【文字家园】

纳兰老师说：“我写了几年了，经常玩步韵，就好像是穿越时空，跟古人对话，对着对着，说不定就来了灵感。”

诗歌群里，看诗兄诗姐们，常用“原玉”这个词，起先似懂非懂，如今查了一下。君子如玉，可见玉是中国人眼中的珍品，典雅高贵，把原作称为“原玉”是一种敬称，所谓“抛砖引玉”则是一种谦称。

古人风雅，相互唱和，常用“和韵”。和韵有三种，一为“依韵”，就是新词的韵脚字与原玉在同一部韵，现在我知道，当初我填冯延巳《点绛唇》的二首都属于依韵，韵脚用的都是四部韵；二为“步韵”，即每句的韵脚字都与原玉一模一样，且次序相同。步韵又称“次韵”。步韵填词时，称原玉为“例词”。三为“用韵”，韵脚字与原玉一样，但次序不与原玉完全一致。

点绛唇·寻仙踪

（次韵例词冯延巳《点绛唇·荫绿围红》）

姹紫嫣红，桃花坞里仙家住。谷幽无路，八卦藏门户。
岂惧林深，攀到峰巅处。风似语。且观轻絮，仙已乘云去。

冯延巳《点绛唇·荫绿围红》原玉：

荫绿围红，飞琼家在桃源住。画桥当路，临水开朱户。
中仄平平，中平中仄平平仄。中平中仄，中仄平平仄。
柳径春深，行到关情处。颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。
中仄中平，中仄平平仄。中中仄，中平中仄，中仄平平仄。

点绛唇·感怀

（次韵例词苏轼《点绛唇·庚午重九再用前韵》）

过了冬秋，全民康健，开春宴。江峰海甸，盛世超贞观。
不论茅汾，欢饮三更半。心高远。五洲平乱，还看中华雁。

苏轼《点绛唇·庚午重九再用前韵》原玉：

不用悲秋，今年身健，还高宴。江村海甸，总作空花观。
仄仄平平，平平平仄，平平仄。平平仄仄，仄仄平平仄。
尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。
仄仄平平，平仄平平仄。平平仄，仄平平仄，平仄平平仄。

“观”字在第七部，有平仄两韵，作“建筑”义为仄声，作“看”解为平声，例词词谱注为仄声，可见是道观的意思。步韵填词时不可错用为看之“观”。

点绛唇·感怀

（次韵例词韩琦《点绛唇·病起恹恹》）

步锁恹恹，看空空衢巷添憔悴。病员堆砌，束手空流泪。
春去来春，亲朋梦中相醉。清零际。永铭横睇，书汗青松翠。

韩琦《点绛唇·病起恹恹》原玉：

病起恹恹，对堂阶花树添憔悴。乱红飘砌，滴尽真珠泪。
仄仄平平，仄平平平仄平平仄。仄平平仄，仄仄平平仄。
惆怅前春，谁相向花前醉。愁无际，武陵凝睇，人远波空翠。
平仄平平，平平仄平平仄。平平仄，仄平平仄，平仄平平仄。

通过这次步韵练习，我有一个深切的体会。约束和自由是一对辩证法，当没有韵脚限制的时候，可以说茫然无头绪，一旦将韵脚限定在例词中的字，借助于固定的韵脚字，构思一个特定场景确定立意，反而容易了。就像互联网的信息铺天盖地，我们很容易被信息的海洋吞没，我们很难获得有价值的信息，既无功又浪费时间。所以，步韵提高了填词的效率。相应地，我在填词时，首先把所有的韵脚字放在一起多看几遍，思考如何用这些字为韵脚，构思出一个特定的场景，然后再动手填词，自我感觉似乎整体感也有所提高。

实践证明，纳兰老师的建议确为经验之谈，言之成理，行之有效。步韵，确实是填词的入门功夫。

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