在我喜欢的漫画家中，有这样几种类型：一是画风写意型，如松本大洋、五十岚大介；一是对景物写实描绘，人物则不追求美型，如大友克洋、谷口治郎；一是写实兼具美型的画风，如永安巧、北条司、池上辽一。
尽管我对池上作品是有选择地收，仍然占到我藏书总数的五分之一。在这其中，尤其青睐已故剧作家小池一夫编剧的作品。小池一夫杂糅了历史、现实、传说、幻想，极富传奇色彩的编剧风格，让《泪眼煞星》、《伤追人》、《天人》、《赤鸠》成为我心目中的池上作品四大天王。
这四部作品由两位大师联合创作于上世纪八十年代，那时池上的画风于我最为受用，笔力成熟工整又潇洒自如，比后期作品多了几分活力。下面，以“古、今、中、外”分述四部作品，牵强之处莫怪。
古——《赤鸠》，1988年
台湾时报版，6册完，1997年发行
每册含一张彩页。
讲述幕府末期，新选组成员宝行与外国传教士海本一起，寻找“日本人是犹太人后代”证据的传奇历险故事。语不惊人死不休，小池一夫搜集了大量材料去力证日犹同宗，把考据精神发挥到了极致，至少我认为在池上辽一绘画的作品中无出其右者。
故事中各国力量争夺交织，事关全人类和未来。与此相比，日本国内彼时的斗争显得狭隘。
新选组的几位名士均有出场
秦皇后代、非洲部族、俄罗斯人均加入了争夺。
彪悍的俄国公主，完成任务后含笑逝去。
池上辽一非常喜欢用画面表现故事，能不用文字就不用。书中有一段宝行向官员叙述海上经历的情节，池上的处理方式是把之前的画面以闪回再现，穿插听者的表情和反应。
（看书时间原因，照片有日光下的也有灯光下的，故颜色不同，非纸质因素，下同）
说句题外话：很多港漫画家视池上为偶像，模仿其画风。人、景、物的画法并不难学，难的是以画代字的精髓。“字多”这一港漫的顽疾和死穴，恐难以去除。
接着说回本书，脱亚入欧似乎是日本人长久以来的梦想，本书后记中专门请学者对这种思想进行了剖析。
读罢本书后，给我一种强烈的烂尾感觉！
原因有三：一是前面铺垫的几个敌对大国势力并未全部出场，饼白画了；二是贯穿全书最重要的证据黄金小牛还未找到；三是传教士海本的身份未交代清楚，为何会弹珠功，最重要的是其到底是男是女？
偶尔出现的女性动作
香肩微露
被暴风雨打湿衣服后
除了上面几个画面的暗示以外，熟悉池上辽一作品的读者可能知道，其笔下的主人公大多豪迈，赤膊上阵甚至全裸那都不是事儿，而本书中的绝对主角海本始终衣冠整齐，历险旅程中也从未与宝行同屋而眠。
从读第一册开始，池上对海本形象的描绘就让我持怀疑态度，直到读完最后一册前始终觉得这个角色的性别会反转，遗憾的是并未出现。一切都难以考证，就让他（她）成为一个永远的谜吧。
（《古今中外 珠联璧合》第二篇待续）
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