今年的戛纳电影节有两部影片我很感兴趣，一部是最终获得金棕榈大奖的日本是枝裕和导演的《小偷家族》，另一部是韩国李沧东导演的《燃烧》。
和正式版的海报比起来，《燃烧》预告版的海报更有氛围和质感
看完电影习惯在豆瓣看下豆友的影评。有时是带着困惑寻找答案，有时是思绪纷杂希望看到确切的表达。看完《燃烧》照例去找了几篇影评，可是这次并没有看到写得特别打动我的的文章。很多时候大家都会将自己对导演的期望无限放大，观影后进行过度解读：人性层面、社会层面、阶级层面等等，恨不能让一部电影涵盖所有意义。其实在我看来，就连“意义”这事，也是根据每个人的感受而生发。有时，需要的只是花时间来看一个故事。也许浅显也许深刻，如果它能时不时扯动下我的神经，让人不至于在庸常的生活中变得麻木，也达成了某种意义。
总觉得影片开头不久的这段话，就已经点明了整部影片的主旨
看完这部电影后细想，真觉得没有什么特别深刻的东西蕴含其中。除了我认为点明了主旨的这段话，影片还包含各种隐喻，但很容易看明白，前后都有呼应。
女主惠美和男主钟秀，应该算是第一种饥饿的人。家庭环境一般，工作不稳定也没有挣到什么钱，人际关系淡薄，但在精神上还是有追求的。比如，惠美即使背着卡债也要去非洲，平时还会学哑剧。而钟秀本身文学专业毕业，想写小说成为作家。
惠美通过非洲行认识了男二 Ben。在机场受困的经历让两人好像一下多了找到知音般的认同感。Ben 生活优渥，大方从容，处事得体。他的存在对于惠美和钟秀刚建立的感情联系成为了一种威胁。之后钟秀每次和惠美的见面 Ben 都有参与。惠美希望成为一种特别的存在吧，虽然感情上偏向钟秀，但对于她精神上的渴望，钟秀没有给出及时的回应。而更像是第二种饥饿的人 Ben，却给了惠美一种合拍的假象。在几次见面中都是三人一起，也可以体会到她感情上的摇摆。
在最后一次三人的聚会中，Ben主张一起吸大麻。在大麻的作用下，惠美迎着夕阳跳了很美的一段独舞。而 Ben 和钟秀，也对塑料棚进行了一番意味深长的对话：
作为一部有悬疑色彩的影片，看到这基本就感觉有事要发生了。多年的犯罪类影剧看下来了解到的一点，爱烧东西的人基本都有犯罪倾向。更别提 Ben还说他基本保持2个月一烧的节奏，这是什么？赤裸裸的犯罪坦白。所以他真的是烧了塑料棚吗？作为一部充满隐喻的影片，他说的究竟是什么意思？相信看完后就可以明白了。
到是对他这段话非常的不服气。人到底要自大到什么程度，才会认为塑料棚都在等着被你烧掉。说着不做判断只是接受，却又说塑料棚没用脏乱又碍眼，这本身已经是一种判断了。自然不存在道德。道德不过是人类社会为了限制自己做出的规范。为自己的罪行合理化的说辞，也改变不了犯罪的事实。就算是大饥饿，你的喜悦也并不值得什么来为之燃烧，即使是无用的塑料棚。外在的支撑总会小时，内在的空虚终将无以为继。大饥饿并不比小饥饿更高级，需要什么来填满就去各自追寻好了，虽然最后都是一场空而已。形同一场无意义的燃烧，像没有存在过一样的消失，任谁也改变不了殊途同归的本质。
对于活着的证明，对于意义的追寻，到底要怎样探寻。在带着这个疑问的同时，刚看完的日剧似乎给出了一种答案：
日剧《爱情洗牌》
本想就一个点说些自己的看法。写的时候才发现如果不介绍剧情真的很难表述清楚，剧情说太多又难免剧透。这样一来越发觉得能写好影评的人真的很厉害。推荐大家看下电影《燃烧》。虽然我把它作为一部悬疑故事片来看，想的也很简单。但还是有很多值得琢磨的地方。
这部电影来源于村上春树的短篇小说《烧仓房》。推荐对比着看一下。小说在线地址：https://www.douban.com/note/583020856/
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