我常常做梦
我睡眠时经常做梦。有时候一个梦像一部电影那么长，梦里的世界光怪陆离，梦里的事千奇百怪，我会见到不同的人，看到不同的景色，经历不同的事情，有时候我生活在古代，有时候我又去了未来，梦就是一个万花筒。我在梦里会哭会笑，会恐惧也会沮丧，有时候梦醒了才发现自己真的哭过。我曾几次想把梦里的故事写下来，能打动我自己的故事，肯定也能打动别人，这些梦会是一个好故事。可我写不出来。
我平时也写一些东西，但我写不出梦里的故事，我一直以为是我忘得太快了，最近看艾丽斯·马蒂森的《写作课》我才发现，其实事因为我不会写故事。梦是一个故事，如果它包含了人物、情节、环境这三个要素，那它其实就是一部小说，我无法记下梦里的内容，不是因为我忘得快，而是因为我不会写小说。
艾丽斯·马蒂森是一位七十多岁的老妇人，曾经出版过很多小说，获得过美国最佳短篇小说奖和小推车奖，在耶鲁大学、布鲁克林大学教过很多年写作课。没想到，她也曾经是个不会写故事的人。艾丽斯从哈弗大学硕士毕业后，曾出版了一些诗，但因为丈夫工作调动和生了孩子的原因，她曾经一度做全职妈妈。三十三岁她才开始尝试写小说，很长一段时间里她的作品达不到出版的要求。过程很艰难，但后来她的书出版了获了奖，她能养活自己和家人，小说创作成为了生活的主旋律，她成为了一名作家。
这些介绍内容出现在书的引言部分，看到这些内容时，我想她一定有写作的秘诀，可以靠写作过上自己想要的生活，这多么令人向往我一定要找到这些秘诀。
1、实践，保持写的习惯
光靠阅读教程是学不会文学创作的，不仅要有创作的冲动，而且要有创作的实践。写过，才会知道自己在哪里纠结过，在哪里卡壳过，看这本书的时候才更容易找到重点，才能知道怎么去改进。
保持写作的习惯，可以练习“写自传”，在心理造一个关于自己的句子，但写出来时后却用第三人称第三视角，在心里把生活片段变成故事，再讲给自己听，好像自己是某个故事中的人物。这样可以营造一种身在其中的真实感，写作能力在这样的锻炼里会得到提高。
2、记录想法，锻炼想象力
灵感来自哪里？这是所有尝试写作的人，都会遇到的问题。有时候没有灵感，甚至一个句子都写不成，很可能是小品里白云大妈“六天憋出七个字”的那种状态。艾丽斯说，灵感来自于想象力。有的人想象力很厉害，很容易编出一个完整的故事，有的人这方面却很频乏，需要积累和锻炼。
锻炼想象力需要以现实为基础加工，一是记录真实的情感，二是通过身边的东西联想。联想可能是很碎片话的想法，如果有就记录在笔记本、电脑甚至纸巾上，这些灵感碎片，可以是听到看到的某件事，可以是某段声音、记忆或无厘头的点子。之后可以尝试把它们串联起来，一个片段怎样与另外一个片段连接起来？去想，去试，也许会由特别的收获，不必强求一个完整的作品。但是要习惯用自己的想象力填补现实生活的空白。做梦其实时想象力的另外一种表达，不需要如实记录每一个细节，而要把那些零散的记忆碎片串成一个好故事，这需要想象力来填充。
3、创造巧合、制造麻烦
单薄无趣的故事不是一部成功的作品。短篇小说是两三个故事撑起来的，情节至少要有两次转折，前面的故事必须要戏剧化，最后一件事必须有足够的确定性，否则基本就失败了。长篇小说更为复杂，各种事件纷至沓来，但是要有明确的主题，还要让读者期待接下来会发生什么。
丰满有趣，不是容易达到的境界。需要制造麻烦，一定是发生了什么并且引发了悬念才能吸引读者读下去。人只有犯错并身陷绝境才有吸引力。文学是由各种巧合构成的，危机让所有人物早同一时间、统一地点汇聚起来，不起眼的陌生人原来是失散多年的亲人，无关紧要的访客撞破了重要的秘密等等。《天龙八部》里的少林寺之战，经历几十章情节三兄弟首次同聚当场结拜，阿紫与乔峰失散重逢，慕容复被揭破身世，方丈与叶二娘隐秘暴露，之前的所有主要人物，在这个场景这个时间同时聚集在一起。巧合会让故事更精彩，会让读者更兴奋。
4、幻想的泡泡
我也曾幻想过，把梦里那些精彩的故事写下来，发表出去，金钱、名声、荣誉纷至沓来，但这只是幻想。即使能写出完整的小说故事，和金钱名声也没有必然的联系。艾丽斯教了22年的写作课，自己写作超过四十年，她说很少有人第一本书就拿到不菲的稿费，然后能舒舒服服地写其他书，大部分人都达不到自己最初的预期。有些人觉得自己注定成功，沉浸于幻想变得好胜、难相处，每次被退稿后都会找哪里不公平；有的人觉得自己注定失败，甚至不去尝试就放弃了。
艾丽斯说，所谓作家只是一份工作，如果想换钱，写作的作品只是一件产品，需要不断修改，满足对方的要求，达到即便被拒稿也能冷静的境界，作品不是你的孩子只是你的工作。无论写哪种作品，明确写给谁的，然后去摸索规则，去经历创作、打磨、修改的过程。
写梦，就是写小说。总要有些技巧，有些灵感，有些坚持才会成功。睡眠之梦如此，作家之梦也是如此。
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