人们在欣赏传统的中国人物画时，经常会看到画中的造型虽然看似并不精准，但却并不妨碍画面意境的传达，然而正是因为有了这样一种有趣味的造型，才完美契合了画面的氛围。
《何妨风雨照婵娟》
画家们强调对自然物象的真实感悟和意趣抒写，对于造型的形态上崇尚做到点到为止、意到足已，玩味在造型的似与不似之中，因为只有恰如其分的“似”之造型，才能既留住物象之神韵，亦可满足画家情思的表达。
王家训画中的趣，是集合着大量的生活内容与感受，对真实的客观世界最直接的记录和描绘。
他的画总是有鲜活生动的、丰富的形象、意境和情趣。尤其是在他的人物写生和生活随笔的作品里，最为突出。
他以凝重厚实的用笔去表现少数民族人物的形象，以灵动潇洒变化复杂的笔墨去画轻松的仕女、隐士；以夸张的造型、稚气的笔法和简明的色彩去描绘欢快的童趣世界。
在他的作品中，映现着对文化的理解、猜想、体验和彻悟。那是审慎思虑与不断寻觅之后的自由挥洒，是无数次心路历程留下的痕迹，是认识了生活本来面目之后的深度开掘。
是一种强烈、纯真、生意盎然的表现趣味；是一种严谨的、观察入微、思想深刻、刻画细致的造型形态，有一种单纯、质朴和整体的魅力。
这些包含意趣的画作，对人物造型的处理，反映了王家训重在对意趣的表达，而非对形似的空陈。
正是在这个意义上，他的人物画既是所描绘人物的内心情感与精神生活的反映，又是其自身情感的写照。一笔一画既是人物外在特征的表现，又是自己变瞬间为永恒的美的感情的抒发。
深厚的生活积淀和丰盈的思想感情，调动了王家训潜在的修养和能力，创造了鲜明的个性形象的同时，也造就了他作品的丰富内容。
因而他的人物画能给人以新意，富有生命气息，让人玩味不绝。他善于把传统中国画中富于生命的东西提取出来，并具有独特的个性，不拘泥于传统，画出了力度与厚度。
他在艺术创作中使主观与客观统一、融合，把生活升华为艺术，把想象的东西落实到画面上，画出了令人赏心悦目，回味无穷的好画。
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