江流有声断岸千尺
------邓石如“何处让冰丝”
邓石如“江流有声断岸千尺”印，疏密有致，历来被誉为“分朱布白”的成功典范。邓石如提出的“疏处可以走马，密处不使通风”这一经典理论的具体表现。细细品味此印，点画上的用笔美，结构上的装饰美，以及具体书法美升华形成的意境美，无一不使我们称绝。
用笔美，肥瘦得体，骨肉相称，富有韧性与力感，具有游丝般的浑圆流畅，枯藤般的凝重坚实，又给人以如“悬针”、如“玉筋”、如“铁柱”的联想。直线砥平绳直，如玉尺之量齐；曲线不求轻快柔弱之态，多呈雄强有力之状，如万钧之弩发，壮士之曲臂，无不显示出惊人的气势。
结构美，线条布陈间距匀落，每一个结体单元组成一种富有个性的排列。结构与结构之间，虚实、纵横、曲直、长短有机地合成整体效应，加强了艺术的感染力，特别是此印章的对称结构的完美表现，如流字的三点水，分布二边，增添了结构美的强烈色彩。
意境美，此印章“超手常人”的模拟一个宏博的意境，密处似闻“江流有声”，江水滔滔，奔流不息；疏处犹见“断岸千尺”，一望无际。这不禁使人默咏起苏东坡的“赤壁赋”的雄篇，进而有身临“泛于苍茫烟水间”之感，与作者情投意合，陶醉于艺术的共鸣之中。
邓石如生活在清代乾嘉年间，正是篆刻艺术开流创派的时期。当时，杭州以丁敬为首，歙州以程邃为首，分别创立了浙派和皖派。邓石如以不以执牛耳，以表现仓古奇伟，刚健婀娜的汉篆书法美的艺术特色创立了邓派。与浙、皖两派形成了印坛鼎立之势。
当时，书家都学习李阳冰的《谦卦碑》，为了追求形式上的苍劲，不惜烧豪，以求形似，导致篆书形态枯槁，骨瘦如柴，缺乏生气。邓石如则认为商周用刀简，故籀诸多尖，后用漆书，头尾皆圆，汉后用毫，便成方笔。邓石如取法广博，宗二李，既李阳冰、李斯，更多地取法秦汉当额，并且熔《少宝神道阙》、《开母山阙》、《三公山碑》、《是吾碑》、《褒斜道碑》等碑于一炉。选用笔毫，落笔从容，自然劲挺，字形微方，冲破了当时流行的“乌、方、光”馆阁体的重围，摆脱了柔弱甜美的格调，形成了自己独特的篆体。
邓石如的篆刻得力于自身书法上的精湛造诣，又汲取了浙派的“阳刚”之美与皖派的“阴柔”之美，使其篆刻书法得到尽善尽美的表现。
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