笔非生活不神：戊戌冬日，王家训大凉山彝族写生之二

写生为艺术体验提供了条件，

写生作品也为艺术构思提供了材料的积累和审美情趣的积累。

王家训透过客观对象或借助客观对象，

利用写生形式不断地自我追问，

不断地深入探究绘画的内涵。

他以画家身份与社会产生深入的接触，

与民众有直面的交流。

以虔诚的态度对待现实，

对待自然，对待所描绘的人物。

以独特的眼光去感悟所绘对象，

获取其内在的生动气息，

然后再融入自己对所绘对象特有的理解，

将通过观察获取的信息加以归纳、整理，

创作出充满意趣的水墨作品。

彝家人物形象在王家训的笔下，

个个都富有典型性和真切感，

且都经得起推敲，

全无生搬硬套、矫饰做作之迹，

或是常见主题性画作的说教图解之弊。

他不为描绘对象表面的繁琐所影响，

而是在关注与对象内部结构关系的基础上传达其精神本质，

生命的鲜活感溢于画面，

强烈的穿透力令人不自觉地融入其中。

他以客观对象为依据，

同时又与客观对象拉开距离，

在“似与不似”的状态下完成由物质性向绘画性的转变。

王家训以写生为手段，以国画材料和技法为依托，

继承传统文化精髓，通过写实性表现传达着写意精神。

常年不缀的水墨人物写生，

为他在生活与作品之间搭建了一座桥，

使他得以通过画笔来思考，

水到渠成地为艺术作品开辟新的天地。