一直以来，似乎只听到对王小波小说的赞誉，鲜有批评。今天看到冯唐《活着活着就老了》中的一篇——王小波何以伟大，冯唐在文中对王小波作了如下评价。
优点：有趣味、说真话、纯粹个人主义的边缘态度。
缺点：文字寒碜、结构臃肿、流于趣味。
本人态度:优点都同意，缺点都不同意。
王小波的文字是很有灵气的，至少我读起来感觉非常美，不做作，不冗余（当然情节冗余是一种策略），有阅读的快感。相反，冯唐的太过平实，没有灵气，也涉性，也俏皮，但匠气很明显，就好比徐静蕾和周迅，一个在怎么装坏也都不像，一个是骨子里透着灵气，不用装，就像一个精灵。前者像冯唐，后者像小波。看这段《革命时期的爱情》中对臭味的描写就知道了，还没见过有人把臭味写得这么活灵活现，这么接地气。
四季有四季的臭法，春天是一种新生的，潮气蓬勃、辛辣的臭味，势不可挡。夏天又骚又臭，非常的杀眼睛，鼻子的感觉退到第二位。秋天臭味萧杀，有如坚冰，顺风臭出十里。冬天臭味粘稠，有如糨糊，这些臭味是一种透明的流体，弥漫在整个校区。
——引自 王小波《革命时期的爱情》
冯唐长篇我看的不多，杂文看的不少，写的很一般吗，肯定没有王小波的好，像闲话堆出来的，王小波的杂文有深度、有气度、有文字的节度，王小波的文字是可以反复阅读的，冯唐的文字不行，读两遍就恶心了。再一个，他说王小波没有长篇，他肯定没看王小波关于小说长度的那篇杂文，杜拉斯的小说都是十万字左右，长度也不是好坏的标准，更不是硬性要求，其实要非要扯，四十万字的长篇，以王小波说梦话一样的文字结构，完全写的出来。具体可见，长篇《寻找无双》、《万寿寺》，以上两篇都近十万字，难道非要二十万字，才叫长篇小说吗，没有这一说法。字数只是一个表象，六万字有时候比二十万字表达的内容更多、更丰富。余华不是也说过吗，当代文学要注意读者体验，太长的长篇已经不适合当代读者，三到六万字的中篇是最适合读者的。而一万到两万字的好短篇，如庆山的《七月与安生》，任晓雯的《阳台上》，都是内容饱满，有深度，可以改编成电影的好短篇。
冯唐的文字像一个满身名牌，精雕细琢到处旅游、玩自拍的美女，要脸有脸，要胸有胸，要腿还有腿，但看一眼只会引起生理反应，能搞就搞，不能搞就寻找她人，绝不惦念。王小波的文字像山野村落里的小姑娘，粗长的黑辫子，红格子衬衫，粗呢裤子，脱线的布鞋，身材好但有隐藏，脸蛋也好但有污渍，看一眼也有欲望但不强，想追，追不上了会夜不能寐，寝食难安，会想着不能搞，看一看也总是好的，会让你学会欣赏——美。
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