作为长篇小说（苦海远航）从它的思想表达品味与含量，它的艺术气质与创新含量来说，在中国长篇小说创作中无疑属于第一流的，也正是第一流的，它的在社会悲剧性就显得突出，常常被那些铁石心肠的出版社拒绝，面临一次又一次的退稿。可是有两次例外，一次是上海（收获）杂志的程永新编辑，以前曾经亲笔给我来信，说我的长篇小说(大兵圣徒)中的创作风格，类似于捷克作家哈谢克的长篇小(好兵帅克)中的黑色幽默色彩。可是由于这部作品太长，收获杂志容不下，放弃了。还有一次是长春电影制片厂，对于我创作的电影剧本（玳瑁情），给予肯定，并让我首付3000元人民币，刊登在（电影剧本）首篇。可是这次是我抛弃了这样的机会。总之我收到的退稿信多如牛毛，就不一一表述了。而社会对于二流文学作品，之所以能得到时代的青睐与荣殊，得到人们的喝彩，恰恰二流文学作品纷饰了民族与社会的愚蠢，而不是光明磊落展示了中华民族的精神苦难。而一流作品常常与时代分道扬镳，并且特立独行，并超越了社会容许的底线，也不乏不知不觉冲入社会禁区，而遭到惩罚。而长篇小说（苦海远航）不愧是超越时代的文学作品。但是时代的时髦气息，常常把一流文学作品排除在外。所以作为长篇小说（苦海远航）的语言表达，那种类似于西方文学的长句子俯拾皆是，而且愤世嫉俗。其中的语言表达常常像脱疆的野马，万马奔腾的为所欲为。给读者的感觉就像语言表达钻进野生动物园，感受隐藏在语言后面的形形色色灾难，让人们的阅读不断的受到惊吓，永远给阅读带来不可知的现实灾难，带来不可预防的恐怖与在劫难逃，甚至永远扮演不得已的逃兵角色，而这样的带有恐怖感的语言表达与句子，相对于长篇小说（苦海远航）中的人们与命运来说是同步的，有着同质关系。而且这样的在劫难逃的语言表达与形象就像是进入地狱旅行，其中旅行的恐怖过程不断的撞击人们的道德与审美的底线，给人们的心里与欣赏带来惊异感，陌生感。其中的奥妙就在于，当语言表达的话语的内在恐怖逻辑敞开之后，它的面孔所呈现的形象就像一群色彩斑斓的雪豹，永远在历史与现实的长河呈现最隐蔽的无法预料与预测的洪水猛兽的恐怖感。
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