童年，有且只有一次。作为生命中的起始阶段，我一直以为它比老年更加精彩、更加浑厚。
正因为左依与加诺在童年时如影随形，他们的故事才让我们荡气回肠。为什么好的开始都没有好的归宿呢，这是作家十九的故意，还是世态的必然。与很多流行读物一样，《菩提》不是在字里行间夹杂着作家十九的爱恨情愁，而是让我们看得清自己从哪里来的，又是如何从起点走到今天，无论你是八零后，还是六零后，对于爱情的解读其实一点都没有变化。
得不到的固然是美好的。还记得童年时我们觉得月亮很亲切，在黑夜中照亮了我们回家的路，月亮走，我也走，但是谁又在意白昼，我们不也是在阳光的普照下从幸福走向了幸福。正如左依的念念不忘，我们在青春期也有过忧伤，有过痛苦，有过伤感。为什么我的眉目中总是让人感受到冷漠与惊慌，确实我们经历的世事太少，我们难以招架来自于生活方方面面的考验。
叛逆，让故事走向了不可控。作家十九准确地把握了青春期我们内心无处安放的惶恐，我们希望得到成年人的理解与尊重，但是我们又是以自己的方式去证明，在过来人的眼中，我们是何等的善良与懦弱。人间事，不得意者十之八九。如果，当然尘世不相信如果，加诺能够与左依携手走过，相濡以沫，我们还能掬一把眼泪吗？
关键所在，眼泪是可有可无的，流了泪仍然得不到应有的尊重与理解之后，我们是擦干眼泪，还是泣不成声。执念，是我们所共同坚守的，但是在尘世中，谁相信执念呢？爱情可以天荒地老，可以地久天长，可以不问出身，可以无关财富，但是无法安放的是我们躁动的内心，她对他那么好，那么义无反顾，但是他却是伤害后一笑而过。
留给读者的是老问题，但是对于这个老问题，不同的人却有着不同的答案。作家十九的答案让我们见到另一种可能，不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。破镜重圆，只存在于神话中，在现实中破镜的那一刻，心早已碎了，世间既然没有后悔药，也就没有心的粘合剂。相信作家十九在写作《菩境》的每一分钟都是内心煎熬的，因为她不愿意正视，甚至是同情左依与加诺因为叛逆，所以失去。
她终于失去了他，是幸运，还是不幸呢？
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