《鸟》和《夏蜂》一样，都具有很强烈的象征性。《夏蜂》故事性更明显，象征色彩不是那么浓郁，但《鸟》的象征色彩更浓。
“黄色的冬日来了，充满厌烦。”这是一个主观的书写方式 ，这是西方现代主义的手法，强调的是主观性。开头定下一个基调，是厌烦的。
“雪像一条磨得露出织纹的早桌布……”让人感到了破败、脏污。“方舟”是拯救人的，“乌鸦”也是黑色的，是不祥之鸟，烟囱里面的烟和鸟融为一体。
“白天寒冷而叫人腻烦，硬邦邦的，像去年的面包……”表现了一种陈旧感。
以上环境描写，营造了一种非常强烈的氛围。
“父亲研究永远无从捉摸的火焰，感受着冬天火焰的盐味、金属味，还有烟气味……”这里表现了父亲的怪异。
父亲可能在外面遭受了措折，他把自己关起来了，不再关心外面的世界，这时候他对动物感兴趣了，他有目的修补房屋。父亲对动物的关爱，是出于同情，一切变化是从孵鸟蛋开始。鸟蛋暗示了生命的生长过程。父亲这样做是想感受生命的成长和变化。
鸟张嘴的动作，“无声地叫喊着”，象征着父亲的行动是无声地呐喊，是对内心的一种反抗。到了这里，色彩开始变得有亮光，鸟的王国开始获得了一种生命，一种色彩。这个家园代表着父亲的精神家园。
在众鸟中突出一个——秃鹰。她像一个憔悴的苦行者，一举一动充满沉重的庄严，好像是在庄严的孤独中沉思，它活像我父亲的一个兄弟——这说明了父亲就是鸟，父亲一样孤独。
这里写了父亲与鸟的相似，融为一体了。
父亲一开始修补屋顶，建立鸟舍，就是让这里成为鸟的王国，他是在拯救生命，通过拯救鸟来拯救父亲自己内心的世界。
向内写作，是使作品高级的感受。
比如，悬疑推理小说就很难进入严肃文学行列里，只能把它当成通俗小说。因为，这些作品，是向外写作的。包括网文，也是向外的，它只突出动作，情节，跌宕起伏，一波三折，如果一个人的写作只是外向型的，并不显得高级。
所以，要想让自己的作品显得高级，就要摒弃太多的情节，让人感觉到某种情绪、情感和启发，这就是向内写。
向内更注重的是表达人物的内心世界。向内写作，它不是技巧，它更多的是一种方向，一种意识，也就是我们在写作时，是朝内还是朝外。
向内，首先是意识流。
向内写作，要关照自己的内心，灵求，要表达自己的看法、体悟，去挖掘自己的内心，这是第一点。
第二点，向内写作，要去关心精神、内涵，比如孤独，边缘人，梦呓者，要去关心人的精神世界，他的状态是什么样子的。向外写，关心的是世俗世界。
为什么要向内写？
这是一个潮流，在二十世纪之前，世界的小说都是向外的，到了二十世纪之后，小说家开始发生一个转变，变成向内写，语言变得更加简洁，更加去探索人的内心世界。你读不懂，但你觉得更加深刻。残雪是向内写的，除了她，极少有向内写的。弋舟也向内写，他的表达跟其他作家已有很大不同。
如何来提升向内写？
可以看些现代派的小说，如福克纳的《献给艾米丽的玫瑰》。
意识流的小说，存在主义，荒诞派的小说，东西的作品里有黑色幽默，还有魔幻现实主义，都可以增加向内写的意识。
第二，就是看作品，要更加积极地探究现实生活。现实生活要比小说精彩一百倍，比小说更荒诞，多关注生活，从生活给的启发，来写作。
第三点，回归现实主义。余华早期的作品是先锋主义的体现，后来他又回归了现实主义。为什么要这样呢？回归，是用这种方法表达我们的生活，回归后，水平就提升上来了。
总的来说，要看现代派作品，要模仿，学多了，就变成了自己的作品。东西也是从很多西方小说的影响进入到现实主义的写作。我们要早一点经过西方文学的淘洗，再回到现实主义。
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