之所以如此爱悦着这一批宝贝，实在是因为，当我与它们结缘的时候，每一样东西来历的背后，多多少少躲藏着一个又一个不同的故事。
因为有了人的缘故，这些东西才被生命所接纳，它们，就成了我生命中的印记。当然，生命真正的印记并不可能只在一件物品上，可是那些刻进我思想、行为、气质和谈吐中的过去，并不能完善地表达出来，而且，那也是没有必要向这个世界完全公开的。
我们空空地来，空空地去，尘世间所拥有的一切，都不过转眼成空。我们所能带走的、留下的，除了爱之外，还有什么呢？而，爱的极可贵和崇高，也在这种比较之下，显出了它的无与伦比的永恒。
我喜欢在任何方面都做一个心神活泼的人。对于天女散花这种神话，最中意的也就是——天女将花散得漫天飞舞。她不会将花刻意去撒成一个“寿”字。这不是天女不能，是不为也。
这是一句西方的谚语，说得真好——闪烁的并不一定是金子。它是铜的。
也是擦出来的光辉，细细擦，将岁月擦回去，只一瓶擦铜油，时光倒流在我手上，告诉了我许多只有灶神娘娘才知道的秘密。
没有人能真正地拥有什么，让美丽的东西属于它自己吧，事实上它本来就是如此。
这种石像，光凭视觉是不够的，得远视，得近视，然后拿在手里，用触觉，用手指，慢慢品味线条优美的起伏，以及只有皮肤才能感觉出来的细微石块凹凸。
人说，大地是一个丰沃的女人，没有人真正见过她，踏着泥土的农人深信地上的收获是她所赐予的礼物；也是每一个农家又敬又爱的神祇。
我的父母并不明白也不欣赏我的怪癖，可是他们包涵。我也不想父母能够了解我对于美这种主观事物的看法，只要他们不干涉，我就信了安。
这两块最最朴素的石头没有任何颜色可以配得上它们，是父母在今生送给我最深最广的礼物，我相信，父母的爱——一生一世的爱，都藏在这两块不说话的石头里给了我。父母和女儿之间，终于在这一霎间，在性灵上，做了一次最完整的结合。
荷西在婚后的第六年离开了这个世界。走得突然，我们来不及告别。这样也好，因为我们永远不告别。
任何事情，在当时是苦的，如果只是肉体上的苦，过了也就忘了。回忆起来只会更开心，有时还会大笑。
并不特别喜欢字画。总以为，字画的说明性太强烈，三两句，道尽了主人的人生观，看起来不够深入，因此在布置上尽可能不用文字。
该来的朋友，时间到了自然而来，该去的朋友，勉强得如果吃力，不如算了。
抱着这种无为而治的心情去对待人际关系，发觉，那是再好不过。不执著于任何人事，反倒放心。
对于收来的一些民俗品，想来想去，看不厌的就是瓮。每一个瓮，看来不是腌菜的就是发豆芽的，或说做别的用处的。可是他们色彩不同、尺寸有异、形状更不一样，加上它们曾经是一种民间用品，在精神上，透着满满的生活情调，也饱露着最最淳朴的泥土风味，一种“人”的亲切，就在里面。这“人”，就是早年的普通人，他们穿衣、吃饭、腌咸菜，如同我们一般。
这幅东西来的自自然然，完全随缘而来，看着它，没有一点吃力的感觉。心里很快乐。
注：本文摘自三毛《我的宝贝》
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