思想活动
大脑永远不会停止工作，我们永远都在思考，永远都在跟自己谈话，勉励自己，诱惑自己，警告自己，压抑自己，惩罚自己或者赞扬自己，海德格尔说过:语言是存在的居所，我们的种种思想是呈现人之为人的最强有力的证据。
我已经给你提供了一个极端的情境，枪口顶住了你的腰，这确保你有了一种情感，在这类经验中情感、思想、肉体的反应都迅如闪电，我们感觉它们似乎是同时发生的，尽管如此，思想还是跑了个第一名，因为事情必须首先印在人的脑海里才行，你必须识别眼下的事态，初步估计一下，然后你才会害怕。
在小说中我们往往要把这个过程用慢镜头呈现出来，一步一步的捕捉到人物，对于那种经验有什么感觉(真相)。
有关思想活动的一些思考
首先探究一下思想活动及人物大脑的运作情况，看看在故事里面它能起到什么作用。
书面故事是唯一能够把脑海里的情况很好的描述出来的故事形式，书面故事可以描述人物脑海里的事情，它的精准度很高，可以做到逐字逐句地一一对应，准确到分分秒秒，这是影视节目或者戏剧舞台难以企及的成就，假如要让观众体验一下人物的思想活动，那就必须让人物把脑海里的事情坦白出来才行。
舞台戏剧在过去常常使用旁白和独白，电影使用画外音，但是它们都是一个负面因素，电影制作人一直在寻找一种办法，使得画外音的运用能取得更多更好的效果。
小说就不同了，我们可以在思维世界里游弋自如，而且思想活动也是惊艳的主体部分，所以在书面故事中，思想活动是可以预期而且必不可少的组成部分。
思想活动还能抵达思想世界内在固有的本质，在书面故事里，我们可以探索人物身上的隐秘生活，隐秘生活是主人公不可告人的隐秘，这种私密的想法可能非常有揭示作用，因为我们很少能够精确的说出自己脑子里的想法和内心的感受，人物在想什么？他在说什么？他在做什么？三者的关系是塑造人物性格的关键因素。
思想活动还可以达到另外一个层次，这个层次是人物性格的一部分，这个人物甚至希望自己也不要面对这个层次的思想活动，他本人也要回避自己的这个思想层面，甚至他还要对自己保密，不让自己知道，他希望能够忘掉这一切。
所以在书面故事中，我们可以直达思想活动的最深层次，而不用顾虑怎样才能把它变得真实，它像语言一样存在着，因此我们可以照着它在现实生活中呈现出来的样子刻画它，采用书面故事的这一手段，我们有了直达这层亲密关系的能力，这就是为什么一部好的小说被搬到了银幕上面，总会有所缺憾的原因。
所有伟大的故事都涉及人物内心世界的冲突，这是人物与自己的大脑之间的斗争，冲突是一种表现途径，它能说明人物与自身之间的关系，他的自我感觉如何，以及他的生活是如何得以维系维持的，在某种意义上说我们都有不止一个身份，因为当我们想把自身不同的身份捋清头绪，团结起来，然后采取一致行动的时候，这些不同的身份就会相互对抗打起架来，当我们面临一个危机的时候，这种事情总是会出现。
我们需要知道人物情感的发展变化，否则我们就不能产生联想或者认同，纯文学小说往往更加注重人物的思想内涵，而动作小说，探险小说往往不太注重人物的思想活动，只有你深深沉浸于人物的思想世界的时候，你才能和他建立最强烈的关联和认同。
在讲故事的时候，要把人物内心种种思想活动和盘托出，是最让人头疼的事情，它的要求最为苛刻，不过他的回报也最为丰富，你越是潜入人物的内心世界，你越能深刻的剖析自己。
情感与思想的关联
有情感色彩的思想的本质是什么？当那只枪抵在腰上的时候，你的脑海里会有哪些思想变化？是愤怒吗？是恐惧？实际上一个人的某种恐惧感的表现途径是内心的思想活动。感受到恐惧之后，接下来你可能有下面的念头:冷静，再冷静。控制你自己，你必须逃脱这种险境。或者你会祈祷神灵大声呼救。
我把所有这些富有情感色彩的念头总结到一个清单里:
关联割裂思考某种完全不相关的事情，以便保护自己，以免悲情伤身
否认危险
面对现实这是否认的对立面，你更像在强迫自己介入。
讨价还价求饶，祈祷，祈求上帝。一个人物的宗教信仰或者其他信仰(生活、哲学、道德规律等)，以及他如何理解这些东西，都是可以揭示这个人是什么样的人的途径。
替代效应啊，这全怪你自己，你明知今天不该把车停在这儿的！你不光是自己身陷绝境，而且在绝境之中，你还自怨自艾地惩罚自己。勒卡瑞写过很多部小说，他曾经说过: 他创造的每一个人物都是他自己的一个维度，从某种意义上说，对于我们每一个作者而言，我们笔下的一切都属于我们自己的生活经验、内心的思想体验，还有我们想象中的经验。
正如尼采说:不能把我摧毁的东西，只会让我变得更加坚强。利迪小时候就非常害怕老鼠，那他是怎样克服自己对于老鼠的恐惧心理呢？他抓住一只老鼠把它烤熟后吃掉了。
提问咨询为什么这件事情正在发生？这意味着什么？我该怎么办？我怎样才能摆脱这个困境？思想问题或许可能因为情境影响而染上情感色彩，使用那些在特定情境中可以表达情感的、客观的、日常的词语就够了，如果你只管聚精会神的思考人物，在这种情境下会有什么思想活动，那么人物的思想就能把你带到你想去的地方。
谋略策划在危机中，许多思想活动都是下面这样的:如何行动才能保护自己的安全？还有如何才能不受任何伤害的安全逃脱？另外，如果你失败了，你又会怎么样？内心世界是一个戏剧性的地方，在我们真正用肢体实施行动之前，许多行动都已经在我们内心世界里发生过了。
直通人物内心的种种活动和人物隐秘的生活，这是作家一辈子的修行。
你的故事的这个部分往往是最后时刻才写出来的。
你的人物在特定时刻会拥有一种强烈的情感，你还不能把这种情感准确定位。你只管注意那些你需要知道的东西，然后继续写下去，当你下一次读到这里的时候，自然就会对此有更多的了解，每一稿都会给你带来更多的想法，然后你要一点一点的把这些想法融会贯通，在你和笔下人物之间的关系日益加深的同时，你与自己的关系也在加深。
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