读修拉的素描，恍惚间仿佛以为在看龚贤。
修拉 “倚栏男子”， 24.2 x 15.5cm。铅笔素描纸本。私人收藏
修拉 “垂钓妇人”，30.8 x 23.8厘米。铅笔素描纸本。大都会博物馆藏
龚贤 ”山水图册“中之两开。15.9 x 19.1 cm。水墨纸本。大都会博物馆藏
此二公的黑色皆能用得如此通透，亮。其次，修拉在素描中亦使用铅笔或者炭笔有意识地模拟点彩，达到这种“墨分五彩”的感觉，其效果亦与龚半千的点子皴有异曲同工之趣。
修拉 “大碗岛风景”，40 x 60.2 cm。炭笔素描纸本。伦敦国家美术馆藏。这件应该是准备修拉名作《大碗岛的星期天下午》的准备习作
龚贤 ”山水十六开册“。27.3 x 41 cm。水墨纸本。大都会博物馆藏
高居翰认为龚贤受了西洋素描的影响（高氏《气势撼人》第五章）。明朝自嘉靖朝始（十六世纪中叶），耶稣会传教士大量进入中国，知名者有利玛窦（Matteo Ricci）、、巴范济（Francois Pasio）、庞迪我（Diego de Pantoja）、熊三拔（Sabatino de Ursis）等人。而龚贤所处的南京正是十六至十七世纪耶教活跃的中心。利玛窦正是在南京建立了著名的石鼓路天主教堂，并和当地大量名士如李贽、徐光启建立了友谊。高居翰认为耶稣教传教士带来的西洋素描和铜版画，影响了当时南京画家的造型以及光影表现。此亦可聊备一说。
龚贤 “千岩万壑图轴”。水墨纸本。苏黎世Rietberg博物馆藏
十六世纪的欧洲铜版风景画。转引自高居翰《气势撼人》第五章
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