本文为《汉语诗律学》系列学习笔记。这套书分上下册,我现在分享的学习内容摘选自第二册第三章《词》的部分段落。
今天分享的内容:宋代后新创的词谱和五代以前原有的词谱,其最大分别是什么?
宋代后新创的词谱和五代以前原有的词谱,其最大分别就是韵的疏密不同。
五代以前的词,至多两句一韵,可见其韵较密。一般每韵以两字至八字为常,偶尔有多至十四字者,那是七言近体诗的遗规。
而宋代新创的词,却有些是三四句甚至五六句一韵,每韵有超出十四字以上者。
(句数和字数这两种因素,以句数较重要,因为句末应有停顿,停顿也占时间。)
唐五代词的韵密,以温庭筠的《诉衷情》《定西番》《荷叶杯》等皆可为证。举例如下:
(注:韵太密,我用以下四种形式代表不同的韵:黑体字加粗,加粗+中划线,加粗斜体,加粗斜体+中划线)
诉衷情
莺语。花舞。春昼午。雨霏微。金带枕。宫锦,凤凰帷。
柳弱燕交飞。依依。辽阳音信稀。梦中归。
定西番
汉使昔年离别。攀弱柳,折寒梅。上高台。
千里玉关春雪。雁来人不来。羌笛一声愁绝。月徘徊。
荷叶杯
一点露珠凝冷。波影。满池塘。绿茎红艳两相乱。肠断。水风凉。
再举下列诸词为例:
河传 顾敻
棹举。舟去。波光渺渺,不知何处。
岸花汀草共依依。雨微。鹧鸪相逐飞。
天涯离恨江声咽。啼猿切。此意向谁说。
檥兰桡。独无憀。魂销。小炉香欲焦。
更漏子 毛熙震
秋色清,河影淡,深户烛寒光暗。绡幌碧,锦衾红,博山香炷融。
更漏咽,蛩鸣切,满院霜华如雪。新月上,薄云收,映帘悬玉钩。
谒金门·美人浴【五代】阎选
美人浴,碧沼莲开芬馥。双髻绾云颜似玉,素蛾双淡绿。
雅态芳姿闲淑,雪映钿装金斛。水溅青丝珠断续,酥融香透肉。
应天长 南唐中主
一钩初月临妆镜,蝉鬓凤钗慵不整。
重帘静,层楼迥,惆怅落花风不定。
柳堤芳草径,梦断辘轳金井。
昨夜更阑酒醒,春愁过却病。
宋词的韵疏,有些是三四句甚至五六句一韵,每韵有超出十四字以上者。举下列诸词为例:
凤归云 柳永
恋帝里,金谷园林,平康巷陌,触处繁华,连日疏狂,未尝轻负,寸心双眼。况佳人、尽天外行云,掌上飞燕。向玳筵、一一皆妙选。长是因酒沈迷,被花萦绊。
更可惜、淑景亭台,暑天枕簟。霜月夜凉,雪霰朝飞,一岁风光,尽堪随分,俊游清宴。算浮生事,瞬息光阴,锱铢名宦。正欢笑,试恁暂时分散。却是恨雨愁云,地遥天远。
西平乐 周邦彦
稚柳苏晴,故溪歇雨,川迥未觉春赊。驼褐寒侵,正怜初日,轻阴抵死须遮。叹事逐孤鸿尽去,身与塘蒲共晚,争知向此,征途迢递,伫立尘沙。念朱颜翠发,曾到处,故地使人嗟。
道连三楚,天低四野,乔木依前,临路敧斜。重慕想、东陵晦迹,彭泽归来,左右琴书自乐,松菊相依,何况风流鬓未华。多谢故人,亲驰郑驿,时倒融尊,劝此淹留,共过芳时,翻令倦客思家。
双头莲 周邦彦
一抹残霞,几行新雁,天染断红,
云迷阵影,隐约望中,点破晚空澄碧。
助秋色。门掩西风,桥横斜照,青翼未来,
浓尘自起,咫尺凤帏,合有人相识。
叹乖隔。知甚时恣与,同携欢适。
度曲传觞,并鞯飞辔,绮陌画堂连夕。
楼头千里,帐底三更,尽堪泪滴。
怎生向,总无聊,但只听消息。
由此看来,所谓慢词,决不如《乐府余论》所说的: “慢者,曼也,谓曼声而歌也。”
恰恰相反:慢词因为韵疏,势不能不急促,使人们不嫌其疏。因此,“慢”就是促拍。不过,每字所费的时间虽较少,每韵所费的时间总不免较多,所以就叫做慢了。
另外,词调虽不限定用,但词人往往受前辈的暗示,仍用前辈的原韵,例如王安石《桂枝香》用屋沃韵,练恕可、张翥、吴子孝、张逸、陈亮也都跟着用屋沃韵,其他如陈允平、张炎用月屑韵,李彭老、唐珏用陌职韵,张炎另一首用觉药韵,虽非王安石原韵,却也同是入声。
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