『散怀抱、开鸿蒙：阁艺之别，兼谈艺术本质意义的艺术性』

作者: ASEA氧化还原 | 来源:发表于2019-06-08 17:49 被阅读2次

一，小草章草以下（也包括小草章草）一般理论上强调顿挫（章草的隶磔大挑也应视如顿挫）、字字独立状如算子的都可视为阁书；正书类篆隶不强调顿挫，但又因为他们不强调结体变化，所以也是阁书

二，章小草之上，散怀抱、开鸿蒙，大草、狂草解放了线条与结体的局促样式，基本法度之上最大程度的放逸自然、章法组合搭配生活自然大开大合，与艺术性本质的张力化维度相合，所以，可称之为“自然之书”

三，一般而论：大草、狂草才算书法里面的（大境、高境）艺术，其他的书体形式只能算书法，或者匠书或者阁书。当然匠书或者阁书也自有其社会意义的实用价值，同时因为形诸诸体之别也有一定量的艺术性，必须肯定其也有一定的艺术价值

四，行草里面适当的融入大草、狂草的线条与体例，可称之为准艺术，比如觉斯之书、又比如毛书（小草反而容易程式化、算子化，故不在此列）

五，阁书后面当适当追求“自然书＂，所谓大道自然

六，阁艺之别或此理循。（某个相对专业事物范畴之内）散怀抱、开鸿蒙：若着之于艺，艺术追求有向度

我书之我思（个中观点可能尖锐不喜

『散怀抱、开鸿蒙：阁艺之别，兼谈艺术本质意义的艺术性』

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