看完李沧东的《燃烧》，女主口中的“great hunger”大饥饿在脑中久久不能散去。可能每个人对它的认知不同。但是说《燃烧》是一部优秀的作品，应该少有人反对。作为2018年戛纳电影节的大热门，《燃烧》口碑极高。
李沧东导演是作家出身，讲好故事自然不在话下。男主钟秀梦想成为一个作家，毕业后便待业在家，兼职打零工。与高中同学惠美偶遇，两人之间产生了微妙的情愫。而后惠美去非洲旅行，结识了“财阀二代”本。前半部分，似乎是一个三角爱情故事。本在与惠美一同造访钟秀家时，透露过自己有燃烧塑料棚解压的奇怪癖好，而且这次看上了钟秀家附近的塑料棚。之后钟秀每天都去查看附件的塑料棚，发现并没有异样。然而惠美却消失不见了。剧情由此转向悬疑。
钟秀通过惠美的房东，同事，家人和本都没有得到惠美的任何消息，而且大家对惠美消失都不放在心上。钟秀跟踪本被发现，被邀请到本家里，意外发现了惠美的猫和手表。种种迹象表明本说的烧塑料棚其实是抹杀那些存在感极低，即使消失也无人在意的女人，而惠美是其中之一。影片的最后，钟秀在清晨将本约出，杀害了本，并将他与他的车一同点燃。
《燃烧》对于现实的影射可谓残酷，贫富极度分化导致人与人之间的不平等。本所在的阶层生活优裕，出入高档场合，彬彬有礼，信奉宗教。而钟秀和惠美的生活却很局促，家庭不温馨，工作不理想。惠美这样出身的人物，她口中所说“great hunger”在本那个阶层的人看来只是无病呻吟。她的存在对于本而言，只是供人玩乐的玩物，是可有可无的，无人在意的塑料棚。
“great hunger”是惠美讲述的,人的饥饿分为两种，
“little hunger”小饥饿和“great hunger”大饥饿。小饥饿是要解决温饱生存问题，大饥饿要解决精神需求，填满内心的空虚，追求内心的宁静。
出身底层的惠美和钟秀是连“小饥饿”都无从解决的卑微存在，然而他们仿佛不同于常人，并没有全力投入生活的漩涡，去满足生存所需，反而急切地想要解决内心的“great hungry”。在芸芸众生之中，他们显得有些突兀不真实，却也因此而耀眼。而财阀二代的本呢，毫无生活之忧的本，他会亲自下厨招待朋友会参加家庭聚会和教堂的礼拜活动，可是在他身上却丝毫感受不到他对眼前生活的热情。
每个人都觉得人生不对劲，却不知道到底是哪里出了问题，要怎么解决。苦于找不到出口，于是堆积成迷茫和愤怒，使极端发泄，秒变为暴击，走向悲剧与罪恶。
影片中惠美只出现在前半部分，但是惠美的存在感却很强。惠美是整个故事的起因，是三人关系中的连接者，故事后半部分的继续发展也是源于惠美的消失。惠美存在感如此强烈的另一个原因是，不同于钟秀和本，他们虽然都对人生有不可言说的迷茫感，却不知如何行动如何缓解。惠美是一个行动派，她有意识地去寻找生命的意义。她学哑剧表演，去非洲寻找自我。
在夕阳的余晖里，她轻轻摇曳双手，缓缓跳着“great hunger”的舞蹈，泪流满面。
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