邊學書法邊學《芥子園畫譜》，虽其被后人评价为畫中的“八股”和“馆阁”，但对初学者还是有入门作用的。我用冊頁記錄一下過程，有梅蘭竹菊“四君子”、芭蕉葉（李清照“綠了芭蕉”词，還有懷素芭蕉練字的典故）、有鳥有人有寺宇，有石有樹有山峰，有雲有風有泉水，14幅。
《芥子園畫譜》是中國山水畫模式總結，山水畫起源于顾恺之《画云台山记》中提到的“三段山论”：1、山有受光面、背影，水有倒影，祥云可成为东与西的重要关照，水天的“空青“可托出有太阳的天气；2、按照东西的顺序排置远近山峰，营造一个高峻险绝境地；3、中段布局讲求取势“对峙”；在山的三分之一以上部位，做清气分两重。
南朝人宋宗炳《山水画序》被称为中国第一篇山水画论，他提出了透视法则：“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之远。”与其同时代的王微《叙画》中提到：“望秋云，神飞场；临春风，思浩荡”的怡情说和“一管之笔，拟太虚之体；以判躯之状，尽寸眸之明”尺幅千里说一起，奠定了中国山水画远取其势、近取其质的空间视觉原则，同時畫与詩詞歌賦、书法紧密联系、相互促进，不断改进发展，许多文人诗家、书家也是画家，如王维、米芾、赵孟頫、文征明、黄宾虹、林散之……，举不胜数。
中国山水画綜合利用“勾皴（凸處稀凹處密）擦點染”技法，通过“三远（平远、高远、深远）”畫山水，輪廓透視，細節造型，近實遠虛、近大遠小、近粗遠細，陽面細阴面粗，如苏东坡语“遠山小、云山乱、晓山青”，創造出北宋大畫家郭熙說的“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡”的诗情意境，通過黑墨白紙描繪出無限世界、美麗風景，表情達意。总之，山水画与诗文、书法同樣作为工具，以抒情达志，今時猶胜！
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