前言
王力在《汉语诗律学》中说，唐朝古体诗的用韵，大致分三类：本韵、通韵、转韵。前文说了本韵、通韵，本文说一下转韵。
唐朝时，很多古风转韵非常随意，类似于唐以前的古诗，这种可以看作唐人仿古的古风。
但是也有一些唐朝的古风，会在距离和声调上有些讲究。这类古风，其实算是一种新的诗体了。王力先生说：可称作新式的古风。
一、促起与促收式
在一首诗起头或者结尾的地方，用同韵的两个韵脚，是诗人有意为之。
1、促起式
促起式，前短后长。
例如杜甫的三吏之一的《潼关吏》：
士卒何草【草】，筑城潼关【道】。
大城铁不如，小城万丈馀。
借问潼关吏，修关还备胡。
要我下马行，为我指山隅。
连云列战格，飞鸟不能逾。
胡来但自守，岂复忧西都。
这首诗的前2句押韵：草、道，后面转韵：如、余、胡、逾、都。
前两句押一个韵，连续2个韵脚，所以称之为短韵。后面转韵后，除了如、余，开始有了白脚（不押韵的尾字），气息不再短促，为长韵。
2、促收式
促收式，前长后短。前面舒展，后两句急促。
王力先生经过统计，结论是促收式大多出现在七言古风里，例如杜甫的《乾元中寓居同谷县，作歌七首》其一：
有客有客字子美，白头乱发垂过耳。
岁拾橡栗随狙公，天寒日暮山谷里。
中原无书归不得，手脚冻皴皮肉死。
呜呼一歌兮歌已【哀】，悲风为我从天【来】。
前六句一组押韵，为长韵。后两句转韵，两句一组押一个韵。
促收式吟诵起来有遒劲的感觉，杜甫的《乾元中寓居同谷县》一共七首，都是在后两句转韵，用促收式结尾，大家找来吟诵一下，可以体会到这种感觉。
二、长韵与短韵
前面说促起与促收式时，提到了转韵诗中的长韵与短韵现象。长韵押韵时，连续用了很多同韵的韵脚。短韵两句一组，连续押两个韵脚。
短韵连续押韵，没有白脚，所以气息急促。
王力先生特意举例了一首短韵为主的转韵古风，就是岑参的《轮台歌奉送封大夫出师西征》：
轮台城头夜吹【角】，轮台城北旄头【落】。1
羽书昨夜过渠-黎，单于已在金山-西。2
戍楼西望烟尘+黑，汉兵屯在轮台+北。3
上将拥旄西出=征，平明吹笛大军=行。4
四边伐鼓雪海·涌，三军大呼阴山·动。5
虏塞兵气连云#屯，战场白骨缠草#根。6
剑河风急雪片[阔]，沙口石冻马蹄[脱]。7
亚相勤王甘苦~辛，誓将报主静边~尘。8
古来青史谁不见，今见功名胜古~人。
可以看出来，这首诗押了8组韵。其中只有后四句有白脚，是四句一组押韵。前面7组都是短韵，两句一组押韵，两句之后马上转韵 。
前七组连续用短韵，气息急促，所以到后4句阔为长韵，舒缓气息结尾。
三、平仄韵的互换
1、有规律的平仄换韵
从上面举例的3首诗可以看出，这三首都存在平仄两种韵。
特别是《轮台歌奉送封大夫出师西征》是平仄韵有规律的递换。单数组，押仄韵；双数组，押平韵。
《乾元中寓居同谷县·其一》，第一组长韵，押仄韵【纸】：美、耳、里、死。第2组短韵，押平韵【灰】：哀、来。
而《潼关吏》只有2组韵，第一组短韵，押仄韵【皓】：草、道；第2组长韵押平韵，【鱼】：如、余，【虞】：胡、逾、都。注意【鱼】部、【虞】部是邻韵通押，不是换韵。
2、无规律的平仄换韵
以上这三首诗的平仄换韵，是有规律的。但是也有很多古风，平仄换韵是很随意的，没有什么规律。
平韵后面接平韵，如果不是本韵或者邻韵通押，就是平平之间的换韵了。例如李白的《妾薄命》：
汉帝重阿娇，贮之黄金屋。1
咳唾落九天，随风生珠玉。
宠极爱还歇，妒深情却疏。2
长门一步地，不肯暂回车。
雨落不上天，水覆难再收。3
君情与妾意，各自东西流。
昔日芙蓉花，今成断根草。4
以色事他人，能得几时好。
这首诗有4组韵，第1、2组，是仄韵换平韵：玉换疏；第3、4组，平韵换仄韵：流换草；
但是第2、3组是平韵换平韵：车换收。
以仄换仄当然也有，不再举例了。
结束语
喜欢诗词的朋友知道，五言诗流行很早，例如汉朝的古诗十九首、魏晋古诗等等，所以五言古风上有所承，有迹可仿。
唐以前的古风，大多不转韵，所以唐朝五言古风同样转韵较少。
七言诗的流行伴随着格律化的成熟，难免受到近体诗的影响，所以新式古风大多是七言古诗。
王力先生总结说，转韵诗在唐以前极少，唐以后盛行。但是唐朝五言转韵少，七言或者杂言转韵多。
中唐以前的七古，大多是转韵诗，这也是新式古风的特点。中唐以后，韩愈等人喜欢作一韵到底的古风，所以不转韵的七古，才渐渐多了起来。
@老街味道
古体诗的用韵（上）：本韵和通韵，与词韵异曲同工
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