《老年大学中国画教学丛书——兰竹》是2003年由黑龙江美术出版社出版，由女画家高晔根据自己多年来写兰画竹的心得体会编著而成。本书以深入浅出的绘画语言给初学者阐述了兰竹的基本画法，又穿插了作者日常所创作的兰竹作品，对其构图题跋皆有概叙。一经出版，深受业内人士与书画爱好者的好评。故今将其辑录于此，惠于同道学人。
墨兰篇
起手第一笔
起手第二笔
画兰先画叶，多以中锋用笔，起手第一笔要反复练习。至于钉头鼠尾螳肚之说，我的理解是对兰叶生长规律中翻折及各个侧面的形象比喻，一波三折也是这个意思。所以我的建议是除了临习古人的基本归纳的笔法外，重要的是经常观察生活中的兰叶的不同形态，以加深对古人技法的理解，能对着兰花写生最好，写生时也可以意写，也可以实写。在撇叶时要多体味兰叶的质感。以后画出的作品方能生动逼真。
起手二笔
双交凤眼
画出的兰叶，要有飘逸感，用墨宜饱和，水粉要充盈，下笔稳健而带有飘逸，轻捷而有弹性，柔韧而不可拖泥带水，笔到意先到，笔收意后收，方能收住气和意。收到气意充足的效果，让笔意尽在自己的气息的掌控之中。
左折叶
撇叶要注意叶的转折，一波三折是基本法，但要从自己的需要出发，古代文徵明画兰，就有一波三折、四折、五折的。凤眼的交叉或像左撇叶也同时多练，防止只会向右撇叶的单一画法。兰根处要收紧。五笔兰叶要注意兰叶长短的穿插安排。
凤眼组合与长短叶穿插
兰叶的奥妙全在于凤眼的交叉和长短组合的巧安排。除了用毛笔、宣纸练习外，平时也可用圆珠笔、钢笔在其他纸上多做练习。要熟练，熟能生巧。
画花入门笔法之一
花和花茎的质感较嫩，并饱含水分。以淡墨画之，花瓣的头部墨略重些，每一瓣花瓣一般都是前浓后淡。有时画盛开的花也不尽然。下笔提笔速度要快捷如蜻蜓点水般，切忌延迟，要“手如掣电”。
画花入门笔法之二
反向的花，画起来更费事些，更要多画多练，方能生动和富有质感。
点心法
兰心三点，如山字、如小字、如心字，有时四点。画正、反、仰、侧、均着兰瓣的位置而点，兰心如美人之目，要画得灵动传神，兰之精微亦在此。
九节兰示意
九节兰，也称蕙兰，不一定如数统统搬上，要看画面的需要，特别要讲究节奏感。要见花如闻其馨香。
香风拂拂 千古为春
拉长叶，多凤眼交叉，兰叶一遍倾，质地较老辣，蕙花一开一蕾，质感稚嫩，加上根部一笔重墨，画面稳定而活泼，兰叶迎风摇曳，蕙花如少女般亭亭玉立。整个画面追求轻歌曼舞般优美，且富有个性和韵律感。
记得家乡谷雨时
两丛兰花的有机组合，坐叶全面撒开。右面根部处用墨湿而压，左面兰根川笔枯而交叉略疏，全开的九节蔻花顶端有重量微垂之感，这是、通过对自然中生 态中的兰花的精微观察后才得以休会的。兰花的高低应与它的生长状态有关，在注意艺术规律美的处理的同时要注意符合兰花的生长规律。吴山明为我题记的位置和上部一方长章，使画面的位置经营恰到好处。
兰根之美
我在杭州岳王路花鸟市场，看到街两边全摆着来自绍兴农民从山上采来的花。我被眼前这些兰花美丽的根深深地打动了于是挑了整整麻袋带回家。但怎么画也画不出兰根的天生丽质，唯这一幅算是得意之作了。注意画兰根时它端的水要饱和，注意动作的连贯性和长短穿插，避免散乱而无节奏。
香风拂拂 千古为春
人们常说有心种花花不开、无心插柳柳成荫。有一天朋友送一支长锋细笔，让我试笔时、在纸上不经意随手拖出几笔、顿觉们新意、使立即调整状态、完成此幅作品。由于是新制的细长锋、因而花也画得较瘦、但画面的致性显得独特 而生动、像这样的画、一般来自瞬间的直觉、很难会有重复的可能。
蓬勃之气
再重复兰叶的一·波三折和凤眼的交叉，一再重复深厚而发达的根条，一再重复蕙蕾的含苞欲放使得画面单纯而丰满，让画面充满张力和蓬勃之气。
《老年大学中国画教学丛书——兰竹》是2003年由黑龙江美术出版社出版，由女画家高晔根据自己多年来写兰画竹的心得体会编著而成。本书以深入浅出的绘画语言给初学者阐述了兰竹的基本画法，又穿插了作者日常所创作的兰竹作品，对其构图题跋皆有概叙。一经出版，深受业内人士与书画爱好者的好评。故今将其辑录于此，惠于同道学人。
墨竹篇
竹叶基本入笔法：
细竹发竿初起一笔，和发竿数笔接笔，笔意随端发势。点节分小乙字上抱和八字下抱，一般先将竹竿竹枝统一布局完毕，最后统一点节。才能气韵生动，情韵一致。
竹枝有多种画法，自上向下用笔为鹿角枝，自下向上用笔为鱼骨枝，两者兼用，或顶梢生枝，也叫鹊爪枝。用笔中锋，斜势刺出，回笔以中锋回刺。
细竹起笔、接笔法
古人以优雅形象的比喻和师范将竹叶的各种归纳得十分完美，凡画竹之人要多多见识和临习，在基本功练到一定程度，观察自然中鲜活的竹姿动态是非常重要的，写生仍是一门必修课。竹的叶子，因为其涨势不同，上、下、左、右的撇法都要同时训练，画起来才能自如应对，生动、洒脱。
竹叶笔法
画叶一般是从中锋入手，再转为斜刺、上挑、下拨，勿以实力，蛮力而用之，应以臂、腕、指三力同时发力，虚劲和实力相配合，以指、腕带臂，配以腰里和全身之力，集中意力，还要提起内力，方能以一鼓足气一气写生。画一片叶子和一幅大画的需的道理是一样的。
中竹发竿发枝笔法
中竹发竿宜用略粗毛笔，墨宜浓淡并存，会出现光感和明暗效果，质感也较好。竹节处发枝分一左一右，越往上端，每一节的距离会增大，竹竿则越来越细，直到出梢。
叠叶法
无论竹叶从个字、分字或川字组合，最终看画面需要，有时要多叶重叠才能组成一组主叶，有时要大面积竹叶重叠组成大画面。
粗竿法
竹竿以提笔画之。笔根处宜中墨，笔肚淡墨，笔端之墨从浓渐淡，墨水饱和自上而下，用笔取卧势，用力均衡，兼顾布局，竹枝发枝与中竹略同。
春雨江南
让竹枝四面出击，仅靠重叠下压的竹叶，扣住中心压住底盘让中间成为中坚用笔，重在用意，意到胜于笔到，若每一片叶子都牢牢长在竹枝上，难免刻板而缺乏灵动之气。
清气满乾坤
把题跋、印章的位置看成是整体画面的一个有机部分，甚至是半壁江山，绘画部分只是完成作品的另一半便可。用墨用水应达到最大程度上的饱和，用笔爽气而快捷，干湿浓淡全在于作画的感觉和一气呵成。
雨后修篁分外青
在熟宣上画写意，应该是别有一番韵味，而以并行两根粗干和平伸两支竹枝及一律下倾的竹叶，把竹叶轻轻地向下弯曲压形成反弹微势，是我某个阶段中的一些探索。画了许多满构图以后，有时忽然会喜欢起清爽、干净来。既把竿、枝、叶纯然分开，又感觉是有意识的分配和组合，使画面拥有设计感，让人觉得即使用最传统的技法同样也是可以最现代的。
春雨添新韵
懂点音乐，学点弦乐，对于绘画而言，会有着许多好，也许我就是占了这么点便宜。我在作画的同时，脑海里往往会有涌动的乐思，伴随着手中画笔，诚如以乐理、以旋律、以节奏来经营画面，感觉是那样的抽象，又那样的具体，真是妙不可言。甚至可以把一幅作品经营得像一首交响乐一般。
露气
大胆用笔，任意穿插，不在乎一节一竿的质感表现，重在画而的全面布置，枝叶的回顾和少许反差、只会增加画面的张力感和显示出处理独到的能力。
墨汁淋漓尚未干
夫君画案上有二只鸡毛笔，有点象鸡毛扫。我颇为好奇，便拿起一只试了来。鸡毛笔没有笔头和笔锋一笔二笔下来，画出的竹竿象是木质的，我几乎是在不断地调整于中的画笔，不断地寻找笔锋和对笔的不断地驾驭的过程中完成此幅作品的。整个画面的布局还算乍满，也还算生动。这时，大胆着笔和对艺术的驾驭能力就显得尤为重要了。
叶叶秋声
以一与九的比例分割画面，沉沉的竹竿只占十分之一的地盘，洋洋洒洒的枝叶，几乎充满整个画面，但由于竿的稳重，足以让枝叶任意铺洒，丝毫不会影响竹竿独立的气质，重墨题跋更将画面的一角稳稳且松松地扣住。
风静竹平安
着重以描绘竹的上端为主画面，是我比较古今画竹高手而苦思再三后，方抉择下来的。因为竹上端部位以叶为主，笔下千枝万叶铺满画面，千篇一律又千变万化，让你自由组合，任意堆叠，任意挥洒，直至你觉得适可而止笔，意达而收兵，气至韵达，酣畅而又淋漓。
乾坤清气
技法出自传统，四面着边布局，竿是竿，枝叶是枝叶，密在中段，两头留空，画面单纯而集中，行笔为规范，墨色水分恰到好处。满目清气，颇为赏心，注意用笔的走势，仍需注意画画的“中正”要求。
此君面目含清风
寻找一种新的视觉，寻找一种属于自己的语言，让感觉接近自然，让笔下的竹子可视可听，枝叶伸长自然，即使有时看起来相互碰撞，那也是自然合理的。因为只有符合自然规律，才能赋予你与之情感交流的一致性。另外，构成画面和驾驭画面的能力，除了依靠扎实的造型能力和深厚的传统的笔墨功夫以外，良好的艺术素养同样是重要的。
艺术简介：
高晔
中国音乐家协会会员
浙江省美术家协会会员
浙江省花鸟画家协会副主席
吴茀之艺术研究会理事
浙江省国际美术交流协会副主席
西泠书画院特聘画师
浙江开明画院副院长
浙江省慈善总会理事
高晔，又名高晔芸，浙江青田人，1947年生，1965年毕业于浙江文艺学校越剧主胡专业。1990年考入中国美术学院中国画专业证书班并毕业。绘画上师承著名画家、教育家卢坤峰、吴山明。出版有《高晔花鸟画集》、《高晔水墨兰竹技法》、《高晔作品集》，作品入选1996年第四届世妇会全国杰出女画家画展，并多次入选省、市美展并获奖。供职于中国美术学院。工音乐，擅画花卉兰竹。高晔生性敏悟，神思畅豁，意志专精，为学勤奋，虽博涉多好，而能心不妄想，画无俗格。她并不专师一家、一法，所心仪手习者，以明清文人画为主干;并世名家，凡法有专擅，意有独到者，亦每以为范，蓄之于胸，融之于心，传之于手，通过纸笔而汨汨泻出，自然清朗，磊落真率。擅花卉，间亦作人物画，而以兰竹为长。
音乐作品《宋词新韵》由浙江省音像出版社出版个人专集。音乐电视《宋词新韵》（与浙江省电视台合作）于1997-1999年连续三年获广电部“星光奖”、“刘伶醉杯奖”、“世界放歌奖”三次全国性大奖、并为百集大型电视片《共和国之最》、《开国英雄》、《中华荟萃》、《世界回眸》、《徐霞客游记》等大型电视片创作主题曲。
个人艺术风格清丽、洒脱、俊秀、和畅。
冯骥才先生评价：俊秀挺拔，劲美之极。
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