我在开始写这篇文章的时候就预计会有剧透，不过对《卡罗尔》而言，剧透无伤大雅。能不能剧透得要看情况，有些电影一定不能剧透，如果有人在你看比利怀特《控方证人》之前剧透，一定不要和他做朋友。
《卡罗尔》有一个标签“同性”，看过电影后，我认为同不同性并不是重点，重点是爱情。爱情有很多种，涉及很多因素，颜值是否达标，三观是否吻合，性格是否匹配，身高有不有障碍，生活习惯是否同步，年龄是不是距离，门当户对与否，家人朋友会不会认可，性生活是不是和谐等等。如果全部都没问题，我靠，那怎么可能。众多因素中，总有那么一两个因素是有障碍的，爱情的乐趣就是与那些障碍因素作斗争。而《卡罗尔》只是在众多的爱情里，恰好是同性而已，甚至这都算不上主要障碍。
《卡罗尔》的爱情，始于人群中多看了你一眼。两人坐到一起吃饭，闲聊，很自然的说到卡罗尔的家，卡罗尔简单介绍她家，然后邀请特芮丝去她家玩。注意，厉害的来了。在卡罗尔意识到要问出是否愿意去她家那句之前，她的态度是不经意，目光始终放在对方身上。紧接着，她的嘴唇右侧有一次轻微的抽搐，然后目光低垂看着桌面问出那句话。问完之后目光回到都对方脸上，左手端着酒杯停在嘴边。整个说话的语义是完全自然流畅的，但饰演者凯特·布兰切特在这个场景中几近完美的演绎出女王躯壳下内心的那一丝丝紧张和期待。紧接着镜头反打到特芮丝脸上，她抬起头瞪着一双明亮的大眼睛，只用一个词表示愿意。镜头再回到卡罗尔脸上时，她之前那一丝丝紧张和期待得以释放，露出女王的笑容，品一品手中的酒，也是品一品对面的女孩。从那一刻，她开始真的动心。而这个表面不动声色却内心暗流涌动的场景仅仅只是故事的开端。
作为一部爱情片，两人的爱当然要遇到各种阻碍。站在主人翁卡罗尔的角度，阻碍包括特芮丝的男友，自己的尚未处理完的婚姻，自己的坏情绪等等。两人克服这些阻碍，一同踏上说走就走的旅行，两人的爱一路高歌的时候，最大的阻碍来了，卡罗尔与丈夫离婚后小孩抚养权的问题。本来说好的双方都有抚养权，而丈夫以她的同性恋作为道德问题剥夺她的抚养权，且通过私人侦探拿到了她与特芮丝的性爱录音。在这个阻碍面前，卡罗尔退缩了，为了得到女儿的抚养权，她不得不与特芮丝分开且不再联系。两人相互思念，直到卡罗尔躲在车里看到特芮丝，面无表情，久久凝视。她是女王，她叱咤江湖，她与各路男人谈笑风声，她坚强，她独立，她气场强大，她够罩，她如此坚硬的外壳下那颗柔软的内心，因爱而柔软的内心，正受着近在眼前却咫尺天涯的煎熬。直到这时，她开悟了，她在与丈夫的调解中承认她的爱，她在情绪失控的边缘放弃了头脑和法律的争斗，她放弃抚养权，只要求探视权。然后，她去找特芮丝。经过例行的情绪反弹之后，两人在喧嚣的人群中两两相望，眼神沉静喜悦温暖洗尽铅华。一切都不着痕迹。剧情流畅，太过于流畅，乃至如果不去关注人物的眼神、表情、动作的细节会让人昏昏欲睡。整个故事没有太多外部冲突。这得益于两人都是女人。不管是卡罗尔的丈夫还是特芮丝的男友，面对的情敌是一个女人的时候，他又能怎么样呢。所以核心冲突都在两人的内心。而内心冲突全都是通过两人的表情动作细节来表现，细腻得令人发指。我想，一个人如果同时经历过头脑的爱情和心灵的爱情，男人应该能从卡罗尔身上看到自己，女人应该能从特芮丝身上看到自己。正因为双方都是女人，这反而是一种优势。这使得看待她们的视角，过滤掉道德评判的干扰。道德评判的讨厌之处在于移情。移情是把双刃剑。要让人觉得故事好看，就得需要他产生移情，一旦他产生移情，又有他因自己受到伤害而无法去体验故事本身的风险。假如，和《卡罗尔》同样的故事，不是两个女人而是一男一女，那么两个人对自己的另一半都是明显的背叛。看故事的人如果有类似经历，他可能感受到伤害，于是他可能以道德批判为武器去攻击背叛者和第三者。这很无趣的好吗。没有谁的第一反应是维护世界正义，维护的都是自己的利益，为自己的利益而战。通俗的说，屁股决定脑袋，无可厚非。我想起另外一部电影《十二公民》，很不错，它可以很好的解释我这段话的意思。正是因为《卡罗尔》中是两个女人，避开了这样的道德批判。我想，如果一个男人因为女友爱上另一个女人而离开自己，或许会难过，但并不会太受伤，甚至会有一种略带悲伤的喜感，这就和女友是和另一个男人走了的性质完全不同。正因为这样，《卡罗尔》可以让我们几乎不受其他因素干扰的去感受爱。所以，我称之为实验室提纯的爱。好了，我看的上一部电影是《圣斗士星矢》，我当然不会为它写影评，因为我早过了冲到大街上见人就来一发天马流星拳的年龄。但是，假如我到一座荒岛上度过余生，而只能在《卡罗尔》和《圣斗士星矢》中选择一部带去，我会选《圣斗士星矢》。我宁可让庐山升龙霸的余烬温暖残年。这说明，我是直男。
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