近几十年间，中国画创作的艺术思潮纷乱，甚至有中国画末路说甚嚣尘上。
王家训不投机找所谓的捷径，不逐流搞发明式的实验，也不去追逐市场，而是静静地走进生活、走入人群，潜心着极富形式感意味的写生。
写生是王家训在生活与作品之间搭建的一座桥梁，他以虔诚的态度对待现实，对待自然，对待所描绘的人物。
他的写生不是看一眼画一笔的描摹对象，而是经过眼睛传达至内心的胸中意象，心与物化，情满意足，而后用笔直接取形写神。
创作出的艺术形象既是客观存在的自然物象，又是他的主观认识的审美意象。
王家训充分理解掌握了形体和结构，将线的来龙去脉交代得非常清楚，起伏显隐，以及掌握线的轻重、转回、虚实。
线条肯定而不失用笔洒脱，画面节奏、韵律、虚实、浓淡等处理得当，充分强调笔墨表现性的语言在作品中的运用，形神俱到，质朴自然。
由于宣纸的特殊性，没有高度熟练的造型能力，要随手挥毫是办不到的。
这对王家训来说，不仅是扎实的造型能力体现，也是落笔成形的书法功力的体现，以及他对客观对象的理解和自身综合艺术素养的体现。
他的写生人物画既有形象的具体性，又有笔墨的主动性，并没有因为写生而削弱了笔墨。
而是在写生中脱开了“写生状态”，强化了写意的趣味感受和视觉张力，笔情墨趣使人物形象升华，使“神”与“情”的传达有了一条自然通道。
强调对人物质朴美的挖掘与表现，以平实、直白的语言实现人物描写的精深化，完美体现了绘画艺术的魅力。
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