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很多人都认为，写“现代诗”比“古体诗”好写，但是我觉得，写“古体诗”反而更容易上手。因为只要你知道了“合辙押韵”的要领，你就可以开始创作属于自己的古诗了。下面就从了解“合辙押韵”来开始我们的“求”诗之旅！

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什么是合辙和押韵了呢？

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合辙：是指诗或词等韵文的句尾（也叫韵脚或韵角）用读音相近（同韵母）的字。如下面的“顺口溜”：

救护车一响，一头猪白养。

“响”和“养”读音相仿就说是合辙了，读起来和美顺畅，好听易记更受人喜欢。如果句末的“养”字换作“喂”字，虽然意思通顺，但就不能算是合辙了！再如：

住了一次院，回到解放前。

这句顺口溜的句末“院”和“前”是同韵（辙），但平仄不同“院”是仄声，“前”是平声。读起来不如是前面那句同是仄声〈戓平声〉顺溜！但也可算是合辙的！

再看大家耳熟能详的唐诗《悯农》：

锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

诗中第二和第四句“土”、“苦”是仄声押住第三句末（韵脚）的平声“餐”字。你可以形象的理解成两个兵（仄声或平声）中间押着一个犯人（平声戓仄声）。这就是押韵的基本要点。这也就是人们偏爱将其称之为“押韵”，而很少说“压韵”的原因！

一节课让你学会写“古诗”

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从“和韵”开始写诗

知道押韵的基本要求，下面我们就可以小试牛刀——参照上面的古诗来进行创作了。古人称之为和诗（即用同韵的字为韵脚来进行创作）。

前面《悯农》韵脚 是仄声“土”、“苦”。与之读音相近的，多半都属于同韵的，比如：舞、祖、祝、数等字。假如我们看到一群大妈在跳广场舞，并且让人为之驻足欣赏，就可以选用这些字来做韵脚。

广场大妈舞，引来千目注。

莲移裙带飘，惹得桃花妒。

注：莲指莲步即脚步的意思

这首《广场舞》第二、第四句韵脚“注”、“妒”是仄声。第三句“飘”为平声。这就构成一首【五言古绝】。第一句韵脚可以入韵（用同韵的仄声字），也可以不入韵用平声字为韵脚。

再如有人打牌没日没夜，饭也懒得煮。我们也可以尝试用类似的韵来练练手。

【五言古绝】《牌奴》

打牌到中午，饭都懒得煮。

啃两块饼干，再战到天暮。

诗中韵脚“午”、“煮”、“暮”都是仄声，饼干的“干”字为平声（干是多音字，这里取平声）。这里也可以用“面包”戓“快餐”来替换“饼干”。因为“包”、“餐”都是平声字，都合乎格律的要求。但用饼干更能凸显这些人玩牌成瘾，忽视身体健康的形象！从而使诗更有感染力！

下面再看《静夜思》〈唐•李白〉：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

诗中“光”、“霜”、“乡”都是平声字，“月”为仄声。这叫“平韵”，第二、第四句韵脚是仄声的，就叫“仄韵”。与“霜”、“乡”、同韵的平声字有“江”、“方”、“当”等等。下面我们就用同韵的的字来写练习创作。

古语云，家里有粮心中不慌，然而当今有些同学（也一度包括我自己）受某些营销广告的蛊惑，消费欲望一度过分膨胀，没有合理的理财规划，常常是收不抵支，工资才领了几天就用光了！成为月光族，对此境况不妨以此为题写《月光族》：

新历才十五，工资已花光。屈指盼下月，酸楚泛珠江。（习作一）

十号钱用光，心头凉如霜。夜夜盼明月，日日窘难当。（习作二）

上面习作一首句不入韵 习作二是首句入韵，要想在二十个字内，就可以把入不敷出的酸楚心情酣畅淋漓地刻画出来了！除了要押韵，还要对选用字词作适当的斟酌，请你也来对上面的“诗”做更好修改！当然也可以用别的韵字为韵脚。

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怎么来“炼字”和“炼句”

我们写诗的目的无非是记录所见所闻，抒发所思所感。诗初写成之后不要急于发表或投稿，找出关键的可以替换的字词来，反复斟酌、比较，选择更贴近人情物态，更好表达我们的思想感情的字词入诗。这样我们的诗作方趋于完美，更加精彩了！

比如前面《牌奴》中提到的“饼干”、“面包”、“快餐”，相对而言，个人觉得“饼干”能更好的呈现作者想要表达的思想感情。再看下面这首《春晨》：

桃立塘边香小院，柳舒户外绿长堤。黄牛饮水清波皱，赤日登山林鸟啼。

诗中的“立”处原用“笑”字，本想取拟人的手法使其有新奇烂漫的效果，但诗题的春以及句中的香都以暗示桃花的盛开，再用一个笑字，反而显得造作，给人以轻浮之感。故编辑将其改成“立”。诗作反而更加简洁自然。

看到这也许你会问，怎样来分辩一个字是平声还是仄声？下面我们就来说说这个问题。

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怎样区分平仄

过去的汉字按其读音的俯仰顿挫分成四声，即：平声、上声、去声、入声。在诗歌创作中将其分为平仄两类。平声包含阴平和阳平，上声、去声、入声都属于仄声。就如同把人分为男女两大类一样！

在此介绍一个简单的，区分某个字是不是平声的简单方法：吸足一口气，然后用力念这个字，尾音可以拖长的是平声，不能拖长读音的为仄声。

如：光、霜、乡、芳、当、商等尾音可以拖长的都是平声，如：让、放、旷、上、炕、坑等等尾音不能拖长就是仄声！

下面附上一首区分四声的歌谣：

平声平道莫低仰，上声高呼猛烈强。去声分明衰远道，入声短促急收藏。

当然，最快捷准确的方法，是通过查看韵书来确定某一个字是平声还是仄声。古人吟诗多根据读音来押韵，后来为了考试评卷和方便诗和韵文的写作，把读音相近（同韵母）的字整理分组归类编成册，叫做韵书，取其中一个字来命名，如“齐韵”、“支韵”等等，不同的朝代编有不同的韵书，影响最广用的最多的是《平水韵》和近代的《中华新韵》（简称“新韵”）。

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为什么要押韵

有同学会问，写古诗不讲平仄押韵行不？因为所谓的格律也是古人逐步摸索总结得来的！没有固定格律之前人们不是照样写诗的么？

这个问题问的好！其实，写古诗讲究押韵，就如同我们炒菜要放盐一样，不放盐的菜和放了盐的菜营养含量没有多少差别，味道却大不一样了。它让我们的味口大开，从而更好的吸收利用了菜中的营养。

押韵，不仅只是让诗更有韵味，而且便于记忆传诵，能促进文化和知识传播和吸收！

比如中医的药方，常将其药名编成“汤头歌”方便学医的人记忆和使用！这是押韵所带来的好处！换言之，不押韵的诗，是不易让别人记住的！

“男女搭配干活不累”，平仄交替诗歌才美！

艺术源自生活，就象我们吃饭时，吃一口饭再吃一口菜这样才更有味。

写诗也一样的道理，要平仄搭配才能给人已变化灵动的美感，如果都是平声或仄声就会让人觉得呆板无趣，甚至会让人生厌。一天之中有白天、黑夜，一首诗中自然要平仄搭配才能通达，才符合天地自然和艺术的基本规律！

有同学会困惑，为什么第二和第四句押平声韵，第三句末尾必须是仄声字呢？

这和格律诗的结构有关，诗是由字、句、联组成的。五字戓七字为一句，两句为一联，两联成为一绝（古绝或七绝）。

『联同句异（同中有变），平仄交错』是诗歌格律遵循的根本原则！

“联同”即联尾（第二、第四句最后一个字）用同韵同声（平声或仄声）的字谓“联同”。”句异”即句尾字声要有变化，不要全部都是平声或仄声！为了加深印象，再看柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

“灭”、是第一联尾，“雪”是第二联尾，同是仄声又是同韵即“联同”，第三句“翁”是平声，使韵脚有了平仄的变化，避免都是仄声的声调单一的毛病！

“联同句异，平仄交错”

结语：古诗的基本格律就是这么简单，“生活不止是眼前的苟且，”还有诗的芬芳等你采撷！拿起笔来，写下属于我们自己的诗吧！