作为脱口秀在东方类似的艺术形式，单口相声其实是很难的，从相声这种语言幽默艺术的发展看，单口越来越成为非主流是一种实践结果。
为什么对口相声成为相声的主流形式？因为这是经过长期实践的结果证实的最优形式。
语言的核心功能就是交流。而单口是交流表现最弱的形式。而多口在语言密集交流过程，很容易因为信息量巨大和复杂，让观众过度耗脑，甚至迷失交流者核心的含义。
西方之所以在脱口秀这种语言艺术形式中，强化了单口，而几乎很难发展出对口和多口，根源其实就在其主流文化的自由主义（个人主义）价值观。
脱口秀被有些人业内人士称为“冒犯的艺术”，本身就表达了基于个人主义至上形成的与他人关系（包括交谈）的普遍紧张状态。
在其（西方）文化的影响下，对口和多口是很难发展出来，因为这种个人至上导致的关系紧张的常态，在多口和对口表演中很容易表现出很难稳定和谐的状态。而与他人和合共存，和谐共处，是自由主义者（个人主义者）们很难实现的一种关系形态！
所以所谓的冒犯的艺术本身就表达了，表达者强势且单边的对倾听者的冒犯的紧张关系，为了解释这种紧张关系，脱口秀业者不得不给观众“定义”了接受被冒犯是一种“艺术文化修养”的变态逻辑。通过这种PUA，从而让观众接受（掩盖）西方语言艺术不得不走向单口的现实。
所以脱口秀在中国其实无法复制西方的文化、价值观环境。
让广大的民众接受被冒犯是一种艺术修养，显然需要极为漫长的PUA进程。因此，脱口秀如果不演变成相声，在表演市场上他一旦离开市场好奇期，必然回归小众“艺术”（我至今认为，某种艺术形式敢公开宣传让观众接受被冒犯，这是一种病）形式。
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