红楼梦开篇第一回，空空道人向石兄说:“第一件无朝代年纪可考，第二件并无大贤大忠理朝廷，治风俗的善政。我纵抄去，恐世人不爱看呢。”于是我想考证一下书中的时间。一开始我认为红楼梦所写的朝代为宋朝，但后来发现，它所处时代是混乱的，各个时代的事物都有出现。第13回中写道，贾珍之子，贾蓉封龙禁尉，但是先有节度使冯胖子来为他孩子求这个职位。而节度使这个官职是始于唐朝，经宋朝，废于元朝。固红楼梦所处时间可能是唐朝或者宋朝。在第17回第18回为大观园试才题对额（注17、18在一起）中提及了，欧阳修的醉翁亭记，此散文作于庆历五年宋仁宗时期。公历时间为1045年，宋朝历经960到1279。所以一开始是认为为宋朝。可又在23回末尾出现了明代的汤显祖的《牡丹亭》:“良辰美景奈何天、赏心乐事谁家院。”唐宋在明之前，明朝的出现使之前的时间结论出现了矛盾。所以红楼梦没有一个可以认定的时间。由此联想到清朝大兴文字狱，曹雪芹也许是为了避免有讽刺大清王朝的嫌疑，便把红楼梦所处的时间安排的混乱了。
从曹雪芹对红楼梦所处时间的安排，可以看出他的为人谨慎与小心。正所谓景语皆情语，如果我们来看他所描写的人物，是不是也一样谨慎小心呢？如在第六回中，刘姥姥进荣国府向凤姐讨要过冬的口粮，凤姐的回答可谓是精妙绝伦，凤姐说：“若论亲戚之间，原该不待上门就该有照应才是。但如今家里杂事太烦，太太渐上了年纪，一时想不到也是有的；况是我近来接着管些事，都不大知道这些亲戚们。二则外头看着虽是烈烈轰轰的，殊不知大有大的艰难去处，说与人也未必信罢。今儿你既老远的来了，又是头一次见我张口，怎好叫你空手回去呢。可巧昨儿太太给我的丫头们做衣裳的二十两银子，我还没有动呢，你们不嫌少就暂且先拿了去罢”凤姐先说自己的不是，应该不待上门就该有照应；接着为太太推脱，家里杂事太烦。太太又上了年纪，一时想不到也是有的；然后为自己推脱，我近来接着管些事都不大知道这些亲戚们；接着说家大有家大的难处，让刘姥姥不抱有太大的期望；最后说她大老远来一趟不容易，怎好让她空手回去呢。于是把用来给丫头们做衣裳的20两银子给了她。这一句话的涵义是暗示刘奶奶，荣国府里面没有闲钱，给她的钱是用来给丫头做衣裳的。她来讨要，才给了她的，既体现了仁慈还留足了刘姥姥面子又委婉的告诉她不要再来讨钱。这番话说的天衣无缝。任谁听了都感激涕零，并且不会来讨钱了。凤姐的才智与机巧可见一斑。谈到红楼梦语言的艺术，不可不说红楼梦中塑造人物用的最多的几个手法：语言描写、动作描写、神态描写、心理描写、外貌描写。这一段中，通过语言描写展示了凤姐的巧舌如簧。语言描写是红楼梦中用的最多的一个描写手法，这个主要体现在他们的对话之中。但如果要使一个人物形象栩栩如生，需要各种描写手法的相互配合与交融。当然还有一种描写手法上面没有写到，侧面描写，举个例子，在描写凤姐的泼辣与强势时，大多是通过兄弟姐妹，以及家仆下人口中说出。当然凤姐的行事果断也体现了这一点。在描写林黛玉这个形象时，曹雪芹内外兼写，外写形貌，内写心性。林黛玉的外貌描写，出自第三回中贾宝玉之话。“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这里不止外貌描写，还有神态描写，动作描写。还有比喻，对比烘托，从笼烟眉、含情目、脸颊写到娇躯再写到神态，将一个如画般的林黛玉展现在我们的面前。而有关林黛玉的语言描写就更多了，数不胜数，写出了一个寄人篱下的可怜少女，处处小心、时时谨慎、多心多疑的姑娘，语言刻薄、内心敏感时常感到孤苦伶仃的林黛玉。况且林黛玉又才华横溢，聪明过人，就更加感伤自己，同样也惹人怜惜。哭是林黛玉最多的一个动作描写，在第一回中:林黛玉原是绛珠仙子转世，她受赤霞宫神瑛侍者日以甘露灌溉终得人形。神瑛侍者下凡，转世为贾宝玉，绛珠仙子道:“他是甘露之惠，我并无水可还，他既下世为人，我也去下世为人，但把我一生所有的眼泪还他，也偿还得过他了。”。这个使林黛玉的哭，带上了神话色彩。但她的哭究竟是为了神瑛待者的浇水之情，还是因为深感自己的苦难呢？她的身体十分娇弱，弱不禁风，第二十九回写到:“只见林黛玉蹬着门槛子，嘴里咬着手帕子笑呢。宝钗道“你又禁不得风儿吹，怎么又站在那风口里？””这虽是宝钗的玩笑话，却韵味十足，有一股生气在里面，让人反复咀嚼，回味无穷。同时也透出了她身子骨弱。心理描写常常在黛玉暗自神伤时出现，在四十九回里，邢夫人的兄嫂带了女儿岫烟进京来投邢夫人，又可巧凤姐之兄王仁也进京，两亲家凑在了一起，走至半路，泊船时遇见李执的寡嫂带着两个女儿来投亲。三家一路同行，后有又有薛蝌带着自己的胞妹薛宝琴上京。这四家一齐到了贾府，结果呢？黛玉见了，先是欢喜，次后想起众人皆有亲眷，独自己孤单无个亲眷，不免又去垂泪。这里举了两人的例子来展示描写人物所运用的手法。
从人物角度是在小的方面说，从整体的回与回来说，又有前后照应，暗示，双关等手法。在开头的时候，曹雪芹就把各个人的命运描写出来。第五回中警幻仙子，受荣，宁二公嘱托前去指点贾宝玉。望她能够去其痴顽走上正路，宝玉因而能够看到金陵十二钗副册以及金陵十二钗正册。金陵十二钗副册以及金陵十二钗正册，说的便是贾府中的各女子的命运。这里有铺垫有暗示，如果后面应验了，就又有前后照应。
红楼梦塑造的人物非常的多、人物的形象性格丰满鲜明、运用的艺术手法不胜枚举、章回相扣，情节严谨，趣处横生。
本文在开头探究了红楼梦的时间，本来也想同时写一下空间，但是有点傻傻分不清，不过可以肯定不是扬州和南京。在这里提及一下。
接着从人物的角度上举了王熙凤和林黛玉例子，讲述了一下红楼梦的艺术手法。
再接着从整体的角度上讲了一下红楼梦在整体和章回的方面的艺术手法，但由于没看完就只是略微的提及了一下。
最后，红楼梦，艺术上的珠穆朗玛峰，而我连半山腰都没有爬到，不敢说山顶的风景有多么美
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