好久没在这里写些什么了，但其实从3月到现在在心里积攒了许多想表达的主题，想介绍一位导演和其作品，还想总结一下看完晓松奇谈“台湾系列”的观感，还想推荐一部美剧写一下观后感，当然这些都是仍在构想阶段，尚需执行力。今天终于决定写一个主题也即介绍这位导演的一二，然而四月初的观感到如今也所剩无几了，只能简单勾勒一下作罢。
他作为一名日本导演，相对最知名的作品应该就是《周围的事》与《恋人们》，然而这两部电影以我的浅薄猜测可能并不会受国内观众待见，因为其构成还是近年流行的日式日常，以不剧烈的情节贯穿，些许感情流动，色调并不耀眼鲜明为其特征。这位今年57岁的男性已出柜导演名叫桥口亮辅。
桥口亮辅
其实写到这里可以很坦然的说基本结束了，因为在我看完这位导演全部（5部）长篇作品后，想搜些记录采访他的文章来看，然而事实就是中文网站上记述寥寥，只有一份多年前的采访和一些电影网站的导演基本信息，而在外网上情况竟然也是如此，和我调性如此契合的导演竟然如此默默无闻，所以我对他基本无甚深入了解。原本设想的是把关于他的材料读读记记，写一些有干货的东西，然而只能填写些我自己虚无的观感了。
最令我着迷是他的前三部出道之作，而最知名的那两部应该也是常见的导演的转型选择，放弃在熟知擅长的领域里翻涌，选择一些其他的主题去拍。
1993的处女作《20岁的微热》，1995年的《流砂幻爱》，2001的一部小高潮作品《三心两性》（从这个豆瓣评分也可以看出三部在多数影迷心中反响平平）。默认大家都没看过的情形下，要介绍起来也很简单，也就是常见的青春迷茫物语与日常平淡点滴，换成有噱头的说法是，这三部电影既有美少年做鸭初探人世，还有三少年的爱情衔尾与性向探索，还有男同恋人答应别人借精生子，这样一改装估计很多人会想一窥究竟。
导演凭借《20岁的微热》的出道，书写了一个初入社会的青年的迷茫，尝试与这个世界互动，学会表达心意与爱恨，日本青年的迷茫可能不那么具体，但也并非是无头苍蝇式的，而是一种深层的随意与悠游，相比于国内的“有效率”的迷茫，影片呈现的感受可能比较“无病呻吟”。
国内的有效率的迷茫
《流砂幻爱》相比于正版翻译《夏日恋人》伤痛的多也吸睛的多，而最有灵性的翻译还是《三心两性》，这两部影片都是以两男一女为中心展开叙述，平俗一点的翻译就是《两男一女》，文艺升级后就是《三心两性》。在有一定的观影量之后，“三人行”主题屡见不鲜，不论是两女一男还是两男一女（这个多一点），如《祖与占》《戏梦巴黎》《巴黎小情歌》等，可见三人行的组合源头可能就源自于法国影片。虽然物质世界里三角形最为稳定，可在感情世界里三个人却最不稳定，这样的组合先在地设置了选择与亲疏的冲突于其中，是事先张扬的冲突事件。回到《流砂幻爱》里，三人行的常见套路不做赘述，犹记海边最后一幕非常有趣，意外换装而引发的表白与情感的喷发，导演心中的青春期世界以及些许同性情愫可见一斑。而到了《三心两性》则是已经同居的男同恋人，遇见一个渴望借精生子的女人而引致的连串故事，这部影片的深刻印记就是去除了同类题材的梦幻滤镜，直视真实，除去粉饰，留下一些身体的汗臭味。
成为导演，成为作家，开始能够有影响力地表达后，“青春”二字会是很多人的首选，复刻自己成长历程中的独特却又内在相近的青春故事，纵然很多人都知道这是一个烂招，但他们绝不会放弃复现青春的权利，所以无数的青春故事开花结果，收割着一簇簇怀念青春的目光（无论观看的人青春与否）。可桥口导演算是完成了2.5个不走寻常路的青春故事，掺杂了一些感官刺激，再辅以独特的生命体验，写着百年不变的青春症结。
哪怕内容千人一面，形式却独具个性之美。
上个世纪的影片独有的复古画质，或许也让这些影片余味稍微悠长了些。我偏爱《三心两性》。
网友评论