有些人认为诗词中出现重复的字眼就不算是好诗。但有时候，诗中出现“重字”是必要的，非“重字”不足以表达诗意。重字是否是诗病，不能只看形式，更要看“诗意”。如果重字是诗意之必须，就不再是问题，而是一种艺术化的写法。哪些情况下诗中会出现重字？
一、叠音词出现重字。
像“悠悠”、“漫漫”、“依依”等词都属于叠音词，叠音词是诗中最常见的一种重字。极端情况下，短短一句七言诗中会出现两组叠音字。比如我们耳熟能详的“娉娉袅袅十三余”、“青山隐隐水迢迢”等。叠音词出现在诗句中，会增加诗句的节奏美、韵律美，读起来朗朗上口、韵味无穷，这些都是其他词所不能取代的。如果叠音词运用得当，能够使诗增色不少。
二、回文诗等特殊诗体中出现重字。
回文诗中一般都会出现重字，回文诗又称“回环诗”，属于一种格式特殊的诗。如下面这首就是回文诗：“静思伊久阻归期，久阻归期忆别离。忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。”除了回文诗这种特殊诗体，其他特殊的诗也可能会出现重句或半重句，必然也会有重字。比如苏轼这首《观潮》：“庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。”第一句和最后一句七个字完全一样，但意思完全不一样，这种重字比较特殊。
三、互文句。
互文句中一般也会出现重字。比如杜牧“烟笼寒水月笼沙”句就是互文，意思是烟笼着寒水和沙，月笼着寒水和沙，因为互文的特点，此句出现了重字“笼”。其他互文句基本也都会有重字出现。
四、对比句出现重字。
将两个事物进行对比，经常会出现重字。比如“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，“梅”和“雪”各出现了两次。有时候所对比的两事物名字本身就会有重字，有时候连接词会出现重字等。例如：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开”；“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”；“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花”；“桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声”。
五、类比句出现重字。
诗句中出现同类词或同音词，往往会伴随重字出现。比如“紫薇花对紫薇郎”，紫薇花和紫薇郎相类比。下面这些都是类比出现重字的例子：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”；“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼”；“三更灯火五更鸡，正是男儿读书时”；“读书不觉已春深，一寸光阴一寸金”；“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”；“东边日出西边雨，倒是无晴却有晴”。有时候诗人故意用重字来强化情感，比如李白这句“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴”，明显就是有意为之。
六、顺承句。
这种情况在重字句中很常见，重字出现的目的是使诗意一以贯之，顺承而下。比如“君自故乡来，应知故乡事”，第二个“故乡”自然而然的顺承第一个“故乡”而来，为作者表达情感服务。以下这些例子都属于此类：“得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠”；“取次花层懒回顾，半缘修道半缘君”；“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”；“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”；“谁谓伤心画不成，画人心逐世人情”；“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”；“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休；“此生此夜不长好，明月明年何处看”。这些诗句念起来特别顺畅，重字在其中起到很重要的作用。 可见重字在此处不仅无害，反而有利，所以该换个眼光看待重字了。比较经典的是白居易的《舟中读元九诗》：“把君诗卷灯前读，诗尽灯残夜未眠。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。”诗意顺承而下，短短二十八个字，出现了3个“灯”字，2个“诗”字，毫无累赘、拖沓之感。崔颢著名的《黄鹤楼》，前两句连续出现三个“黄鹤”，同样也是如此。
七、首尾呼应出现重字。
首句出现某“字”或“词”，尾句再次出现此“字”或“词”，遥相呼应。如罗隐《雪》：“尽道丰年瑞，丰年事若何。长安有贫者，为瑞不宜多。”首尾两个“瑞”字相呼应，揭露了残酷的社会现实。
看了本文，应该对诗句的重字有了更深入的认识。除了以上几种情况，还有哪些情况下会出现重字？ （本文有删改）
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