1.(单选题)认为“绘画是对所见之物的描绘”的理论家是（）
A德谟克利特
B亚里士多德
C苏格拉底
D贺拉斯
正确答案：C
解析 古希腊思想家苏格拉底也认为：“绘画是对所见之物的描绘”，艺术以不同的媒介，准确地把自然再现出来；这种描绘与再现，不仅是对事物外表的逼真模拟，而且还“应通过形式表现心理活动”
2.(单选题)强调“艺术无功利”、“为艺术而艺术”的文学观念是（）.
A实用说
B独立说
C表现说
D再现说
正确答案：B
解析
“独立说”是与实用说相对立的观念。这种观念包括文学自律、艺术无功利、纯形式、纯审美等。“为艺术而艺术”是这种观念的主要口号。
3.(单选题)提出文学活动四要素说的西方现代学者是（）
A艾略特
B韦勒克
C苏珊·朗格
D艾布拉姆斯
正确答案：D
4.(单选题)艾布拉姆斯提出的文学“四要素”是（）
A世界、文本、传播、阅读
B世界、艺术家、作品、欣赏者
C世界、生活、文本、知识
D世界、文本、艺术家、生活
正确答案：B
5.(单选题)在文学理论史上，强调“世界”与“作品”的关系的学说是（）
A独立说
B再现说
C实用说
D客观说
正确答案：B
解析 再现说是指在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系；
认为作品是对世界的模仿或再现，最古老的“模仿说”也就是再现说。
6.(单选题)在文学理论史上，认为文学是一种工具和手段的是（）
A实用说
B体验说
C表现说
D客观说
正确答案：A
7.(单选题)提出“寓教于乐”的是（）
A贺拉斯
B柏拉图
C苏格拉底
D亚里士多德
正确答案：A
8.(单选题)“体验说”在文学四要素中强调的是（）
A世界与作品的关系
B作品与作家的关系
C作家与读者的关系
D读者与作品的关系
正确答案：D
9.(单选题)有些学者认为，人类的文学艺术总是走着这样一条发展路线（）
A表现、再现、装饰
B再现、表现、装饰
C装饰、再现、表现
D表现、装饰、再现
正确答案：B
解析
有些学者认为，人类的文学艺术总是走着“再现→表现→装饰”这样一条发展路线。
10.(单选题)从作品的角度看，文学是（）
A一种语言艺术
B审美意识形态
C作家体验凝结
D作者和读者沟通情感的渠道
正确答案：A
解析 文学定义所包含的命题：
文学是一种文化形态；
文学是一种审美意识形态；（社会结构角度）
文学是作家个体体验的凝聚；（作家创作角度）
文学是作者与读者沟通情感的一种独特渠道；（读者角度）
文学是一种语言艺术。（作品构成角度）
11.(单选题)“论诗，就必须从根本上把它看做诗，而不别的东西。”这句名言出自（）
A康德
B艾略特
C席勒
D狄德罗
正确答案：B
解析 客观说是指在文学四要素中，把文本抬到高于一切重于一切的地步，认为文本一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质。它既与原作家不相干，也与读者无涉。
12.(单选题)在广义的文化概念中，最不容易发生变化的是（）
A物质文化
B艺术文化
C制度文化
D精神文化
正确答案：D
解析 物质文化——人创造的第二自然
制度文化——各种社会制度
精神文化——最深层的东西，惰性最大，最不容易改变
13.(单选题)卡西尔关于情感语言与命题语言的观点是（）
A动物只有命题语言而人既有命题语言也有情感语言
B情感语言能表达情感而命题语言可以表达思想
C命题语言与情感语言的区别是人与动物界的分界线
D命题语言是在情感语言的基础上发展起来的
正确答案：C
解析 卡西尔认为，动物只有信号，没有符号。信号只是单纯的反应，不能描写和推论。他解释说，动物世界最多只有情感语言，没有命题语言，而人则具有命题语言。因为情感语言只能直接简单地表达情感，不能指示或描述任何事物。但命题语言就不仅能曲折细微地表达情感，而且还能指示、描述、思维等。
14.(单选题)在《原始文化》（1871年）一书中说：“文化或文明，就其广泛的民族学意义上来说，乃是包括知识、信仰、艺术、道德、法律、习俗和任何人作为一名社会成员而获得的能力和习惯在内的复合整体。”的人是（）
A康德
B泰勒
C柏拉图
D艾略特
正确答案：B
15.(单选题)“价值阅读”要求（）A
发现作品的文化意义
B发现文学所负载的审美价值
C对作品进行价值评判
D尽可能把握作品的肌质
正确答案：A
解析 “品质阅读”是指“试图尽可能完全地把握作品的肌质”，属于语言和审美的范围内。“价值阅读”就是发现作品的价值意义，尤其是其中的文化意义。
16.(单选题)季羡林认为朱自清《背影》体现了中国文化的“孝”，这属于（）
A品质阅读
B认知阅读
C审美阅读
D价值阅读
正确答案：D
解析 “价值阅读”就是发现作品的价值意义，尤其是其中的文化意义。
17.(单选题)与历史相比较，文学特征是（）
A重真实、重事实、重理智
B重情感、重虚构、重诗意
C重事实、重理智、重虚构
D重情感、重真实、重理智
正确答案：B
解析 文学重虚构、重情感、重诗意；历史重真实、重事实、重理智。
18.(单选题)《礼记·乐记》把艺术创作的过程描述为（）
A物——心——乐
B心——物——乐
C物——乐——心
D心——乐——物
正确答案：A
19.(单选题)文学作品的源泉来自于（）
A作者
B读者
C传统
D生活
正确答案：D
解析 文学源于社会生活，文学改造社会生活
20.(单选题)“气之动物，物之感人。故摇荡性情，形诸舞咏。”这是“物感论”的观念，这个观念是谁提出来的（）
A庄子
B毛泽东
C钟嵘
D刘勰
正确答案：C
解析 钟嵘在《诗品》中说：“气之动物，物之感人。故摇荡性情，形诸舞咏。”提出了“物感论”。这种“物感论”强调人的性情在“物”的作用下“感悟”“摇荡”，然后形成艺术的心理机制。
21.(单选题)“意识一开始就是社会的产物，而且只要人们还存在着，它就仍然是这种产物。”是谁提出的（）
A马克思、恩格斯
B歌德
C毛泽东
D柏拉图
正确答案：A
解析 马克思主义的社会反映论
22.(单选题)审美实现的基本条件不包括（）
A主体心理层
B主观感悟层
C中介层
D客观对象层
正确答案：B
23.(单选题)最早提出审美意识形态概念的是（）
A马克思
B沃罗夫斯基
C席勒
D钱中文
正确答案：B
解析 1910年沃罗夫斯基《马克西姆•高尔基》——最早概念提出；1859年马克思《政治经济学批判•序言——审美意识形态的雏形；1984年钱中文在《文学理论:观念与方法》——文学的“审美的意识形态”
24.(单选题)从创作角度看，文学是（）
A一种语言艺术
B审美意识形态
C作家体验的凝结
D作者与读者沟通情感的渠道
正确答案：C
解析
A——（作品构成角度）；
B——社会结构角度；
D——读者角度
25.(单选题)“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”李白的诗句中运用了（）
A神话原理理论
B移情理论
C距离理论
D形式主义理论
正确答案：B
解析 移情：把“我”的情感移置于物，使物也获得像人一样的生命与情趣。
26.(单选题)文学创作中，作家体验的核心是（）
A情感
B理智
C知识
D经验
正确答案：A
27.(单选题)认为诗有字面意义、譬喻意义、道德意义和奥秘意义的是（）
A歌德
B席勒
C康德
D但丁
正确答案：D
解析 中世纪晚期意大利著名诗人但丁已认识到，诗有四种意义：字面意义、譬喻意义、道德意义和奥秘意义。字面意义是词语本身字面上显示出的意义，譬喻意义是以寓言方式隐藏着的意义（即“美妙的虚构里隐蔽着的真实”），道德意义是需要从文本中细心探求才能获得的道德上的教益，奥秘意义则是从精神上加以阐明的神圣意义（即“超意义”）。
28.(单选题)文学文本作为语言系统，指的是
A有待于读者阅读的语言系统
B已经历史验证的语言系统
C有待于作家创作的语言系统
D已经读者阅读并赋予特定意义的语言系统
正确答案：A
解析 文学文本：由作者创作出来有待于读者阅读的语言系统;
文学作品：是指已经读者阅读并赋予特定意义的语言系统。
29.(单选题)在庄子“言意”说的基础上，进一步提出了言、象、意三层面说的是（）
A扬雄
B王弼
C刘大樾
D姚鼐
正确答案：B
30.(单选题)主张把文本分为语音组合、意义单元、多重图式化面貌、再现客体四个层面的美学家是（）
A姚斯
B艾布拉姆斯
C韦勒克
D英加登
正确答案：D
31.(单选题)英加登所说的“未定点”是指（）
A作者打算写的东西
B有待读者具体化的东西
C作者没有写完的东西
D读者未读懂的东西
正确答案：B
32.(单选题)英加登认为只有部分文学具有“形而上的特质”，这种文学属于（）
A“神圣的文学”
B“幽默的文学”
C“崇高的文学”
D“伟大的文学”
正确答案：D
解析 在某些文学文本中还可能存在着“形而上特质”(metaphysicalquality)，如崇高、悲剧性、恐怖、震惊、玄奥、丑恶、神圣和悲悯等。可以说，这种“形而上特质”并不属于文学文本必有的层面构造，而仅仅在“伟大的文学"中出现。
33.(单选题)将语言划分为语言和言语的是（）
A萨丕尔
B卡希尔
C德里达
D索绪尔
正确答案：D
34.(单选题)下列关于语言结构和言语的说法，不正确的是（）
A语言结构是语言集团言语的总模式
B言语是在特定语境下个人的说话活动
C语言结构包括语法、句法、词汇
D语言结构是一种信息，言语是一种代码
正确答案：D
解析 语言结构是语言集团言语的总模式；言语是在特定语境下个人说话活动
语言结构包括：语法、句法、词汇；言语是说话人可能说或理解全部内容
语言结构指语言的社会约定俗成方面；言语则是个人的说话
语言结构是一种代码；言语则是一种信息
35.(单选题)把文学这种语言整体形容为“有机体”的人是（）
A黑格尔
B索绪尔
C陈独秀
D郭沫若
正确答案：A
36.(单选题)“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”上下两句形成的基本辞格是（）
A借代
B反讽
C对偶
D反复
正确答案：C
解析 使用的辞格是对偶中的当句对
37.(单选题)“离恨恰如春草，要行更远还生，”此诗句运用的基本辞格是（）
A排比
B明喻
C对偶
D反复
正确答案：B
38.(单选题)杜甫诗句“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪”体现了（）
A双声美
B叠韵美
C叠音美
D叠字美
正确答案：B
39.(单选题)李清照的名句“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁”使用的辞格是（）
A借代
B对偶
C反讽
D借喻
正确答案：D
40.(单选题)“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”当中表达的是
A乡愁
B哀怨
C孤寂
D悲伤
正确答案：C
41.(单选题)从读者阅读效果来说，文学语言组织的新奇或反常特性被称为（）
A陌生化
B明喻性
C内指性
D反复化
正确答案：A
解析 “陌生化”就是力求运用新鲜的或奇异的语言，去破除久用成“习惯”或习惯成自然的缺乏原创性和新鲜感的语言的壁垒，给读者带来新奇的感受。
42.(单选题)提出“陌生化”这一概念的理论流派是（）
A英美新批评
B俄国形式主义
C精神分析批评
D马克思主义文学批评
正确答案：B
43.(单选题)什克洛夫斯基说：“为了恢复对生活的感觉，为了感觉到事物，为了使石头成为石头，存在着一种名为艺术的东西。”这句话体现了对文学语言组织的（）
A内指性的诉求
B音乐性的诉求
C陌生化的诉求
D整体化的诉求
正确答案：C
44.(单选题)实现文学审美活动的中介层除包含特定的心理时空和心境外，还包括审美主体的()
A审美观照
B心理机制
C历史文化的积累
D审美能力的提高
正确答案：C
解析 实现文学审美活动的中介层除包含特定的心理时空和心境外，还包括审美主体的历史文化的积累
45.(单选题)在西方，首先提出“寓教于乐”观点的是()
A贺拉斯
B薄伽丘
C狄德罗
D布瓦洛
正确答案：A
解析 在西方，首先提出“寓教于乐”观点的是贺拉斯
46.(单选题)我国明代学者李贽曾提出了()
A“风骨”说
B“自然”说
C“童心”说
D“境界”说
正确答案：C
解析 明代学者李贽曾提出“童心”说，强调诗人应该用“赤子之心”去感受世界。
47.(单选题)人类的文学艺术自身演变的总趋向是()
A由再现到表现，由表现到装饰
B由表现到再现，由再现到形式
C由表现到抒情，由抒情到装饰
D由再现到装饰，由装饰到表现
正确答案：A
解析 人类的文学艺术自身演变的总趋向是由再现到表现，由表现到装饰
48.(单选题)符号论的文化概念的提出者是德国现代哲学家()
A黑格尔
B康德
C歌德
D卡西尔
正确答案：D
解析 符号论的文化概念的提出者。符号论的文化概念的提出者是德国现代哲学家卡西尔。符号论的文化概念首先把符号作为人的最重要的标志，没有符号、符号活动和符号思维，人的本质就无法突现出来，文化是人运用符号及其意义而创造的；其次，符号论的文化概念认为文化就是指蕴蓄在人的灵魂深处的精神文化、观念文化，具体来说文化是人性展开的语言、神话、宗教、艺术、科学、历史等各个“扇面”。
49.(单选题)发现文学所负载的文化意义的基本途径是()
A品质阅读
B价值阅读
C品质阅读为主，辅以价值阅读
D文本阅读
正确答案：B
解析 发现文学所负载的文化意义的基本途径是价值阅读
50.(单选题)就文学观念而言，西方最古老的“模仿说”也就是()
A表现说
B再现说
C客观说
D独立说
正确答案：B
解析 就文学观念而言，西方最古老的“模仿说”也就是再现说
51.(单选题)强调“文学只存在于读者与文本的交流活动中”，这种文学观念被称为()
A再现说
B体验说
C实用说
D表现说
正确答案：B
解析 强调“文学只存在于读者与文本的交流活动中”，这种文学观念被称为体验说
52.(单选题)在公元前500年的古希腊时期，最早提出“艺术模仿自然”论点的思想家是()
A亚理士多德
B柏拉图
C苏格拉底
D赫拉克利特
正确答案：D
解析 模仿说的代表人物。在公元前500年的古希腊时期，赫拉克利特最早提出“艺术模仿自然”的论点，稍后苏格拉底、柏拉图、亚理士多德也相应提出自己的“模仿说”。
53.(单选题)文变染乎世情，兴废系乎时序”(《文心雕龙》)，主要是讲()
A文学观念变化的道德原因
B文学观念变化的宗教原因
C文学观念变化的哲学原因
D文学观念变化的时代原因
正确答案：D
解析 “文变染乎世情，兴废系乎时序”(《文心雕龙》)，主要是讲文学观念变化的时代原因
54.(单选题)移情”论的创立者是()
A(德)里普斯
B(中国)鲁迅
C(瑞士)布洛
D(俄)屠格涅夫
正确答案：A
解析 “移情”论的创立者是(德)里普斯
55.(单选题)《礼记·乐记》把艺术创作的过程描述为()
A物一心一乐
B心一物一乐
C物一乐一心
D心一乐一物
正确答案：A
解析 文学是一种审美意识形态，关于文学的源泉的问题，中国古代有过朴素唯物主义的回答，《礼记·乐记》中描画了一个艺术产生过程的图式，物一心一乐。
56.(单选题)在广义的文化概念中，最为活跃、容易变化的是()
A制度文化
B精神文化
C物质文化
D全部文化
正确答案：C
解析 在广义的文化概念中，最为活跃、容易变化的是物质文化
57.(单选题)文学艺术是对社会生活的()
A反应
B反映
C机械复制
D模仿
正确答案：B
解析 文学艺术是对社会生活的反映
58.(单选题)语言在文学中的具体存在方式是()
A书面语
B话语
C言语
D语词
正确答案：C
解析 语言在文学中的具体存在方式是言语
59.(单选题)李清照的词句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”在音律上的特色是()
A叠韵
B叠字
C重复
D双声
正确答案：B
解析 连用七对叠字，在叠字运用上达到了一种难以企及的极致。
60.(单选题)“文学中的语言”是指()
A文学语言
B文学文本的语言
C作家内心语言
D理想化语言
正确答案：B
解析 “文学中的语言”是指文学文本的语言
61.(单选题)“反复”所体现的原理是()
A相近原理
B相似原理
C对称原理
D循环原理
正确答案：D
解析 “反复”所体现的原理是循环原理
62.(单选题)“借代”所体现的原理是()
A循环原理
B相似原理
C相近原理
D对称原理
正确答案：C
解析 “借代”所体现的原理是相近原理
63.(单选题)把文学文本区分为神、理、气、味、格、律、声、色，即“精”、“粗”两个层面的清代桐城派文论家是()
A刘大櫆
B方苞
C姚鼐
D王弼
正确答案：C
解析 把文学文本区分为神、理、气、味、格、律、声、色，即“精”、“粗”两个层面的清代桐城派文论家是姚鼐
64.(单选题)林语堂认为“汉语的单音节性”造就了()
A中国文学的主题
B中国文学的风格
C中国文学的美
D中国文学的文体
正确答案：C
解析 林语堂认为“汉语的单音节性”造就了中国文学的美
65.(单选题)主张言象意三层面说的是()
A庄子
B刘大槐
C王弼
D姚鼐
正确答案：C
解析 主张言象意三层面说的是王弼
66.(单选题)下列句中运用了借代修辞的是()
A离恨恰如春草，更远更行还生
B母亲啊!你是荷叶，我是红莲
C孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
D花自飘零水自流
正确答案：C
解析 句中运用了借代修辞的是孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
67.(单选题)主张文学文本四层面说的是()
A王弼
B英加登
C但丁
D黑格尔
正确答案：B
解析 主张文学文本四层面说的是英加登
68.(单选题)提出“得意而忘言”这一观点的是()
A孔子
B孟子
C庄子
D荀子
正确答案：C
解析 《庄子·外物》明确地说：“言者所以在意，得意而忘言。”由此可知，提出“得意而忘言”这一观点的是庄子。
69.(单选题)“听众觉得你的话最精彩”，本句中的“话”指的是()
A一种语言结构
B一种语言模式
C一种言语产品
D一种言语动作
正确答案：C
解析 “听众觉得你的话最精彩”，本句中的“话”指的是一种言语产品
70.(单选题)当今文艺学对“文本”的一般理解是()
A以文为本
B修改前的初稿
C成为书本的文字
D语言的实际运用形态
正确答案：D
解析 当今文艺学对“文本”的一般理解是语言的实际运用形态
71.(单选题)所谓陌生化，主要是指文学语言组织的()
A内指性
B自动化
C反常性
D自足性
正确答案：C
解析 所谓陌生化，主要是指文学语言组织的反常性
72.(单选题)下列诗句中出现叠韵的是()
A见说蚕从路，崎岖不易行
B柔条纷冉冉，落叶何翩翩
C无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
D窈窕淑女，君子好逑
正确答案：D
解析 诗句中出现叠韵的是窈窕淑女，君子好逑
73.(多选题)“表现说”的基本倾向是（）
A文学本质上是作家主观感受、体验的产物
B作品是作家情感的自然流露
C诗并不存在于对象本身，而存在于作家的心境
D诗人可以描写平凡是事物，但要以不平凡的色彩呈现
E诗人要充分发挥想象力
正确答案：ABCDE
解析 表现说的基本倾向是：
①文学本质上是诗人、作家内心世界外化；情感涌动时的创造；主观感受、体验的产物。
②表现说也主张以外部现实作为对象，但诗并不存在对象本身，而存在于审视对象时的作家、诗人的心境或心理状态。
③诗人可以描写平凡事物，但要使事物以不平凡的色彩呈现出来，强调想象力的充分发挥是表现说的一个特点。
74.(多选题)文学审美意识形态的内涵主要包括（）
A倾向性与共通性的统一
B审美性与伦理性的叠加
C科学性与人文性的融合
D功利性与非功利性的结合
E认识性与情感性的协调
正确答案：ADE
75.(多选题)作家的体验特性表现为（）
A情感的诗意化
B意义的深刻化
C感受的个性化
D主题的客观化
E认识的空间化
正确答案：ABC
76.(多选题)文学文本的层次有（）
A文学语言
B文学形象
C文学意蕴
D文学内涵
E文学动作
正确答案：ABC
77.(多选题)经作家艺术加工后进入文学文本的语言形态有
A口语
B土语
C方言
D文言
E白话
正确答案：ABCDE
78.(多选题)音律的基本类型有双声、叠韵以及（）
A双关
B叠音
C叠字
D平仄
E押韵
正确答案：BCDE
79.(多选题)音律的形成要素包括（）
A声
B调
C韵
D句
E篇
正确答案：ABC
80.(多选题)下面两两相对的文学观念有()
A再现说与表现说
B实用说与独立说
C客观说与体验说
D体验说与实用说
E实用说与再现说
正确答案：ABC
解析 两两相对的文学观念有再现说与表现说、实用说与独立说、客观说与体验说
81.(多选题)英国伯明翰当代文化研究中心的学者们将文学——文化阅读分为()
A情感阅读
B品质阅读
C意蕴阅读
D价值阅读
E语义阅读
正确答案：BD
解析 英国伯明翰当代文化研究中心的学者们将文学——文化阅读分为品质阅读和价值阅读
82.(多选题)文学观念嬗变的原因有()
A时代原因
B个人文化的积累
C自身的演变
D文化样式之间的交叉与影响
E人的观点的不同与变化
正确答案：ACE
解析 文学观念嬗变的原因有时代原因、自身的演变和人的观点的不同与变化
83.(多选题)文学是一种社会意识形态，指的是()
A文学源于社会生活
B文学只从属于特定社会群体
C文学复制社会生活
D文学是政治的附庸
E文学改造社会生活
正确答案：AE
解析 文学是一种社会意识形态，指的是文学源于社会生活和文学改造社会生活
84.(多选题)经过体验获得的“童心”，对作家来说是()
A充分的把生活的诗性光辉放射出来
B不健康的儿．童性
C能够把生活的底蕴揭示出来的
D不利于创作主体发挥主动性
E幼稚的儿童性
正确答案：AC
解析 经过体验获得的“童心”，对作家来说是充分的把生活的诗性光辉放射出来，能够把生活的底蕴揭示出来的
85.(多选题)艾布拉姆斯提出的文学要素包括()
A世界
B艺术家
C作品
D欣赏者
E批评
正确答案：ABCD
解析 艾布拉姆斯提出的文学要素包括世界、艺术家、作品和欣赏者等。
86.(多选题)文学——文化阅读中的“价值阅读”()
A是通过阅读作品发现其中的价值意义
B是通过阅读作品发现其中的文化内涵
C属于价值评判
D常会给予习见的作品以新的解读
E是评论作品文化价值的好与不好
正确答案：ABD
解析 文学——文化阅读中的“价值阅读”是通过阅读作品发现其中的价值意义，是通过阅读作品发现其中的文化内涵，常会给予习见的作品以新的解读
87.(多选题)与历史文化相比较，文学更重视的方面有()
A理智
B情感
C虚构
D诗意
E事实
正确答案：BCD
解析 与历史文化相比较，文学更重视的方面有情感、虚构和诗意
88.(多选题)黑格尔所说的“意蕴”是指内在的()
A格调
B生气
C情感
D灵魂
E精神
正确答案：
BCDE
解析 德国美学家黑格尔提出了“外在形状”与“内在意蕴”，他把一件艺术作品“直接呈现给我们的东西”称为“外在形状”，而把这种“外在形状”所“指引”的“内在的东西”称为“意蕴”。而所谓意蕴，就是“一种灌注生气于外在形状的意蕴”，即“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神”。
89.(多选题)言语是()
A个人的说话
B一种模式
C一种信息
D一种系统
E语言在文学中的具体存在方式
正确答案：
ACE
解析 言语是个人的说话、一种信息和语言在文学中的具体存在方式
90.(多选题)中世纪晚期意大利著名诗人但丁提出的诗的四种意义是()
A字面意义
B譬喻意义
C道德意义
D奥秘意义
E教育意义
正确答案：
ABCD
解析 中世纪晚期意大利著名诗人但丁提出的诗的四种意义是字面意义、譬喻意义、道德意义和奥秘意义
91.(多选题)三国时期思想家王弼，提出的文学文本构成的三层面说包括()
A声
B形
C言
D象
E意
正确答案：CDE
解析 三国时期思想家王弼，提出的文学文本构成的三层面说包括言、象和意
92.(多选题)但丁认为诗包含四种意义，这就是()
A字面意义
B终极意义
C譬喻意义
D道德意义
E奥秘意义
正确答案：ACDE
解析 但丁认为诗包含四种意义，这就是字面意义、譬喻意义、道德意义和奥秘意义
93.(多选题)西方主张文学文本两层面说的是()
A黑格尔
B英加登
C索绪尔
D歌德
E但丁
正确答案：AE
解析 西方主张文学文本两层面说的是黑格尔和但丁
94.(多选题)朱光潜认为诗的节奏通常包括()
A长短
B刚柔
C轻重
D高低
E张弛
正确答案：ACD
解析 朱光潜认为诗的节奏通常包括长短、轻重和高低
95.(多选题)清代桐城派文论家姚鼐提出的构成文学文本“精”的层面的要素是()
A神
B理
C气
D色
E味
正确答案：ABCE
解析 清代桐城派文论家姚鼐提出的构成文学文本“精”的层面的要素是神、理、气和味
96.(多选题)文学文本组成的三个层面是()
A文学语言组织
B作品结构形态
C文学形象系统
D再现客体世界
E文学意蕴世界
正确答案：ACE
解析 文学文本组成的三个层面是文学语言组织、文学形象系统和文学意蕴世界
97.(简答题)如何理解文学观念中的再现说？
参考答案：
再现说是指在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系；认为作品是对世界的模仿或再现，最古老的“模仿说”也就是再现说。
98.(简答题)狭义文化与广义文化的区别是什么?
参考答案：
(1)狭义的文化是指运用文字的能力及一般知识。
(2)广义的文化包括三个层面：物质文化，指人创造的“第二自然”，或对象化的劳动的结果；制度文化，指渗透了人的观念的各种社会制度；精神文化，指最深层的东西，如文化心理、价值观念、思维方式、审美趣味、道德情操、宗教情绪、民族性格等。
99.(简答题)文学有哪些文化意义？
参考答案：
（1）揭示人的生存境遇和状况；
（2）叩问人的生存意义；
（3）沟通人与人、人与自然之间的联系；
（4）憧憬人类的未来；
（5）学习和丰富人们的语言。
100.(简答题)文学审美活动的特点是什么？
参考答案：
（1）文学审美活动具有广阔的包容性；
（2）文学审美活动具有思想的深刻性。
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解析 略
101.(简答题)体验在文学活动中的美学功能是什么？
参考答案：
（1）体验使艺术形象具有生气勃勃的活力;
（2）体验使艺术形象具有诗意的超越，获得对对象本身的超越，获得“童心”。
102.(简答题)文学语言组织的特性有哪些？
参考答案：
（1）文学语言组织是一种语言性构造；
（2）文学语言组织具有整体性；
（3）文学语言组织具有表现性目的和个性特征。
103.(简答题)文学语言组织有哪些基本层面？
参考答案：
（1）语音层面，指文学语言组织的语音组合系统。主要包括节奏和音律两种形态。
（2）文法层面，指“作文”和“作诗”之“法”，即文学创作的法则，主要指文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则。
（3）辞格层面，指富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。
104.(简答题)什么是句法？什么是篇法？
参考答案：
（1）句法是文法层面的类型之一，是特定文本内语句的构成法则。古典诗文十分讲究句法，尤其注重句型和炼句。
（2）篇法又称章法，是文法层面的类型之一，是特定文本的整体语言构成法则。
105.(简答题)文学四要素理论有何启示意义?
参考答案：
艾布拉姆斯的文学四要素理论并不复杂，但却把文学活动的要素及其联系揭示得很清楚。一切文学作品都有源泉，这就是生活，亦即“世界”。生活要经过作家的艺术加工改造，这样才能创造出具有意义的文本，这就是“作品”。如果把作品束之高阁，不跟读者见面，也还不能构成完整的文学活动，所以读者也是文学活动中重要的一环。文学活动是以作品为中心所．展开的活动，这就是艾布拉姆斯的关于文学四要素的见解，这也是该理论带给我们的最重要的理论启示。
106.(简答题)怎样理解文学是审美意识形态?其内涵是什么?
参考答案：
文学的审美意识形态本身不是简单的，既非单一的意识形态的表现，也非单纯的审美，它是复杂的、丰富的，它的具体内涵可以从下面几点加以说明：(1)从性质上看，有集团倾向性又有人类共通性。(2)从主体特征看，是认识又是情感。(3)从目的功能上看；是无功利性又是有功利性。
107.(简答题)简述作为一种文学观念的“独立说”。
参考答案：
(1)“独立说”是与实用说相对立的观念。
(2)这种观念包括文学自律、艺术无功利、纯形式、纯审美。“为艺术而艺术”是这种观念的主要口号。主要强调文学是无关现实功利的独立的艺术形式的创造。
(3)这种观念来源于德国美学，特别是康德和席勒的美学，在中国近现代也有。
(4)这种文学观也是某种现实的产物，也与某种利益相关，是很难成立的。
108.(简答题)简述体验在文学活动中的美学功能。
参考答案：
(1)体验使艺术形象具有生气勃勃的活力。
(2)体验使艺术形象具有诗意的超越。这里的超越可以有好几层意思：第一层意思是获得对对象本身的超越。第二层意思是获得“童心”，对传统的陈规旧习和既定成见实现超越。
109.(简答题)莱辛在《拉奥孔》中是怎样区分诗与画的界限的?
参考答案：
莱辛的意思是绘画用的是自然的符号，所以它适合于表现在空间中并列的事物，适合于表现静态的事物，。如若要表现动态的事物，就要选择最富于生发性的顷刻；而诗用的是语言符号，所以适合于表现前后持续的事物，适合于表现动态的事物。
110.(简答题)文学中的语音节奏是怎样产生的?
参考答案：
一般地说，文学中的语音节奏产生于声音在时间上的延续状况。节奏产生的条件在于“时间的绵延直线必须分为断续线，造成段落起伏。这种段落起伏也要有若干规律，有几分固定的单位，前后相差不能过远”。这就是说，段落的起伏要见出一定的规律性，才可能产生节奏。
111.(简答题)什么是文学语言组织?它有哪些特性?
参考答案：
文学语言组织是文学文本的最基本层次和直接现实，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言构造。其特性是：
(1)是一种语言性构造；(2)具有整体性；(3)具有表现性目的；(4)具有作家独特的个性。
112.(简答题)简述文学语言组织具有表现性目的和个性特征的内涵。
参考答案：
文学语言组织具有表现性目的和个性特征。这里有两层意思：(1)文学文本中的语言为着表现特定的意义而组织成整体性语言构造，从而这种语言构造的整体性是由于表现性目的的成功实现而获得的。(2)正是在实现表现性目的的过程中，这种语言可能呈现出独特特征，从而传达出作家的独特个性。
113.(简答题)简述文法的含义及其分类。
参考答案：
(1)“文法”一词借自中国古典诗学，指的不是现代语言学意义上的“语法”，而是指“作文”和“作诗”之“法”，即文学创作的法则，这里主要指文学语言组织在语词、语句和篇章方面的构成法则。
(2)文法通常有三类：词法、句法和篇法。词法，又称字法，是特定文本内语词的构成法则。有“炼字”之说。句法，是特定文本内语句的构成法则。古典诗文尤其注重句型和炼句。篇法，又称章法，是特定文本的整体语言构成法则。就古典诗词来说，篇法是十分重要的。
114.(名词解释)表现说
参考答案：
表现说在文学四要素中强调作品与作家的关系，认为作品是作家情感的自然流露。
115.(名词解释)文学
参考答案：
文学是一种人类的文化形态，它是具有社会审美意识形态性质的、凝聚着个体体验的语言艺术。
116.(名词解释)品质阅读和价值阅读
参考答案：
“品质阅读”是指“试图尽可能完全地把握作品的肌质”，属于语言和审美的范围内。
“价值阅读”是发现文本的文化内涵和价值的阅读。
117.(名词解释)移情
参考答案：
移情：把“我”的情感移置于物，使物也获得像人一样的生命与情趣。
118.(名词解释)文本。
参考答案：
文本是是语言的实际运用形态，还是根据一定的语言衔接和语义连贯规则而组成的整体语句或语句系统。
119.(名词解释)节奏、音律
参考答案：
（1）节奏是文学语音层面的基本形态之一，是语音在一定时间里呈现的长短、高低和轻重等有规律的起伏状况。
（2）音律，也称声律、声韵或韵律，是文学语音层面的基本形态之一，是由声调、语调和韵的变化和协调而形成的内部和谐状况。
120.(名词解释)再现说与表现说
参考答案：
再现说与表现说：再现说在文学四要素中强调“世界”与“作品”，的对应关系，认为作品是对世界的摹仿或再现。(2分)表现说在文学四要素中强调“作品”与“作家”的关系，认为作品是作家情感的自然
121.(名词解释)广义文化和狭义文化
参考答案：
广义的文化指整个社会生活，即人所需要的一切，所制作的一切，所发明的一切；狭义的文化即个人的素养及其程度，包括人受教育程度、知识的多少及涵养的高低等。
122.(名词解释)经验
参考答案：
指个人的见闻和经历及所获得的知识和技能。
123.(名词解释)移情说
参考答案：
“移情”就是我们把自己的情感移置到事物里去，其结果是使事物更接近我们，更亲切，更易于被我们理解。因为我们把自己沉没于事物，把自己也变成事物，那么事物也就像我们一样有情感。
124.(名词解释)文学语言的节奏
参考答案：
文学语言的节奏：是文学语音层面基本形态之一，是语音在一定时间里呈现的长短、高低和轻重等有规律的起伏状况。
125.(名词解释)押韵
参考答案：
押韵是相邻或相间的诗行或文句的末尾之间形成的韵母相同或相近的语音状况。这些押韵的字通常叫做韵脚字。韵脚字的使用可以使诗文读起来琅琅上口，悦耳动听，使人享受到一种和谐的音乐美。
126.(名词解释)文学文本四层面说
参考答案：
文学文本四层面说是20世纪波兰现象学美学家英加登提出的著名理论。文学文本的第一层面是字音及其高一级语音组合，属于文学文本的最基本层面；第二层面是意义单元，是由字音及其高一级语音组合所传达的意义组织，是文学文本的核心层面；第三层面是多重图式化面貌，是由意义单元所呈现的事物的大致略图；第四层面是再现的客体，是通过虚拟现实而生成的世界，是文学文本的最后层面。这四个层面都有自身的审美价值，但又相互渗透和依存，共同组成文学文本的层面构造。任何文学文本都必定包含这四个层面。
127.(名词解释)反讽
参考答案：
又称倒反、反语、说反话，是意不在正面而在反面或内涵与表面意义相反的语言方式。
128.(名词解释)语言结构
参考答案：
语言结构：是瑞士现代语言学家索绪尔区分语言的两个方面之一，是指语言集团言语的总模式，是从一代人传到另一代人的语言系统，包括语法、句法和词汇，是一种约定俗成的代码。
129.(名词解释)文学意蕴世界
参考答案：
文学意蕴世界是文学语言组织及其显现的感性生活画面所可能展现的深层体验空间，文学意蕴世界是文学文本的最深层面。
130.(名词解释)对偶与反复
参考答案：
对偶是上下字数相等、结构相同和相似的具有整齐和对称效果的语言方式。反复，是意思相同的词或句多次重复使用的语言方式。
131.(论述题)论述文学审美意识形态的内涵。
参考答案：
（1）从性质上看，文学审美意识形态有集团倾向性又有人类共通性；
（2）从主体特征看，是认识又是情感；
（3）从目的功能上看，是无功利性又是有功利性。
132.(论述题)结合作品，论述一下作家的体验的特性。
参考答案：
（1）情感的诗意化。作家的经历中所遇到的某些人、事、景、物进入到他的情感领域，在沉思中进行了诗意的“处理"，并时时拨动他的情感的琴弦，甚至幻化为种种形象。如李白《独坐敬亭山》中，其深含之意则是诗人生命历程中旷世的孤独感。诗人以奇特的想象力和巧妙的构思，赋予山水景物以生命，将敬亭山拟人化，写得十分生动。
（2）意义的深刻化。体验总是将主体自己与命运、遭遇相联系，而且从自已的文化情感积淀出发，去探问、去升华、去深化，所以体验在产生新的情感的冋时也产生深刻的意义。
（3）感受的个性化。体验中的感受必然受到岀身、经历、动机、兴趣、爱好、理想、信念、性格、气质、能力等的“塑造”，而成为个人的独特的感受。
133.(论述题)如何理解文学文本及其与文学作品的关系。
参考答案：
（1）文学文本是由作者创作出来有待于读者阅读的语言系统；文学作品是读者已经阅读并赋予特定意义的语言系统。
（2）文学文本的语言组织基础上，离开了语言组织不存在意义；读者才是把文本意义现实化的关键角色，其阅读既可以寻求作者原意，也可以发现新的开放意义空间。
134.(论述题)谈谈文学语言组织的审美特征。
参考答案：
文学语言组织的审美特征，是指文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则。它包括三个方面的特征：
（1）内指性，是文学语言组织的一个普遍的和基本的特征，是文学语言的毋须外在验证而内在自足的特性。
（2）音乐性，是指文学语言组织所具有的富于音乐效果的特征，不仅要追求表“意”，而且要追求表“音”。
（3）陌生化，主要是从读者的阅读效果来说的，指文学语言组织的新奇或反常特性
135.(论述题)文学与科学文化的关系是怎样的?
参考答案：
文学(包括艺术)与科学文化(我们这里指的是自然科学)是不同的：文学的中心问题首先是人的世界，人的感受、情感、愿望和理想；科学的中心问题则主要是自然世界，科学也研究人自身，但在科学中，尤其在自然科学中，人主要作为一种自然对象而进入科学的视野。文学和科学都要揭示世界的奥秘：文学要揭示的是人的心灵方面的奥秘、情感的奥秘，科学揭示的是自然方面的奥秘。文学偏重感性，科学偏重理性。文学与科学都追求真与美，但文学追求的真主要是人的情感的真，科学则追求客观世界规律的真。科学在必须选择时，它选择真而牺牲-美，文学则在真与美二者中永不可作单一的选择，文学要求真、善、美的统一。但是文学(包括艺术)与科学文化又有着密切联系和相互促进的关系。包括文学在内的艺术文化与科学文化都是人类智慧的结晶，它们之间的关系是无法截然分割的。艺术文化可以增强人的人文素质，从而促进科学的发展；科学文化则增强人的科学素质，而给艺术文化以推动的力量。艺术文化与科学文化虽然偏重于感性与理性之分，但都是人类智慧的结晶，它们在塑造人的素质这个根本点上是相通的。对于艺术文化来说，科学文化以它的理性智慧的知识性和深刻性塑造了文学家，进而促进了艺术文化的发展，科学技术的进步总是从某些方面启示艺术文化的开展。反之，包括文学在内的艺术文化以它的情感智慧，影响科学家的精神世界，给科学的发展带来感受力、情感力、想象力和创造力等，从而促进科学技术文化的发展。文学与科学永远是关联在一起的。
136.(论述题)再现说等六说的要点是什么?
参考答案：
再现说是指在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，认为作品是对世界的模仿或再现。在西方，最古老的“模仿说”也就是再现说。表现说是指在文学四要素中强调作品与作家的关系，认为作品是作家情感的自然流露。西方的真正的表现说产生于19世纪初兴起的欧洲浪漫主义文学思潮中。实用说是指在文学四要素关系中，强调作品被读者所利用的关系，认为文学是一种工具和手段。文学可以给人带来快感和娱乐，但是文学的根本目的是外在的功利性。比较典型的实用说是中国古代的“教化说”(“文以载道说”)和西方的“寓教于乐”说。“独立说”是与实用说相对立的观念。这种观念包括文学自律、艺术无功利、纯形式、纯审美。“为艺术而艺术”是这种观念的主要口号。大体而言，独立说是指主要强调文学是无关现实功利的独立的艺术形式的创造。这种观念来源于德国美学，特别是康德和席勒的美学。后来在英、法出现了“唯美主义”的艺术思想潮流。他们主张艺术独立于现实生活，与功利无关等。客观说是指在文学四要素中，把文本抬到高于一切重于一切的地步，认为文本一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质。它既与原作家不相干，也与读者无涉。客观说认为文学已经从外界的参照物中孤立出来，作品本身是一个“自足体”，出现了所谓的“客观化走向”。读者“体验说”是指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验这种关系，强调读者阅读作品时的感受和再创造。
137.(论述题)以唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》为例，分析炼字的重要性。
参考答案：
文章用词要贴切、生动和传神，炼字也应当做到如此。炼字应当追求新颖与妥当、奇异与准确的统一，使表达趋于合“理”。唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。从全诗看，一个“更”字用得极妙，“更”字至少表达出了三层意思：第一层是再次登楼，指登楼动作由一向多地重复增加，引申地比喻人生行为的重复出现；第二层是继续登楼，指登楼动作由低到高地逐层增加，比喻人生境界继续提升；第三层是永远不断地继续向上登楼，指登楼动作连续不断和永不停止，比喻人生境界永远不断地向上继续提升，始终不渝。正是一个“更”字，聚合了登楼可能体现的所有三重意义，使得这一平常动作竟能同至高的人生境界追求紧紧地联系起来，从而使诗人的登楼体验能越出平常的同类体验而生发、开拓出远为丰富而深长的意义空间。这三层意义确实也只有“更”字才能完满地承担起来。由此也可以看出，炼字的目的还在炼意，并不只求新奇或奇异，而是要“言简意深”，收到以“一”胜“千百”的功效。
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