对仗几种看法

    对于格律诗对仗几点看法:

以毛主席《沁园春.长沙》为例，这首诗，共分上下片，这里有个关键点，词谱要求，词中上片第四句至第七句，存有对仗诗句形式。

    如:上面“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”这里，万山对层林，红遍对尽染。漫江对百舸，碧透对争流。还有词下片“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒”这里同学对风华，少年对正茂。这叫广对，从词中上下两片的对句中，不难看出字数相同，都是十七个字，而且遣字恰当。

　　这样诗文中，两两对应的句子在文学修辞学上叫对偶，在诗词格律中叫对仗。对仗是格律诗中经出现的现象，是写格律诗经常出现。像七律诗不对仗的诗不能称为格律诗，也不是好诗；词也一样的，好作品它们重要特征普遍存在比较好的修辞手法。­

对于对仗，有许多规定，比如:本人作品，西江月.雁寄情

兰云

南国高吟边雁，北疆骤起寒风。山长水远苦思空，憔念情深伤从。

    几缕银丝感慨，两旁冰脸圈红。在家汝地急惆疯，彻想知音与共。

这里对仗有，南国对北疆，还有几缕对两旁。前面是地域对；后面是数字对。

一 对仗­规定

比如古诗中的对仗:

桑柘几家湖上社，芙蓉十里水边城。

远看山有色，近听唯落晖。

春种一粒粟，秋收万颗子。

对格律诗对仗的要求，从古人汉语中，或现代汉语的词汇中概括起来分为九大类：①名词；②形容词；③数目词；④颜色词；⑤方位词；⑥动词；⑦副词；⑧虚词；⑨代词。­

格律诗词中，应注意四点：(1 )数目词自成一类，“孤”、“半”等字也算数目词。（2）颜色词自成一类。（3）方位词自成一类，主要是东、西、南、北等。这三类词很少跟别的词相对。（4）不及物动词常跟形容词相对。­

连绵词只能跟连绵词相对。连绵词可分为名词连绵词（鸳鸯、鹦鹉等）；形容词连绵词（逶迤、磅礴等）；动词连绵词（踌躇、踊跃等）。不同词性的连绵词是不能相对的。­

还规定，专名只能跟专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。­

上述情况可以供参考。

二 ，对诗词中对仗的规律­:

  格律诗词除规定外。象七律诗额联和颈联必须要求对仗。首联对仗没有严格要求，可对，可不对。如果七律格律诗，没有对仗，这就不算好的格律诗。一般首联用对仗在五律较多。­

三 对仗的方法­

在有作品对仗既要求“声对”，也要求“意对”。“声对”指平仄相对。“意对”既要求词性相对，又要求类别相对。“词性相对”指的是名词对名词，非名词对非名词。“类别相对”指同一事类的词语相对。­比如:

意对主要有­

1 工对：­

同一类门词语相互对偶叫工对。古汉语名词分为若干小类，同一小类的词相对便是工对，如天文对天文，地理对地理。有些虽不是同小类但在语言中经常平列，如天地、花鸟、诗酒等也算工对。­

2 邻对：­

邻近事类词语相对叫邻对。大约可分二十类：时令与天文；天文与地理；地理与宫室；宫室与器物；器物与衣饰；器物与文具；衣饰与饮食；文具与文学；草木花果与鸟兽鱼虫；形体与人事；人伦与代名；疑问代词与“自”、“相”等字和副词；方位与数目；数目与颜色；人名与地名；同义与反义；同义与连绵；反义与连绵；副词与连词、介词；连词与助词。­

3 宽对： ­

不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成对仗叫宽对。­

半对半不对也属于宽对。如“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”中“匈奴”与“魏绛”是名词相对；“犹”与“复”是副词相对；但“未灭”与“从戎”便不对了，这联就是半对半不对，属于宽对。­

4 借对：­

一个词有两个意思，诗人用的是甲意，但同时借用它的乙意来与另一词对仗，这叫借对。如“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是“桃李”的“李”意，但诗人却借着“桃李”的“李”与“茅”字作对仗。­

有时候不是借意而是借音。如“事直皇天在，归迟白发生”，借“皇”为“黄”与“白”相对，这也是借对。“樽开柏叶酒，灯发九枝花”，借“柏”为“百”与“九”以数目词相对。­

5 流水对：­

对仗的一联一般是平行的各有其独立性的两句。但也有一种对仗，是一句话分为两句说，每句都没有独立性，出句和对句合起来才是一个整体。这种对仗叫流水对。如“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”就是流水对。­

6 反对：­

意义相反的字互为对仗叫反对。比如“有”与“无”；“多”与“少”。以反对为优，正对（意义相同或相近）为劣。­

7 错综对：­

是指相互对应的两组词的位置转换交叉的一种对仗。如“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸭”，“萤”与“鸭”，“火”与“暮”是交叉的一种对仗。这种情况只是偶然使用。­

8 扇面对：­

扇面对就是隔句对。如“①飘渺巫山女，②归来七八年；③殷勤湘水曲，④留在十三弦”，不是一般的①句与②句对仗、③句与④句对仗，而是①句与③句对仗、②句与④句对仗。­

9 叠字对： ­

在出句某一位置用了重叠字，在对句的响应位置也用重叠字。如“树树皆秋色，山山唯落晖”，“树树”与“山山”即是。­

四 对仗的禁忌 ­

1 忌合掌：指对仗两句没有变化，内容重复，情意简单。­

（1） 忌同义词的对偶。如“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”，“朝”本不能对“昼”，因为“昼”已包括“朝”的意思了，与“朝”对为重复。­

（2） 忌对偶词语相同、相近。如“老树有余韵，别花无此枝”，两句都形容老树有花，诗意重复，味同嚼蜡，字多意寡。­

（3） 忌两句叙事而用意相同。如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，无变化之美。­

2 忌四言一法：指上联与下联句式完全相同。如“长城依曲渚，古渡入修林，长日多飞絮，游人爱绿荫”，句式雷同，平板呆滞。­

3 忌同类连叠：指相连两联对仗中，将同一类名词叠用。如“空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹，此日六军同驻马，此时七夕笑牵牛”，两联同用虎、鸡、马、牛，门类重复，诗意贫乏。­

如同类名词都用在一个位置上，更是诗家大忌。如“巫山猿啼数行泪，衡阳归雁几封书，青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。不仅四个地名连用欠妥，而且“巫山”、“衡阳”、“青枫江”、“白帝城”都用在开头，句法单调，语意拘束，诗味索然。­

怎样改诗？­

古往今来，严肃的诗人写诗，大多经过精心思考字斟句酌，认真修改后，才定稿的。因为经过反复修改，才能使诗的境界得到进一步的提高；才能从众多的手法中，找到最合适的表现手法。古人所谓文字频改，功夫自出；所谓“诗不厌改”，是有道理的。­

这样才能改好诗呢？我认为应符合以下几个要求：­

1. 应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够得力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。­

2. 不要过多地使用叙述句，特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化语言、比拟手法。同时，要注意“惟陈言之务去”。­

3. 注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句，错位句等句式交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。­

4. 诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：（1）换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可以根据情况选用。又如以东风、惠风表示春季；以南风、薰风表示夏季；以西风、金凤表示秋季；以北风、朔风表示冬季。也可根据情况选用。（2）用倒装句，如主移谓后：“粘衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。（3）可用救拗法。­

5. 学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口，听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉不妥当的地方，就作进一步修改。­

6. 改好稿后，不妨放置几天、半月或半年之后，再拿出来看看，就会发现仍有不满之处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。

有部份内容，摘录前辈的资料，谢谢！若有异意，我马上摘下。