国产文艺片的爱好者，一定见过这位女演员的脸。
但她有一个“日系”的名字：曾美慧孜
这个名字第一次真正引起我的注意，是在去年金马奖最佳女主角的提名单上。
可惜，她仅以一票之差没能“擒住那匹金马”。
今年4月，她终于毫无争议地拿下香港金像奖影后。
摄影 / 宫德辉
她成为继章子怡、周迅、巩俐、斯琴高娃、赵薇、春夏，第七位内地金像影后。
这是她第一次演女主角，就拿下国际影后。
但曾美慧孜已经演戏十几年了。
你们还记得那个弹琵琶的小冬冬吗？
2004年，十六岁的她就演了娄烨的那部著名禁片——至今没被超越的神级青春片。
那时，她还不知道什么是欲望？
所以，她一个劲儿地问娄烨，问郝蕾。
那种单纯的少女心捕获了许多观众。
也许，就是这部电影决定了她之后生猛而碾压式的演员特质。
左：郝蕾 右：曾美慧孜
影片中她饰演余红的室友，在余红的引导下探索什么是欲望。
2007年，她参演李玉导演的《苹果》，和范冰冰搭档。
她饰演洗脚城小妹，从一开始的天真，到堕落，最后被无情奸杀。
本以为能够玩转社会规则，可她却迷失在金钱和欲望之中，最后被现实狠狠地抛弃。
她的遭遇是一个时代的缩影，也恰好反映了影片的主题：迷失北京。
“北京这么大，咋就容不下一个小小的我呢？”
之后，便是九年的沉寂。
正如她对自己的评价：
最大的优点不是有多优秀，只是忍耐力比较强。
这让曾美慧孜学会把在生活中保存下的能量，释放在表演中。
于是，她贡献了2018年最令人难忘的银幕女性形象。
在电影《下海》《冥王星时刻》《地球最后的夜晚》，我们都能看到她的身影。
即使是女配，她的表演无疑让整个戏发光。
她不出现，你很难相信原本一脸婴儿肥的不知名小演员会释放出侵略性的美。
这个可以“用后背演戏”的女演员，终于真正在电影中成长为女人。
她的成熟发生在2016年拍摄电影《冥王星时刻》之时。
电影导演王准一行人去深山采风，偶遇春苔一家，便在此夜宿。
睡前，王准洗脚，春苔站在一旁，压抑着急促的呼吸。
等洗完脚，春苔将毛巾递给王准时，因为他一直盯着她看，在紧张慌乱下打翻了洗脚盆。
曾美慧孜饰演的寡妇春苔穿着桃红色的紧身上衣，脸也是红色的。
她的情欲不需要任何过火的裸露，那种狂热的欲望就呼之欲出。
此刻，好想唱一句田震的《野花》：
“因为那团火在我心中烧得我实在难耐呀。”
其实，这场戏原本不在剧本设定内，实属偶发，却奠定了曾美慧孜的戏路。
而这部真正让她找到属于自己的江湖的影片是
《三夫》（一部无公映、无宣传、无资源的“三无”影片）
作为香港导演陈果的“妓女三部曲”最后一部，有人说是曾美慧孜用肉身成就的。
如片名所说：曾美慧孜饰演的小妹，是一个性工作者。
但同时她又是一位智力低下的性瘾者，只能和三个丈夫一起生活在船上。
可是，三个丈夫，一个衰老，一个残疾，一个体虚，没有人能满足她的欲望。
最后没有办法，只能让她重操旧业。
当她从海的女儿变成人尽可夫的妓女，即使向往自由，也终将被大网罩住。
影片充斥着的荒诞感何尝不在现实中隐匿？
如果说生活是一把刀，我们就是钻板上的一条鱼。
幸运的是，我们还活着。
因为欲望是最后的理由。
小妹身上就有这种原始的欲望，她必须在生活的抗争中求生。
梳理一下曾美慧孜饰演的角色，都离不开一件事：
性
尚不说在中国内敛的文化语境里，避而不谈。
更不用说，影视圈中的女演员因裸戏而拒演。
当周围的所有人都竭力避开的时候，唯独她毫不掩饰。
在她的身上，我看到了一种少有的女性美：
野性
她充满肉欲的身体，突破当下社会对女性身体的单一审美。
就连从她的眼神里，我读到的都是一种欲望。
在她身体表达的过程中，她告诉我们：
“性感并不代表对性的臣服，而是一种女性意识的觉醒。”
对于女性来说，她们成长的道路，总是未知而充满诱惑。
这就决定了，她们必将伴随一种痛苦和残缺，才能在这个处处为她设限的世界里完成自我解放。
而身体，既是她们软弱的存在，也是强大的聚集。
电影中的曾美慧孜，总是与水息息相关。
《冥王星时刻》里，她用手接着滴下来的洗脚水，抹在潮红的脸上。
《三夫》里，她终日在海上生活。
水意味着什么？
容纳还是颠覆？
清洗还是污浊？
每个人都有不同的理解。
但于曾美慧孜来说，如果进入演艺圈是“下海”，那么在她演戏的十几年后才终于“上岸”。
这意味着若非有强烈的求生欲，在一个讲流量的娱乐至死时代，她一定会被遮蔽。
即使我们仍处于不平等的社会，但至少肯定自己的情欲。
这无疑是通往自我解放的道路，值得欢呼的一次觉醒。
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