写生为艺术体验提供了条件，
写生作品也为艺术构思提供了材料的积累和审美情趣的积累。
王家训透过客观对象或借助客观对象，
利用写生形式不断地自我追问，
不断地深入探究绘画的内涵。
他以画家身份与社会产生深入的接触，
与民众有直面的交流。
以虔诚的态度对待现实，
对待自然，对待所描绘的人物。
以独特的眼光去感悟所绘对象，
获取其内在的生动气息，
然后再融入自己对所绘对象特有的理解，
将通过观察获取的信息加以归纳、整理，
创作出充满意趣的水墨作品。
彝家人物形象在王家训的笔下，
个个都富有典型性和真切感，
且都经得起推敲，
全无生搬硬套、矫饰做作之迹，
或是常见主题性画作的说教图解之弊。
他不为描绘对象表面的繁琐所影响，
而是在关注与对象内部结构关系的基础上传达其精神本质，
生命的鲜活感溢于画面，
强烈的穿透力令人不自觉地融入其中。
他以客观对象为依据，
同时又与客观对象拉开距离，
在“似与不似”的状态下完成由物质性向绘画性的转变。
王家训以写生为手段，以国画材料和技法为依托，
继承传统文化精髓，通过写实性表现传达着写意精神。
常年不缀的水墨人物写生，
为他在生活与作品之间搭建了一座桥，
使他得以通过画笔来思考，
水到渠成地为艺术作品开辟新的天地。
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