担心、害怕、希望
发现人物内心世界的办法就是当你通读自己的故事，每逢那些可能会适用的地方，你就问自己: 人物的担心、害怕、希望分别是什么？假如人物不担心和害怕，你就没有一个戏剧性冲突，你的故事就会彻底失败。
荒诞的幻想也是一种希望，而且特别能够揭示人物的性格，某些人物有精巧的幻想，而有些人物则很少有幻想。
有多少情感？
我们需要塑造出一个复杂的人物，他的性格里包含了自相矛盾的复调交响，一个复杂的人物能够同时体现不同的品格，这些品格通常是相互对立的。
危机一般都涉及多个方面同时遭遇了紧张局势，内心世界的紧张状态加上外部环境的紧张局势，所以当你创作的时候，你要寻找的那种人物，最好能同时感受到各种各样的情感，假如他可能有这种感受，你就一定要让他有这种感受。
一点点温情
我们不能简单的叙述某一种感情，我们必须要弄清楚这种感情的起因才行。假如有个人非常害怕，我们就要了解他为什么害怕？还有我们往往会把愤怒的情感搞错，因为大多数愤怒的场合下双方人物总是会为了坚持自身利益而处于互相对寺的紧张状态，这会使我们很容易拘泥于愤怒现象本身，而没有深入探究表层以下的深层起因。
不可抗拒的力量
一只老鼠被堵在了马路中间，两边的汽车都呼啸而过，老鼠吓得惊慌失措。这时候有一个人从路边跑了过来，把老鼠裹起来，放进一个下水道里，让这个老鼠逃走了。
老鼠是携带疾病的有害动物，它是偷盗和欺骗的文化象征，我们下毒药、下夹子希望灭绝老鼠，它是人类的公敌，为什么这个人会在乎一只老鼠的死活呢？
救了这个老鼠的人说: 我自己也曾像老鼠那样担惊受怕过。这句话的意思是说，像我自己一样，这就是说我自己，他变成了老鼠的化身，他们产生了身份认同。
在这种情境下，我们的思想状态和我们的平常看待或者评价老鼠的思想状态有所不同，这种思想状态包含了一种难以抗拒的力量，究其根源还在于我们人类的脆弱性或者易受攻击性，老鼠的脆弱性引起我们的认同，我们不能阻止自己认同这只老鼠，深究下去，这与我们人类的进化、自然界的优胜劣汰、物种的逝者生存都有关系，它是一种把全人类团结起来的东西，它是我们不得不情不自禁的与弱者产生认同感，身份证同感来自于我们自身的易受攻击性。
这个绝招屡试不爽。你要永远确保在自己的故事里留下有像这只老鼠那样的弱势群体。
熟悉的事物
通常古老的写作戒律是 : 写你所熟悉的事物，这是不对的！写你可以想象的东西，想象就是认知，它是一种特殊的认知类型，想象所揭示的东西可以像现实经验揭示出的东西一样多，甚至更多。此外，写你能够搞明白的事物。
驱使社会上最邪恶的人作恶的原动力是因为他有这种心理需要。
当你的一个同事情绪波动很大，心理出现异常，行为反常甚至发飙的时候，你必须记住两件事情:第一，无论这个人的行为有多么反常，在他自己眼里这些全都是明智之举，如果你了解他的生活感受，你也会认为这些是理智的行为，因此你要从人物的内心世界和外在行动中发现合乎逻辑的东西。第二，这项任务没那么容易完成，所以你还得问自己什么情况会让我做出那样的行为？我的内心世界要有什么样的念头才能催迫我、驱使我做出那样的事情？解答了这些问题后，你塑造的人物就会有更高的可信度，我们的一切行为(理智的、古怪的、明智的、疯狂的)都遵循一样的心理学原理，这种心理普遍存在于我们身上，每种心理在我们每个人身上都有那么一点。
关于思想活动的最后思考
通常肉体反应是最早浮出水面的冰山一角，你一定要把它按下水去，因为下面的东西还有很多，头脑是肉体的领导，一旦你获得了成功，你要考虑把肉体反应全部删掉，只有在万不得已的时候才保留肉体反应。
内心世界是戏剧性的、狂野的、热闹的，不过他它也是模糊不清、自相矛盾的，因此假如它成为作品里最生硬、笨拙、最扎眼的地方，你也不必大惊小怪，不管你创作什么故事，你都要花费漫长的时间，才能把人物的内心世界摆平。
每一个场面都是一个小故事，(渴望+障碍+行动)，在每一个场面以及每一章的结尾处，情势都要变得更加糟糕，直至故事结束为止(最后结局)。最终情况要么有所好转，要么终于灾难。
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