近段时间以来，我一直在不停地阅读，阅读了列夫.托尔斯泰的小说《安娜.卡列尼娜》，又阅读我自己的小说《雷震惊天》。读得晕头转向，读得很累。利用这个时间，我总结一下小说创作的理论，这些理论不是我自己的独创的，是我阅读了很多名家创作体会并结合自己写作心得，逐步形成 的一套系统理论。我将它用文字固定下来，用于指导自己的写作。
一、什么是小说？
我认为，弄清这个问题有利于小说的创作。
我对这个问题进行过深深的思考，小说就是一个故事么？不是，故事不是小说。那么什么是小说呢？回答这个问题，首先要弄清什么是说，说应该是一种理论，比如各种学说。老子的说，成了道教，释迦牟尼的说成了佛教，耶稣的说成了基督孝。这些都是大说，大说成了理论。理论有一个共同的特点，那就是圆满。所谓圆满，就是自圆其说，无懈可击。一个不恰当 的例子，那些做传销的，都会告诉人说，你去听听，为什么？因为他有一套圆满的说法，你只要去听，就会听入迷了，就会动心。
这些说法或称理论同样有故事，故事有助理论的传播。那么小说，就好理解了，它同样是一种说，一种说法，一种作者要表达的世界观的倾向。比如《红楼梦》，作者通过这个故事告诉我们曾经有过这样的一个世界，有过这样的一个大家族，有过这样的一群女子，并通过他们的故事反映的一个家族兴衰和世道轮回。《水浒传》表达的什么呢？表达了朝廷的腐败、逼上梁山的一个现象，同样还原一个世界。这些表现的手段是通过故事的讲述来实现的。因而，讲一个有趣的故事是表达意图的手段。
所以，我说，小说，首先是一个说。这个说，要通过叙述一个有趣的故事来表达出来的。为什么故事要有 趣呢，道理很简单，没有趣味就没有人看，就留不住人。据说晚清有一女子，迷恋上《红楼梦》里的贾宝玉，因而病入单相思，每天病恹恹的，逐渐形体消瘦，其父得知病因，将书夺回烧掉，女子大哭，还我宝玉，气痛而绝。事情虽悲惨，但也说明了《红楼梦》之迷人程度。
思而再三，我给小说下了一个定义：
小说就是通过叙述一个故事， 向读者展示一个世界，表达作者对小说展示世界的看法或倾向。
这个定义的意义在于，我们在写小说时，不要单纯的以为小说就是讲故事。这个定义有三个要素，一是小说是作者表达一种倾向，或者说是一个世界观；二是表达的手段是通过叙述一个故事；三是小说向读者展示一个世界。
关于这个观点，在我悟道后，才看到法国作家雨果的一句话，从而印证了我这个定义的正确性。雨果在回答小说家的意图应该是怎样的表达时说：
作家的意图应该通过有趣的故事阐明一个有用的真理。
既然是说，和大说一样，同样需要圆满，需要自圆其说，没有漏洞，无懈可击。因而小说写作一定要合情合理，合乎逻辑。
二、怎样开头？
1、小说的开头，是一首交响乐的第一个音符，它起着给整个乐章定调的作用。开头第一句话，就定调了小说的风格。
2、开头要平缓，叙述语气要沉着，缓慢进入。
三、人物的出场。
我研究了很多长篇小说的开头，很少有主人公直接上场的。先上场的大多都是一些不太重要的人物，这些人物只起到穿针引线的作用。比如《红楼梦》先出场的人物是甄士隐，后出场的贾雨村，这两个人物都不是主要人物。贾雨村在小说中的作用就是穿针引钱的作用。林黛玉出场是由他引出的，他把林黛玉带到贾府后，便完成了任务，作者让他当官走马上任去了。薛宝钗也是他引出来的，葫芦僧错判葫芦案的结果，是引出了薛宝钗，然后就是薛宝钗进了贾府。小说中的刘姥姥也是作者安排的又一个起穿针引线作用的人物，很多故事由她带出来。《安娜.卡列尼娜》开头不写女主人公安娜，而是写他的哥哥奥勃朗斯基，写他的哥哥因出轨家庭女教师与妻子闹得不可开交。然后安娜来他家劝和。这样安娜在到达他哥哥家所在城市的火车站上，才邂逅了以后成为他情人的伏伦斯基，从而改变了她的生活，她的命运，酿成一个凄惨的悲剧。
当然，文无定法，不可千篇一律。也有开篇直接点出主要人物的，如《平凡的世界》，开头写孙少平在学校吃黒面馒头的窘相。但大多数是不让主要人物先上场的。我们看戏，戏剧开始，幕启，首先上场的大多不是主要人物。
还有一点，人物的出场不要太突兀，要慢慢引出。比如人物要在下一场里上露脸，可以提前在上一个章节里点一句。这种手法叫草蛇灰线，伏脉千里。
四、人物与情节的关系。小说以塑造人物为主，故事由人物带动为刻画人物内心世界制造矛盾冲突而服务。不管素材多么有趣生动，都要为塑造人物而决定取舍。
五、情节的过渡与转场。
过渡与转场多采用丢沙包法。我们小时候玩过丢沙包的游戏，一个手里拿着沙包围着一圈人跑，跑到谁背后将沙包一丢，那个人就捡起沙包继续跑。小说的转场也多是这样，比如《红楼梦》，由甄士隐带出贾雨村，然后甄士隐下，没他的事了。由贾雨村带出林黛玉到了贾府，然后贾雨村下，去走马上任到南京做官去了。把后面的故事交给了林黛玉，由林黛玉表演，让我们参观了贾府，见识了大户人家的排场。等等等等。《安娜.卡列尼娜》、《战争与和平》、《平凡的世界》、《包法利夫人》等等，大都是这样。这个技巧恐怕是小说创作的一个秘诀。
因此，这个手法很得研究和借鉴。我在我的长篇小说《雷震惊天》，也使用这个方法进行情节的过渡与转场，效果不错。
六、章节的收尾。章节收尾要留有悬念。每个章节篇幅不要太长，太长了，阅读容易累，容易让人读不下去。因 此每个章节最好控制在三千字以内，且一定要在矛盾冲突最激烈时，嘎然而止。我记得小时候听戏，听大鼓书时，说书人总是要最热闹时休息一下，即使不是最热闹时也要编一个，比如，两人正打得不可开交，突然，有人高声喊道：住手，我来也。然后止住休息。来者是谁？不告诉你。目的就是留个悬念，激起人们的好奇心，留住人，不让听众离场走开。
七、关于提纲。
编写提纲是创作的关键一个环节，那种说不要提纲的，中短篇还行，长篇肯定是不行的，因为写到后面的容易忘记前面的。这个环节不要懒。写小说本来就是一个很麻烦的事情（张爱玲语），既然热爱就不要怕麻烦了。
1、简介。或者叫故事梗概。制作提纲前，要先写一个一百字的简介。就是一句话简介，把你要想创作的故事说出来。然后再写一个三百字的简介，这个肯定要比一百字的详细多了，明确多了。接下来，可以扩展写一个五百字或一千字的故事梗概。
这些都是必不可少的，而且在创作过程中，这些简介可能会再三进行修改。这些简介以后都很有用，向出版社提交作品时，这个一定要有的。
2、写出主要人物传记。包括姓名、年龄、姓别、家庭出身，个人爱好，等等。反正就是平空造一个人物出来。这些人物，本来现实社会是没有的，但经过你的想象，他和她有了活生生的形象。他们在今后一段过日子里，会陪伴着你，在你眼前表演他们的故事，而你的任务只是观摩，忠实地做记录。在你作品完成后，这些人物将永远活在你的作品里，活在你的文字里，活在你的读者心中。比如《红楼梦》中的，贾宝玉、林黛玉，像真有一样，其实他们只不过是文学作品里的艺术形象。
3、列出人物表和人物关系表。注意不要忘记留些空白，因为在写作过程中，你可能会随时用到一个人物，就会凭空想象一个人物出来，你给他起好名字，要记在人物表里备忘，因为后文还有可能用上，否则的话，容易忘记，搞错了，让人笑话。
4、推导好情节发生、演绎的时间、地点及社会环境。尤其是时间节点不要搞错了，搞错了就闹笑话了。
5、推演情节，这个就像军队作战室沙盘推演一样，把情节推演出来。我的经验是，吃好喝好睡好，在精力体力状态都很好的那一天，喝上一杯甚至两杯浓咖啡，让大脑兴奋起来，一个人静静地坐下来，在纸上推演情节，就像唐朝两位预测大师袁天罡和李淳风推演《推背图》那样，推导你的人物要发生的故事情节。
6、根据你的推导，分好章节，然后写出每个章节的要点，用一句话概括出来。
7、将每个章节的一句话，扩展为一段具体的情节。
这样，你就完成了创作前的准备工作了。然后，你就可以根据提前设计好的如建房子一样的图纸，可以按图施工，每天在规定的时间完成规定的字数。坚持下去，一气呵成。
八、坚持与信念。
这一点也很重要。在你写作过程中，会出现写不下去的现象，还会出现不自信甚至怀疑你的写作有没有意义的现象，这些都是正常的。名家创作时也是这样的，这不是只有你才有的。所以，你一定要有信心，不要怀疑自己。有位外国作家说过，写好了，终于写好了，不管写得好不好，只要写好就是好的。长篇小说是有缺陷的艺术，因为它是接力赛，不像短篇小说那样可以一气呵成，一天就能写好。长篇小说要每天都写，而一个人不是机器，不可能每天的状态都好，不可能每天写得都好。莫言就说过，长篇小说里肯定会有败笔。不要紧的，有问题可以在修改环节里解决，但前提你必须坚持写下来，把你想说话，想要表达的故事写完。
在写作过程中，一定要科学合理安排作息时间，保证充足的睡眠和旺盛的精力，保证最佳的创作状态。创作状态很重要，只有入迷，只有聚精，才能会神，才会有神来之笔。我的小说《雷震惊天》里的那个序言，就是在睡觉时，写出来的。那天睡到四点多钟时，大脑突然活跃起来，内心里有个声音在叙述，等叙述完毕，我赶紧起来，打开电脑，做了记录。后经修改，才定了下来。这个也很奇怪，要是让我现在去写，我是无论如何与也不出来的。
在写作过程中，还要坚持每天阅读，这个不需要多，选好要读的经典书，每天阅读一到两个章节就好，目的是要保持一个良好的文学创作状态。
最后用作家王蒙的一段话来勉励自己：
王蒙说过：“构思得差不多了，靠写。写，不仅仅是把想好的东西记录下来固定下来。写，是创造的最重要的阶 段。正是在写的过程中，你的思维活动、感情活动、内心活动才空前活跃起来。”“你写的一行一行的字把你带入了你所要写的那个世界，你好象看到了你要写的人物，你好像经历了他们所经历的事情，你的分析和判断、追忆和联想、痛苦和欢乐、爱和恨、痛和痒、寻求和向往，一句话，从你的头脑到你的神经，到你的感官，正是在写作的过程中将会是怎样的活跃起来啊！只有这种活跃，才是文思的保证，才是写出栩栩如生的保证，才是写得下去的保证。”
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