笔记

（这两天太忙，用此篇凑更。）

一段时间以来，陆续关注了一些作家或文学爱好者的公众号。现在这样的公众号很多，有许多都是收割机，也有相当一部分纯粹是为了悦人悦己。这当中有人在分享自己的写作经验和心得体会，有人在解读名家名作，而有些人则在分享名家访谈录，或者讲座的要点。平常学习的过程中我会做一些笔记，从心底里真的很感谢他们。

这是在某个公众号看到的，他分享的是毕宇飞老师有关写作方面的见解。我只是断章取义摘抄了几句，即使这样还很不厚道地忘了是哪位大家的公众号。再次说声抱歉了！

一  小说的结构

小说家必须把传教士的一句话，还原成“一个又一个日子”，足以让每个读者去“过”——设身处地，或推己及人。

二  小说的铺垫

铺垫的要害是什么？简洁。作者要用最少的文字让每一个奇葩各自独立。否则的话，等铺垫下来，铺垫的部分将成为小说内部的肿瘤，小说将会疼死。简洁是短篇小说的灵魂，也是短篇小说的秘密。

三  小说里的代词

小说是写人的，这就决定了一件事——在小说陈述句里，陈述的主语绝大部分都是人名。但是，太多的人名会让小说不堪重负，小说也会显得特别地傻。所以，代词出现了。也就是他、她、它、他们、她们。代词让小说身轻如燕。

四  小说里的对话

对话其实是小说内部特别具有欺骗性的一种表达方式。许多初学者误以为它很容易，就让人物不停地说。对话是难的，仔细想想就能明白其中道理，这里有一个小说人物与语言的距离问题。

描写和叙述是作家权利范围内的事，它呈现着作者的语言风格，他离作家最近，离小说里的人物反而远。对话因为是小说人物的语言，是小说人物说出来的，这样的语言和小说人物零距离，它呈现的是小说人物的性格。

五  中篇  长篇  短篇的区别

一般来说，中篇小说和长篇小说都有一件大事情要做，那就是小说人物的发育。短篇小说由于篇幅的限制，它是不容许的。

也正因为如此，我常常说，短篇，中篇和长篇是三个完全不同的体制，而不是小说长短的问题。

其实所谓的“短篇小说不好写”，恰恰来自小说的人物。一方面，短篇小说需要鲜活的人物性格；另一方面，短篇小说又给不了性格发育的篇幅。这就是个矛盾的问题。

六  小说修改的重要性

在一部小说的内部，有它完整的运行系统，没有一个部分是真正独立的。写过小说的人一定会同意这种说法：修改小说的结尾，有时会修改小说的结尾。