害羞的女主角因为性格因素加上遇人不淑，步入了一段细思极恐的经历。
摄影，保持着岩井俊二《四月物语》的风格，就故事整体而言，不那么像他，看着尴尬、揪心。岩井用一种小清新的方式演绎了惊悚故事。这种奇妙的融合让惊悚不那么惊悚，有点像《花与爱丽丝》那样的喜剧效果，却像是《花与爱丽丝》的又一部续集，两个女孩成人后进入社会，情怀满满去迎战现实的残酷，犹如鸡蛋与石头的对决。于是，这部片子到处都有岩井以往的影子，又截然不同。
也许日本人对平淡中的细腻很欣赏，《电影旬报》选了本片进入年度十佳。特意提到了高潮的脱衣追思如何煽情和电影院观众的反应。
就个人而言，觉得前后两段有点割裂。说脑洞大开也可以。但本来可以演绎为两个故事的，被导演揉到一起，未免有些重点不明，节奏就显得拖沓，导演版长达一百七十多分钟。
这样的神转折在《穆赫兰道》也见识过，但是那样的两段如本体与镜像，妙不可言。《新娘》中的两段间关系间的相关度有点弱。
安室这个吃完原告吃被告，做尽坏事却又账目清楚绝不多拿一文的家伙是岩井创造出很绝妙的形象。岩井对于男演员的安排就像蛋糕上的水果，点缀而已。虽然几个出场就能充分展现男主个性，但觉得安排不是足够的细致，也许日本人能理解，就我看是觉得有的地方莫名其妙，比如就女主和婆婆的关系那一段，安室跳出来对女主说明，不那么符合人物设定。也许有更好的解决方案。
黑木华的演技没得说。三星里有两颗是给她的。
喝酒脱衣那段，仿村上春树《挪威森林》里绿子对着父亲骨灰裸体并张开大腿的情形，这也许是日本人思考的一贯逻辑。母亲通过当着女儿遗照在外人面前裸体，重复女儿的行径以同样羞耻自己，从而原谅了女儿的行径，是一种降维出击，无奈而凄凉。
总之，这部片子冗长又有一种奇妙的吸引力，能让人看下去，但异国的思维方式、社会情境的不同等因素，让高潮多少有些平淡，就会感觉未免太长了点，犹如中国人吃寿司，好吃却吃不饱，不像推荐的那么好。《电影旬报》的推荐里，《萨利机长》排在外国电影年度十佳第一，让《新娘》的排名多少有些失信，也许更多的是出于对岩井的喜爱吧。但我要说，不像以往岩井电影那么好。
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