看到“李煜”这两个字，亲爱的诗友们，你脑海中最先想到的是什么呢？是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的惆怅悲呤？是“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”的孤独悔恨？还是“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”的浪漫多情？……我想，无论后人如何评价，他无疑都是一个极具魅力的历史人物。
对于李煜，有的人抓住他的亡国之君身份不放，认为他荒淫误国，穷奢极欲，是个不折不扣的千古昏君；但更多的人却醉心于他的那些经典词作，将其称为“千古词帝”。在帝王与词人之间，李煜选择了后者，却被错放在了帝王的位置上。这是李煜的不幸，却是文坛的大幸。
作为一个词人，李煜最为人称道的就是他亡国之后写下的词作，几乎首首都是经典。可以说，李煜几乎没有什么冷门的词作。不过，笔者今天要和大家分享的这首李煜的《三台令》，确实有些“冷”。这首词，是李煜最短的一首词，只有4句。词牌冷词作更“冷”，短短4句，写尽人生的悲苦与惆怅。全词如下：
《三台令·不寐倦长更》
不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。
从词作的内容，我们不难猜出，这应该是李煜兵败降宋之后所写的词作。作为一位帝王，李煜被放在了一个错误的位置上。可是，这反而成就了他的非凡才华。如果不是亡国的这段经历，或许中国历史上就会少了一个叫李煜的词人，多了一个南唐后主。
今天笔者和大家分享的这首《三台令》，形式极为特殊，有五言、七言两种体式，其词牌自汉代就产生了。李煜的这首《三台令》也叫《三台词》，短小精炼，寥寥数语，就将他亡国之后的悲苦与惆怅描绘了出来。虽然，与他那些经典作品，诸如《虞美人》、《乌夜啼》等相比，这首词并不出名，但情景交融，真切感人，也称得上是一首佳作。
众所周知，李煜的词向来以至真至纯著称。例如他的那句“林花谢了春红，太匆匆”，直白简洁，却极具艺术魅力。这首《三台令》的开篇两句亦是如此。词人没有太多委婉含蓄，而是直接表明胸臆：夜深人静，我辗转反侧，难以入眠，觉得这黑夜是如此的漫长。
此句一出，颇有“举世皆睡我独醒”的感觉。词人为何深夜难寐呢？国破家亡，寄人篱下，危如累卵，旦夕祸福……这种种的一切，不论哪一样都让人无比的痛苦。可是谁又能理解呢？面对这漫长而无尽的黑夜，词人只能独自一人承受。他披上衣服，独自来到户外，凝视着黑夜。
在黑夜中，他看到了什么呢？“月寒秋竹冷，风切夜窗声。”在古典诗歌中，一切景语皆情语。夜凉如水，词人本就一片悲苦惆怅，因此，他眼中的景物也变得很“冷”:月色虽皎洁，却散发的阵阵寒意，照在秋日的竹林上，让人觉得无比寒冷；而那寒风在月色之下，似乎正急切地吹打着窗棂。一切都那么冷那么静。
古典诗词向来以含蓄著称，而李煜的这首《三台令》可以说把含蓄做到了极致。它只有短短四句，却为读者形象地刻画出了一个深夜难寐悲苦无比的词人形象。在词尾的两句“景语”中，词人将自己的悲苦孤独的心境融入月色，秋竹，风声之中，情景交融。
此外，“寒”、“冷”、“切”三字不仅点出景物特点，更是词人心境的写照。寒月照竹林，寒风侵窗棂，这样一番景色，非深夜难寐之人不能看到，非孤独悲苦之人不能感受。最后，风切夜窗，于万籁俱寂之中留下丝丝声响，更添无限悲苦惆怅。
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