季布无二诺，侯赢重一言。

人生感意气，功名谁复论。

排律哈

“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。”这句应该咋么理解？也就是说这句话正确的语序是啥？

寒鸟在古木上鸣叫，夜猿在空山中啼呼。对吧

我们看主宾倒装的例子：

2）主宾倒装。即宾语前置。

如祖咏的《七律•望蓟门》：

燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。

万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。

沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。

少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。

宾语提前：“燕台”，“笳鼓”都是宾语，这里与 “客”“汉将营”颠倒了。

还有

补语提前：绿垂风折笋，红绽雨肥梅。

按正常的语序，应是：“风折笋绿垂，雨肥梅红绽”这里的“绿垂”与“红绽”都是补语。这个是关于成分的倒装。

下边我们看看句子的倒装

C、句子倒装。

有的是半句倒装，有的是整句倒装。

如张仲素的《春闺思》中这句“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”，这个句子应该正确的顺序是啥？

应该是：昨夜梦渔阳，提笼忘采叶。啥意思呢？就是因为昨夜梦到了渔阳，以至于在今晨仍然在想着梦中的情景，而忘了采叶。这个倒装呢是整个句子倒装的。一是为了韵，二是这样写来不俗。

再如孔仲平的《寄内诗》：

试说途中景，方知别后心。

行人日暮少，风雪乱山深。

按一般的顺序应是：

行人日暮少，风雪乱山深。

试说途中景，方知别后心。

虽然这样写诗意上也流畅，但显得过于平直，没有韵味。而将两联转过来，意味就大不相同。这个倒装呀大家要了解一下。在今后读诗的时候要注意。关于倒装就简单地了解这些吧。

接下来我们看看成分的省略

2、成份的省略

这个呢不难理解，绝句仅仅28、20个字，有字数的限制且要符合声韵的要求，因而凡是能够精简的字词，要尽量精简省略。

主要有以下几个方面：

A、省虚词。这个最常见的。

举例：

王湾的《五律•次北固山下》。

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，归雁洛阳边。

“海日生残夜，江春入旧年。”海日生于残夜，江春入于旧年。省略了“于”字。

还有王维的“菱蔓弱难定，杨花轻易飞”，

在“蔓”与“花”字后各省去一个“因”字，“弱”与“轻”字后各省去一个“而”字，也就是“因菱蔓弱而难定，因杨花轻而易飞”。

这是几个省略虚词的例子哈，其实我们写作的时候省略最多的是虚词了。

啥是虚词？哪个朋友给打出来？

没有实际意义的词就是虚词。

名、动、形、数、量、代=实词

副词、介词、连词、助词、拟声词、叹词=虚词

B、省实词

如明谢榛的《秋闺曲》中这句“可怜南去雁，不为倚楼人”。不为倚楼人干嘛呀？这“倚楼人”后面省去了“捎书”类似的文字，南飞的大雁呀也不给倚楼人捎书，对吧？

C、省平行语

如：桃叶传情竹枝怨

“枝”后省了一个“传”字，应该是“桃叶传情，竹枝传怨”；

“西涧流水东涧水，南山云起北山云”，可以这么理解为：“西涧流水东涧水流，南山云起北山起云”。

D、省人名、地名、书名等

当然这里能简省的都是有名的。

如：“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，“玉关”就是“玉门关”，省了一个“门”字，但人们仍然能明白。

再看这句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”谁知道省略啥？“王谢”指的是“王导”与“谢安”，大家都明白的。

3、互文：

诗中有些字词本应合在一起用的，但有时却因字数、平仄等限制，而被省略了，有点类似于“省平行语”。但这种省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。

如：“万壑树参天，千山响杜鹃”，

全句意思应该是：“万壑树参天、响杜鹃，千山树参天、响杜鹃”，前句省略了“响杜鹃”，后句省了“树参天”；

再如戴复古的“东园载酒西园醉”，应是：“东园载酒醉，西园载酒醉”。“东园载酒”后省了“醉”字，“西园”后省了“载酒”。

关于这个语法知识呢，我们就学习这些。

二、绝句的时间处理技巧

绝句中时空的处理特别重要。诗的素材不外乎时空情理。理，是一种别趣，而情则往往高度的、复杂的纵横贯穿在时间空间中，借自然时空的推移而若隐若现，人与自然时空奇妙的融合，情感与哲理也和谐的交融于时空景象中。

我们摹景寄情说理，每每透过时空实象的交互映射予以形象化的。所以时空的处理非常重要。为理解方便，我将时间、空间，分开讲，今晚主要讲时间的安排问题。

1、时间的逐蹙

例如：贺知章的《七绝•回乡偶书》

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

少小离家老大回，--是写出一生中百十年的光阴。

乡音无改鬓毛衰。--是写出近年以来垂老的光景。

儿童相见不相识，--是写出两人相见时的片刻。

笑问客从何处来。--写相见片刻问话的一刹那间。

全诗在时间的长度上愈来愈短，由一生的长度，渐行渐短，到诗的结尾，短到问话的一瞬间了。

关于“时间的逐蹙”说白了就是时间由长变短。时间的逐蹙处理技法，在绝句中时最常见的，只是有时不一定很明显。

比如：王维的《七绝•九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

第一句写长期做客于他乡，飘泊的时间是漫长的。

第二句写佳节来临，时间则固定在节令的某一天了。

第三句写重阳日登高。指九月九日这一天的某一时刻，

第四句则将时间凝聚在插茱萸的那一瞬间。

作者的情感呢也随着时间的变化而发生变化，情感由全面性的感慨趋向了单一性，由虚泛性的感伤，指向特定性。随着时间的，渐行渐短，感慨也愈来愈凝聚。

【结论】

一首绝句，各句中所代表的时间，很少有平行而等长的，为了与情感波动的配合，往往采用一种变率，有时一句代表数千年，有时一句代表数秒钟，这种变率，由时间的冗长而渐，愈到诗的结尾，愈短愈促，在情感上会引起意犹未尽的嘎然而收的别趣。

2、时间的渐长

我们还是看例诗吧

黄景仁的《五绝•稚存归索家书》

只有平安字，因君一语传。

马头无历日，好记雁来天。

在作者吐出“平安”二字的刹那，继而展延成絮絮叮嘱的片刻，再展延到马背上奔波的日子，最后展延到整个雁飞来的季节。这个“时间的渐长”正好和“时间的骤蹙”相反哈。全诗由两人的对话片刻。勾勒出奔波不停的岁月，其时间的处理是一句悠长于一句，感慨也就一句悠长于一句了。

再来看一首诗。

李白的《七绝•送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

作者：李白第一句写在黄鹤楼头辞别的光景。

第二句写出发的目的地和季节。

第三句写出发后直到孤帆消失的那段时间。

第四句写长江悠悠无穷。

全诗时间的处理，由暂别的一瞬间，展延到启行的俄顷，再展延到目送孤帆，再展延到孤帆消失，长江自流，引接入古往今来无穷无尽的境界。

当然这首诗的时间与空间的开阔处理的也很高明。随着时间的延展，空间也逐渐开阔，由暂别的黄鹤楼到最后一望无际的长江水。

【结论】

一首诗的各句代表的时间长度不一样，起句时很急促。继而略缓，愈到诗的结尾时间愈发漫长，由一段有限的时间，逐渐趋向时间的悠长，乃至时间的无限。但就诗的时间内涵来说，由于时间的拉长，在读者的情绪上也便引起一种悠然不尽的远韵。

3、时间的速率

啥叫“速率”呢？

速率是物体运动的快慢，即速率是速度的大小或等价于路程的变化率。

啥叫“时间的速率”呢？指的是景物移动时间的快慢与速度。

《七绝•早发白帝城》

李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

一般来说，快速动作能表现紧张或奔放，容易造成喜剧性，缓慢动作能表现沉思或遗恨，容易造成悲剧性。

早发白帝城采用了快速镜头。彩云间的白帝城，只是一个点。由白帝城到江陵，这二个点之间，由长江划成一条千里的线。由于两岸的猿声使线的两侧增加了两个面，在两岸之外又安排了万重山，作者用两点一线加上两个面给作品构成了一个庞大的立体空间。

一叶轻舟在那条线上迅速地划过去，箭也似地瞬息千里，万重山一座接一座地向后掠过去，看也看不清地往后消失，只有猿声像活波的音响一样大声地伴奏，这快速的镜头与不停变换的场景，产生了一种惊心动魄的感觉。“两岸猿声啼不住”这句它是在快速的镜头的过程中略做了一下减速，把时间频率给调节了下来的。产生了一种惊心动魄快感。

再看一首李白的

《五绝•怨情》作者：李白

美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

《怨情》和《早发白帝城》所写的速率正好相反，“深坐”两字使诗的律动缓慢下来，“蹙蛾眉”、“泪痕湿”这些都是用静态的画面、缓慢的速率来描写的，使人觉得冗长而难过，全诗自始至终，只用单一的场景，静止的视点，这些都能与缓慢的气氛相调和，用以写怨情，艺术效果奇佳。

【结论】

所谓速率，指的是景物移动时间的快慢与速度，有点现代电影中快镜头和慢镜头的意思，时间速率不同，抒情效果不同。

4、时间的改造

诗中的时间，与实际的时间是不同的，诗人受情绪的影响，所感受到的时间，是随着心情的变化而变化的，有时感到度日如年，有时感到岁月如梭，这些完全根据心理的，将真实世界的实质性的时间改造成抽象的诗的时间。

如时间在闲散中变的冗长的例子：

“州如斗大真无事，日抵年长未易消。”

陆游的《逍遥》诗吧？啥意思呢？州仅像斗一样大。形容地盘很小。一日呢，像一年那么长，无极消磨呀。

这首诗它把空间改造的很小，把时间改造的特别冗长，逍遥永日，就有时间难以打发的感觉。诗人感觉中的时空，是与现实世界中的时空有距离的。

又如把时间改造很短暂：

岁月如流迈，春尽秋已至。

荧荧条上花，零落何乃驶。

“春尽秋已至”在春与秋的时序间，根本忽视了夏的存在，把他省略，这种故意的跳脱，使“岁月如流迈”句得到电光般的闪烁即逝证明。下面两句说枝条上的花儿，像奔驰一般，急速的成长与凋谢，这种将原来是静态而缓慢的花开花谢，改造成动态而快速的花开花谢，与上句的时序的跳脱有着动人的配合。

这是关于时间的改造的问题。

5、时间的压缩

时间的压缩，我们从两方面来理解：

一是把叙述时间所需要冗长的实质性时间，展现到短暂的诗中，当然需要时间压缩的技巧。

二是在诗中仅属一刹那间的感受或想象，却被嵌入一个几百、几千年的历史回顾，也可以说是时间的扩张，压缩与扩张，是一体的两面。

下面用具体的绝句简要说明：

刘禹锡的《七绝•杨柳枝》

春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。

曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

在春江柳岸畔，作者走上了板桥，就在走上板桥的刹那间，他想到曾和一位美丽的姑娘在桥上，在诗中就将这刹那回想的时间扩张开来，嵌入到回忆中的有二十年那样漫长的时间里，重现与美丽姑娘分别的场景，然后再回到今朝的板桥上，从板桥的镜头开始，到重复板桥镜头结束，实际的时间只有灵光一闪似的，却把二十年杳无有消息的岁月压缩在回忆的片刻之中。

再看王昌龄的《七绝•出塞》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

一个唐代的边城戍守者，望见塞上的明月与边关，忽然想到明月照过秦代，照过汉代，现在照着唐代，这边城啊，守防过秦代的强胡，汉代的强胡、直防到唐代的胡敌，把绵延几百年的历史，用互文的笔法，压缩到一句诗中，而秦时、汉时长征的人儿均都未见会还家乡，而唐代长征守防强胡的人又能有几个生还呢？

这种归纳式的复杂情感，包含了广大的时空，又被压缩到第二句诗中。这古今一样的关月，但却有不同的戍守者，命运却是一样的，除非是汉代的飞将军在这里，胡马才不干来度阴山。

这种感触，在当时的戍守者脑海里只是刹那间的浮光掠影，却扩张成几个朝代。所以古今评家对这诗的高评，实质是由于时空的压缩，是诗的强度与密度，达到了顶峰的境界。

关于诗的时间的处理技巧就先讲这些吧。

三、渔洋绝句十二法之第五法

要点：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

创作步骤：

【起句】点名时间。时间不可以直接用表时间的的词语

【承句】交代清地点、事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展。

起承两句交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。（时间事件是过去发生）

【转句】将时间拉回到眼前。用此日、而今等词语转接，另述一事，和一、二句过去发生的事情形成鲜明对比

【合句】紧抱第三句，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。

例如：

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

——江上望青山忆旧二首之一

杨子秋残暮雨时，扬子：地点，秋残，秋天，暮雨，傍晚---都是说的时间。

首句交代了时间，承句在这个时间地点有什么呢，笛声雁影共迷离，大家看到了

承句是紧接起句。

再看第三句转，完全是撇开了前两句而有那个傍晚潇潇暮雨的场面赚到了眼前：

重来三月青山道，眼前是三月，这个三月又与以前看到的是什么不同呢，是一片春天的景色。与前面形成了一个鲜明的对比，合句紧紧的抱住了转句。

再看以下这些例诗：

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

——花朝道中有感寄陈其年三首之一

白波青嶂非人境，忆住江南过五年。

今日长征老鞍马，菰蒲春雨梦江天。

——胡元润画

六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。

销魂桥上重相见，一树依依似汉南。

——赵北口见秋柳感成二首之二

与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥。

岁晚幽州复相送，九门风雪压盘雕。

——送陈其年归宜兴二首（之一）

故人消息比何如，万里江湖岁又除。

山寺到来先一笑，春风石壁见君书。

——退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名

剩水残山只益愁，梓州荒绝接隆州。

眼明今日盐亭路，十里鹅溪碧玉流。

——鹅溪

灞桥杨柳碧毵毵，曾送征人去汉南。

今日攀条憔悴绝，树犹如此我何堪。

——灞桥柳

照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打红蕉。

惊回一枕乡园梦，身在西川金雁桥。

——汉州纪梦

以上这些例诗大家不妨认真地琢磨一下，对照我们刚才讲到的渔阳第五法来看看。

今天的讲课内容到此结束。下面布置作业。

之瑶组22——程程

小渔村绝研一期第七讲作业

用渔阳第五法写一首诗，题目不限。要求如下

要点：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

作业要求：

1、题目格式规范、首句入韵、格律正确。

2、写出你诗中的入声字。

3、限韵十一尤。

七绝.秋风中的枣树

文/春风十里不如你

春寒料峭枣芽忧，凌雨花期半命休。

萧瑟秋风今又至，仍存霜果傲枝头。

雨中新村

陋舍残墙泥泞路，一朝风雨百家愁。

今回故里重逢雨，入画轻车奔小楼。