“腹有诗书气自华”，用来形容王家训的写意人物画，最是恰当不过。中国传统绘画讲究诗、书、画一体，追求诗的意境和笔墨趣味，抒发作者的才情、性灵和逸气。王家训的人物画，兴之所至，信笔挥洒，题画的诗句信手拈来，颇具古风。
王家训的人物画以古装人物居多，他笔下的钓叟、樵夫、醉翁、隐士等等人物，外形相貌都不尽雷同，神情意态却多多少少与画家本人有些相肖。实则上他是借古人的酒杯浇自己的块垒，抒写胸臆，展露性情。他所画的这些人物，无论是光风霁月的书痴、颓然酣饮的醉翁、陶然忘机的钓叟还是行吟于山野的隐士，都可以说是他本人个性的不同侧面的表现。无论是何种形象，所表现出的专注与陶醉，都特别传神，堪称是画家本人的自画像或灵魂的写真。
且王家训对笔墨深悉个中三昧，其线条运用生动和畅，使转自如，或逸若游丝，婉丽而雅；或势若崩云，雄强而奇。笔恣纵横，信手挥洒似不经意，而笔笔精到略无疏漏，意趣天成。或放、或收、或抑、或扬，或挫锋而变、或顿笔而奇，笔随意转，毫无迟滞。体现了自己独特的笔墨语言特点，其用笔干湿并用，枯渴相交，中锋用笔往往依据意象结构而转为侧锋、皴擦或提按转折，且一波三折中强调墨色的层析变化，一笔下去，就能显现出浓淡互融和深浅墨色与墨韵的微妙美感。
他在创作中，投浓情于形象，重气势、重神韵、重意趣，把气、理、神、情、意、趣融为一体，重视笔墨线条的书写性。王家训的作品是对生活的感悟、提炼与升华，回归自然、回归生活、回归真诚是他对绘画艺术的追求。他把自己的情绪、爱憎、文化自信和责任感通通融入到他的绘画创作中，呈现出特有的人文气息和内在的张力。
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